腾龙28-200和尼康28-200（腾龙28-200详细使用报告）
腾龙28-200和尼康28-200（腾龙28-200详细使用报告）200mm焦段其实也真心不算远。想拍一张完整的鸟是不可能的，毕竟小鸟们不会给你靠近的机会，只能后期裁切。如下图：但28mm焦段比较偏人文，畸变小，拿起就拍，不必频繁调整焦距，比较方便。本文主要面向小白，有不少大白话知识点，不仅帮你买镜头，还能涨知识，欢迎收藏后阅读。28mm广角端其实并不算很广，拍建筑经常是不完整的，需要后退好几步的距离，比如下图，再往后就是马路了，结果还是没有拍全。28mm f2.8 iSO100 直出无调色（6000×4000）
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大家好呀，我是佛系老司机。
本文会直白细致地阐述腾龙28-200mm f2.8-5.6（E卡口）的使用体验，给犹豫不决的朋友一些参考。我会从焦段、光圈、锐度、暗角、对焦、外观操控等几个角度来讲，优缺点都会提到，并且文末提供实拍样张下载地址。
本文主要面向小白，有不少大白话知识点，不仅帮你买镜头，还能涨知识，欢迎收藏后阅读。
焦段28mm广角端其实并不算很广，拍建筑经常是不完整的，需要后退好几步的距离，比如下图，再往后就是马路了，结果还是没有拍全。
28mm f2.8 iSO100 直出无调色（6000×4000）
但28mm焦段比较偏人文，畸变小，拿起就拍，不必频繁调整焦距，比较方便。
200mm焦段其实也真心不算远。想拍一张完整的鸟是不可能的，毕竟小鸟们不会给你靠近的机会，只能后期裁切。如下图：
200mm f5.6 iSO200 直出无调色 裁切（1000×667）
拍月亮也是要裁切的，否则太小看不清，裁切后像素降低，导致清晰度下降。
191mm f9 iSO1000 1/6s 简单调色 裁切（750×500）
可惜索尼A7C的传感器只有2400万像素，裁个1.5倍就只剩1000万像素，这时，我会很羡慕6250像素的A7R4。不过反正大家都是手机小屏上看，哪怕再裁小点也能接受，上面的样张看着是不是还挺清晰？
想想看，旅行中有多少值得认真拍的建筑或鸟？如果是专门拍建筑或打鸟，压根不会考虑这只镜头。说白了，咱们不就是想偷个懒——出门只想带一颗镜头，又想啥题材都拍。这只镜头的焦段应该可以满足至少80%以上的需求。
如果愿意再带一只镜头，仅重335g的腾龙11-20mm f2.8或17-28mm f2.8可以很好地弥补它在超广角端的缺失。
再来看看同一位置，不同焦段的变化对比：
28mm f8 iSO500 隔窗玻璃拍摄（6000×4000）
200mm f8 iSO1250 隔窗玻璃拍摄（6000×4000）
光圈在大变焦镜头中，f2.8的起始光圈确实很难得。比如室内拍摄一般用不到长焦端，就把它当成28mm定焦镜头使用。对于全画幅相机来说，f2.8在弱光环境下也完全可用。
焦段来到200mm，最大光圈值f5.6，这时如果只是拍特写镜头，背景和前景的虚化还是不错的。毕竟长焦本身就能形成很好的背景虚化效果，并不一定全靠大光圈来获得。
200mm f8 iSO100 直出无调色 APS-C裁切模式（3936×2624）
200mm f5.6 iSO100 直出无调色（6000×4000）
在拍摄运动中的飞鸟时，我一般将快门设置为1/1000甚至1/2000秒，同时将光圈开到f8，来提高对焦准确性和画质，晴天是没任何问题的。但阴天或傍晚，为了保证曝光准确，iSO会适当提高，可能产生轻微噪点。不过在我看来，打鸟的限制更多还是在于焦段。
焦段决定能否拍到，光圈决定能否拍好，因此大多数情况下：焦段 > 光圈。
175mm f8 iSO2500 直出无调色（6000×4000）
上图 简单调色 裁切（1967×2951）
老法师打鸟，喜欢用400mm以上大口径大光圈“巨炮”镜头，就是为了高速快门时也能获得足够多的光线，增加传感器的进光量，这样才能用较低的iSO拍出更加自然、纯净的画面。
核心的问题还是如何确保相机传感器获得足够多的光信号（进光量），有四种方法，即：要么增加场景亮度（用灯）、要么增大光圈（用大光圈镜头），要么降低快门速度（用三脚架确保稳定），要么提高iSO灵敏度（换台更牛的相机）。想要更好的画质，基本都是在前三个选项里做文章，效果往往也是最好的。
总之，如果对画质或场景没有特殊要求，腾龙这只28-200的非恒定光圈还是非常够用的。
锐度起先我也考虑过索尼2015年推出的FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS防抖镜头，但看过样张后，我还是果断放弃了，虽然它的焦段比28-200更广更实用，但锐度实在是太肉了，怪不得原厂镜头比副厂的还便宜，真是一分钱一分货。不过，如果您只是在手机上看照片，预算又不高，其实24-240也是值得考虑的，毕竟图片缩小后看，锐度都差不多。自己看锐度，通常都是放大“数毛”，但观众一般不会放大。
176mm f5.6 iSO320 直出无调色（6000×4000）注意正上方的小白点
上图正上方边缘裁切（1000×667）176mm f5.6的边缘可以数蜘蛛网算不算锐？
我实际用下来发现，这只镜头的锐度完全够用，全焦段都很锐，以至于旅拍时，我经常使用最大光圈进行拍摄。有人说28-200边缘锐度有下降，我是没有发觉明显下降，如果不是拿两个镜头的样张放大对比，真的很难看出谁比谁更锐。更何况，我们拍照的习惯都是把主体放在画面中心附近，不会注视画面边缘。而且有时后期裁切，连边缘都被裁掉了，还计较什么边缘锐度呢？
暗角暗角的形成有很多原因，会随着光圈缩小逐渐消失。有时我需要暗角带来的气氛感，修图的时候还要特意加强暗角。其实就算有暗角，后期软件也可以轻易消除，我这里单独提暗角，是因为暗角的程度也能反映出镜头的品质，高素质镜头的暗角都不会很突兀，而且会随着光圈缩小迅速消失。实际拍照时，绝大多数情况下暗角很难察觉，只有在大光圈拍摄天空或纯色背景时才能发现。
30mm f4.5 iSO100 直出无调色 有轻微暗角反而挺好看（6000×4000）
这里就用索尼FE 20mm f1.8 G镜头来做个对比（不严谨，仅供参考，已开启机内校正，为避免颜色干扰，将原图灰度处理）：
索尼这只G镜头的整体素质还是非常好的。要不是为了做对比，我还没注意它的暗角会这么明显，提升了6档曝光也没有完全消除。
腾龙在28mm端f2.8最大光圈时暗角是非常明显的，f5.6的时候依然还有一些，直到f8才基本消除。它和索尼20f1.8最大的区别在于，它暗角面积小，索尼的更大，但过度比它更均匀。
腾龙在200mm端同样有一些暗角，但不如28mm时那么暗，面积也不算很大，光圈开到f8时可完全消除。实际长焦端拍摄时，我经常会开启APS-C裁切模式，假装用300mm拍摄，这样一来，暗角全都被裁掉了。
不过通过动图也可以看出，腾龙28-200在光圈变化时，画面的对比度也会有较大变化，相比之下索尼20mmf1.8定焦镜头会好很多。这也是非恒定光圈变焦镜头不被画质党喜欢的原因之一吧。
腾龙28-200与索尼20f1.8G
总之，个人认为腾龙这只镜头在广角端和长焦端的最大光圈时，暗角不好不坏，优点是暗角的面积不大，应该能说明这只镜头的素质还是对得起这个价格的。
对焦距离之前我用索尼20mmf1.8，很喜欢它的16cm最近对焦距离，腾龙这款大变焦竟然也能做到19cm（28mm端），实属不易，近摄时可以给画面增加冲击感。另外，它在200mm也能做到80cm的最近对焦距离，此时达到最大放大倍率0.26倍（1:3.8），这就意味着，你无需退后，也无需弯腰，用最舒服的姿势举起相机就能俯拍脚前的花蕊微距特写，非常轻松方便。
200mm f5.6 iSO1600 直出无调色 非最近对焦距离拍摄（6000×4000）
上图中心裁切放大（750×500）
索尼FE 24-105mm F4 G镜头的最近对焦距离为38cm，不及腾龙，但索尼是全焦段38cm，另外最大放大倍率为也比腾龙的0.26倍高，达到0.31倍（相当于1:3.2），这个数值越高，说明微距（放大）效果会越明显。注意，又要反转了！
但是，如果想拍摄最佳微距效果，你不得不将镜头尽可能地靠近主体，因为最大放大倍率只在最近对焦距离时产生。简单来说，腾龙在200mm端距离80cm就能拍到0.26倍的花蕊特写，此时是站姿。而索尼24-105想要实现0.31倍，就不得不说距离花蕊38cm，很可能需要弯腰或半蹲。所以从拍微距的角度来说，个人认为腾龙28-200会更方便实用一些。
下面两张图，是在腾龙28和200mm两个焦段的最近对焦距离时拍摄的：
腾龙28mm f2.8 iSO1600 直出无调色 最近对焦距离拍摄（6000×4000）
腾龙200mm f5.6 iSO5000 直出无调色 最近对焦距离拍摄（6000×4000）
其实二者拍摄的微距表现，只能算“微距效果”，想拍昆虫身上的细节是绝对不可能的。真正的微距镜头的放大倍率一般至少要0.5倍以上，1~2倍才最靠谱。
对焦速度腾龙这只镜头的对焦速度至少在我的A7C上是非常快的，体感上和索尼20mmf1.8G没什么明显区别，即使200mm最远端也不慢，这点完全可以放心。
外观操控和索尼G镜头相比，腾龙28-200只有一个镜头伸缩的锁定键。我平时根本不会锁定，因为焦距环本身的阻尼比较紧，好在阻尼均匀顺滑，手持视频录制变焦时不会产生过多抖动。简单防水防尘设计对于变焦镜头来说非常重要，半个月下来没有发现进灰。
既没有手动自动对焦切换，也没有对焦保持按钮，这对于机身自定义键少得可怜的A7C来说真不是好消息，需要多花点时间设置自定义功能菜单。
它也没有镜头防抖，好在A7C的五轴机身防抖优化得不错（与M4/3系统还有一些差距），拍照、视频都完全可用。
长117mm，重575g，装在A7C这种小型全画幅机身上还算轻便，套机总重1kg。这其中塑料材质的镜身贡献也不小，但是由于塑料表面没有荔枝纹等防刮处理，所以比较容易留下划痕，使用时需要小心。
由于它的定位是小而轻，所以不带脚架环。在上三脚架的时候，建议使用大号快装板，以便调整设备重心，这样可以减少轻微的颤动。这不是缺点，只是我的个人经验而已。
其他色散、紫边、炫光控制得都还不错，日常旅拍没发现有什么问题。星芒效果确实差了些，毕竟是7片光圈叶片，和9片的差距较大。
腾龙28-200 7叶片光圈
腾龙28-200：200mm f10 iSO50 5s 路灯星芒不明显
索尼20mm G：f9 iSO50 25s 左侧路灯星芒突出
我没有单独聊画质，因为画质是镜头、相机、环境多方面综合决定的，除非是对比测试，才能看出优劣。如果用索尼20f1.8做画质对比，那一定是大光圈定焦镜头胜出，根本无需对比。
总结这只镜头的定位很准，就是给我这种一机一镜走天涯的业余懒人玩家准备的。在同级别最轻巧、最便宜的前提下，能做到f2.8的起始光圈、比较不错的锐度、优秀的近摄、超快的对焦，并且没有明显问题，实属难得。当然，你也得接受它的塑料感、无按钮、无防抖的遗憾，毕竟鱼和熊掌不可兼得嘛。对了，腾龙6年的保修也是优势，索尼原厂只有一年。
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