姜夔词的代表作（姜夔最缠绵悱恻的情词）

姜夔词的代表作（姜夔最缠绵悱恻的情词）·琵琶仙把思人、羁旅、忧民、念国、咏物等吟唱在一起，如《忆王孙》《暗香》《疏影》《八归》《浣溪沙·着酒行行满袂风》《探春慢》《满江红》《·金谷人归》等词，还真不是纯粹的情词。这些词给人一种“柔婉缠绵”“雾里看花”“模糊不清”的感觉，这是姜夔的身世与南宋国运有很多的契合点，如“零落江湖”““飘零江南”“大宋南渡”“北方遗民”“离多会少”等等，加上姜夔的词风就是“温柔敦厚”“含蓄蕴藉”，不仔细、不认真品赏，还真难进入其艺术世界。到了1189年，姜夔作了一曲《琵琶仙》词，此思人比较明显。《琵琶仙》词，全词如下：1176年冬，姜夔到扬州写有《扬州慢》后，身心都因扬州城遭金兵侵入，留下惨败之象没有得以恢复，受到巨大创伤，已经疲惫不堪，情绪难以自控，独自驰骋在大地山，加上“敢骑雪中马”，“疾风吹大片，忽若乱飘瓦”，又用醉酒方式拒寒，全身衣服被雪水浸透，找到一座破草房子休息，在用火烘干湿衣服时，身体没能

作者：姜清水

姜夔是完成从汉唐至宋诗词雅化的归程者，其词清空骚雅是学界的共识，尤其是他的爱情词，这种艺术表现风格尤为突出。“健笔写柔情”，也是在说他的情词清淳雅致。姜夔的情词是他用热血与真情的融化在字里行间，字字珠玑，把缠绵悱恻的情思，表现的淋漓尽致，让人感动。

作者： 姜清水

姜夔对这段恋情缠绵悱恻，写了不少情词，有说19首的，21首的，更多者说达到了46首。当然，姜夔的合肥情词，有诸多不是单纯的情词，是一种思人、羁旅、忧民、念国、咏物等等的混合体。这里选数首赏析，尽可能了解姜夔那不堪回首的一段恋情，以及知道他付出了多少真情。

1176年冬，姜夔到扬州写有《扬州慢》后，身心都因扬州城遭金兵侵入，留下惨败之象没有得以恢复，受到巨大创伤，已经疲惫不堪，情绪难以自控，独自驰骋在大地山，加上“敢骑雪中马”，“疾风吹大片，忽若乱飘瓦”，又用醉酒方式拒寒，全身衣服被雪水浸透，找到一座破草房子休息，在用火烘干湿衣服时，身体没能熬过饥饿与寒冷，已经晕过去了。姜夔清醒过来时，“客有见留者”，已在合肥赤阑桥边的合肥姐家。

这一次的邂逅，注定了双方情坠爱情海。由于多种社会因素，使姜夔的合肥恋歌感人至深，而终未能成眷属，双方又各自牵挂。正如张先《千秋岁》的“情结”中所写，姜夔陷入“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”演化为姜夔一生的情恋断肠史，演绎出南宋词中一段奇情异彩。

姜夔最早的情词，学界一般都以有“红萼未宜簮”句的《一萼红》词。此词作于1186年的正月人日，离1176年冬相识合肥恋人，过去了整整十年时间，是姜夔词集中有考时序，除在家乡鄱阳作的《忆王孙》，以及1185年岁晚在长沙作的《清波引》词。其实不然，姜夔最早的情词当是《清波引》词，《一萼红》词应排在《清波引》词后，这是因为学界没有发现《清波引》词是1185年冬天所作。《清波引》词中有“知否”等词句，在但总的读这两全词，觉得都与有些情词一样有思人成分，可都是延续《扬州慢》的念大宋国破山河碎的成分占比很高，不是纯粹的情词。他用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。

把思人、羁旅、忧民、念国、咏物等吟唱在一起，如《忆王孙》《暗香》《疏影》《八归》《浣溪沙·着酒行行满袂风》《探春慢》《满江红》《·金谷人归》等词，还真不是纯粹的情词。这些词给人一种“柔婉缠绵”“雾里看花”“模糊不清”的感觉，这是姜夔的身世与南宋国运有很多的契合点，如“零落江湖”““飘零江南”“大宋南渡”“北方遗民”“离多会少”等等，加上姜夔的词风就是“温柔敦厚”“含蓄蕴藉”，不仔细、不认真品赏，还真难进入其艺术世界。到了1189年，姜夔作了一曲《琵琶仙》词，此思人比较明显。《琵琶仙》词，全词如下：

·琵琶仙

《吴都赋》 云： 户藏烟浦，家具画船。唯吴兴为然。春游之盛， 西湖未能过也。 已酉岁，予与萧时父载酒南郭， 感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼。十里扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

宋词独诣之美，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上，宋词意味着一种新境界。冯煦称姜夔词：“天籁人力，两臻绝顶”，篇篇都是宋词中的珍品。

淳熙十六年己酉(1189年)，姜夔在湖州载酒游春时，有所感遇，遂写下这首《琵琶仙》词。吴兴北邻太湖，山水清绝。东西苕溪诸水流至城内，汇为霅溪，流入太湖。词序赞美吴兴“户藏烟浦，家具画船”，“春游之盛，西湖未能过也”。到过西湖、太湖的人都知道，西湖以韵致胜，太湖以气象胜。姜夔之言并非溢美。

姜夔词的开拍“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶”。陈匪石说发端便“从所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同”旧曲，旧指旧游，曲指坊曲。郑文焯说：“倡家谓之曲，其选入教坊者，居处则曰坊”桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妻之妹。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》宋代词人常用桃叶、桃根指称歌女姊妹。谓水面上打来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲女子。

仔细，毕竟不是。这番蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于“似”之一字。这发端一幕，好有人间生活情味。“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝”，歌扇是歌女手持之团扇，可以遮面障羞，上写歌曲之名以备忘，故名。此语点明画船女子之身份。约，掠也，拦也，宋人口语。此处轻约可解为轻接。空中飞花点点，那歌女轻举歌扇，轻接飞花，这下可看清了她的眉目容貌，真是美艳绝伦。上句笔致旖旎，下句则是重笔。

“奇绝”二字映照发端，暗示出了旧曲桃叶之绝色，亦写出了自己之情深意重。接着词笔轻轻宕开，宕远。 “春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂”，此三句一韵，愈添境界悠远、烟水迷离之致。 春意渐远，汀洲绿遍，更听得几声凄切的鹈鴂声。 鹈鴂，鸣于暮春。 《离骚》有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”句，此三句以自然喻人事，一笔双关。 春渐远，象征美好往事之渐遥。

啼鴂声，更是隐喻美人迟暮之深悲。怀人之情，全融于景。有此一层意蕴，故直逼出歇拍三句： “十里扬州，三生杜牧，前事休说。”上一韵笔致徐，至此换为斗硬之笔，寸幅之间笔调迥异矣。杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”山谷《广陵早春》： “春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”三生谓过去、现在、未来人生三世。歇拍化用杜、黄诗句。十里扬州，喻说旧游之美好绮丽。三生杜牧，喻说旧游之恍如隔世，亦暗示着情根之不可断灭。唯其如此，前事休说，言外真是痛苦已极。直至九年后，姜夔作《鹧鸪天·十六夜出》，仍有“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”之句，亦犹有此意也。

词的又漾开笔锋写景。“又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节”。此化用韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗。此借喻又当清明时节，风景依稀似旧，年华却已消磨暗换。“奈愁里、匆匆换时节”，语意蕴藉圆融，既是叹惋现境之春暮，又是悲慨今昔之变迁。于是，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事。“都把一襟芳思，与空阶榆荚。”

此二句化用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”又当春归，人不得归，满襟芳思，化为寸灰，又何异于榆荚之尽委空阶。极可注意的是，上二韵所化用的二韩之诗，皆含有杨柳之描写。由此而引出下一韵，实为天然凑泊，如清泉流水，顺理成章。“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。”前句语近清真《渡江云》：“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”

玉尊，指酒筵。此一韵之精妙，妙在从现境之杨柳，幻化出别时之情境。眼前千万缕杨柳深矣，渐可藏鸦，不由人想起当年别筵，细柳飞舞，飞絮漫天，与人。从杨柳写出忆别，情景交炼，又具天然凑泊之妙，可分两层说。杨柳象征离别之情，此唐诗宋词之通义也。

刘禹锡《杨柳枝》：“ 长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”此其一。夏承焘说姜夔“合肥与柳有关”。其《淡黄柳》序云：“客居合肥南城赤栏桥之西，……柳色夹道，依依可怜。”《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。”杨柳隐喻合肥情遇，为姜夔词中所常见。此其二。于是纵笔写出结末：“想见西出阳关，故人初别。”此化用王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”亦含两层意蕴。王诗原写出柳色，正与合肥风光暗合，一妙也。 合肥在南宋已是边城，喻之阳关，尤为精切，二妙也。

姜夔《凄凉犯》；“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。”正可印证。连上一韵，结笔是谓：眼前柳色不禁令人想见离开合肥时，杨柳依依，我与故人惜别那一刻的难忘情景。此是词情之高潮，戛然而终于此，大有“扫处即生”的意味，馀韵深永无极。

合肥恋人善弹琵琶，《解连环》词中有“大乔能拨春风”句，《浣溪沙》有“恨入四弦人欲老”句，可知此调名《琵琶仙》之故。词人因见湖州画船上之歌女，蛾眉奇绝，酷似合肥女子，遂感发起怀人之情，一襟芳思，正如沈祖棻云：“蛾眉虽自奇绝，而属意终在故人，所谓‘任他弱水三千，我只取一瓢饮也’。”分析至为精湛。显然，词中这种择善固执忠实不渝之爱情，实为全词艺术之命脉。

此词艺术造诣精深华妙。 这是首怀人词，结构造境神明变化之能事。词人所着力的是写出其悱恻缠绵之情味、要馨逸之韵致。其效果正有郭麐所说：“如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远”追思实写，故浑厚。结体于虚，故空灵。此词之情景交融，妙在天然合成，不着痕迹。本词之中奥妙，上文已指出在于两个层面。一是写景含有传统比兴之意蕴。

如伤春即伤爱情，写柳即写别情。二是写景含有特定背景之指向。如合肥巷陌皆种柳，写柳即是怀合肥情遇。全词颇以健笔写柔情，笔势峭拔，歌扇句笔致旖旎，蛾眉句复为重笔。春渐远一节及下片大半幅皆运笔轻灵纡徐，但两片歇拍又皆出斗硬劲健之笔。全词又颇以虚字传神。词中虚字如似、正、渐、自、更、了、休、又还是、奈、都、为、初，层出叠见。词中虚字，有如画中虚白，皆灵气韵味往来之处，教人随时停下涵泳，领会其要眇宜修之情，含蓄蕴藉之致。用健笔写柔情，及用虚字传神，遂形成清刚疏宕之风格。

姜夔最美的情词当是《浣溪沙·辛亥正月二十四，发合肥》词中，“拟将裙带系郎船”句，全词如下：

浣溪沙

辛亥正月二十四日，发合肥

钗燕笼云晚。拟将裙带系郎船。别离滋味又今年。

杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠。些儿闲事莫萦牵。

这首词是姜夔自1176年惜别合肥恋人之后，在1191年又一次再见后的分别时，作于绍熙二年辛亥（1191）正月二十四日离别合肥之际 。此是一首与情人依依惜别的情词，此一别，就是姜夔与合肥女子最后之别，即成生离死别。

姜夔上片词，从女子一方行为与心态写惜别开拍。“钗燕笼云晚不语”，钗燕者，带有燕子形状装饰之钗。笼云即挽结云鬟。忺，高兴、适意。晚来梳妆，钗燕笼云，然而，漂亮的打扮起来，却掩饰不住愁容惨淡，离别苦楚。起句写女子之美丽容妆，次句写其言为心声。“拟将裙带系郎船。”裙带如何系得住船？真是无理而妙，心态奇妙，既说明双方依依不舍的心理活动，又写出了离别时的无奈和痛苦。

姜夔《诗说》中论诗有四妙，其一是“理高妙”，即“碍而实通”，看似无理，实真有理，且自然而妙。痴语最见痴情，故妙。用女子头上装饰之物，道女子之情，又妙。“别离滋味又今年”，“又”一字，说明别离已非一次，只有体味过别离滋味的人，才能在临别之前，体会到即将来临的那种别离滋味。语意从李煜《相见欢》“剪不断，理还乱。是离愁，别有一般滋味在心头”中化出。喃喃一语，辛酸无限。凄凉的情味，与美丽的容妆，自成鲜明对比，无限伤情，尽在其中。

姜夔下片词从自己一面写对情人的劝慰开始。“杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠”，词人说：你看那寒夜之杨柳，树欲静而风不止，柳枝参差飞舞，哪得有片刻安宁？你看那水上之鸳鸯，固疾风劲吹也不得安眠。天下事不如意者十之八九，又何止你与我？“些儿闲事莫萦牵”，词人说：离别不会太久，重逢仍旧有期，你不要萦心牵怀，放心不下啊！大有王勃《送杜少府之任蜀州》“无为在歧路，儿女共沾巾”的豪情与潇洒。“鸳鸯风急不成眠”，实为离别时不祥之语，实为后来重逢难期的不幸之预谶，姜夔合肥情遇，后来终成一场凄美的悲剧。

此词不用典实，不假藻饰，纯似口语，而具见性情。上片由女子之容妆写出女子之心声，笔笔都写出足不出户的古代传统女子之特征——用情专执，坚持静候薄情郎。下片由风中之杨柳说到风中之鸳鸯，语语都见得饱读诗书的古代读书儒生文人特征——温文尔雅，柔婉悱恻。女子只是顺情直说，读书人则言必用比兴。但他比兴用得好，以眼前景，喻心中情，又纯似口语。这纯似口语的艺术语言，又源于词人“纯似友情”的真诚爱心，是从词人心灵肺腑之中自然流出。

姜夔最美的情词是《踏莎行·自东来》，就连对姜夔评价不太高的维也不得不佩服，他在《人间词话》中说：白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”姜夔《踏莎行·自沔东来》全词如下：

踏莎行

自东来丁未元日至金陵江上感梦而作

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

姜夔在1176年冬二十二岁时，在合肥结识了合肥恋人，后来分手了，但他对她一直眷念不已。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔从汉阳东去湖州途中抵金陵时，梦见了远别的恋人，写下了此词。

姜夔这首词一开始即借“莺莺燕燕”字面称意中人，从称呼中流露出一种卿卿我我的缠绵情意。这里还有第二重含义，即比喻其人体态“轻盈”如燕，声音“娇软如莺。可谓善于化用。这“燕燕轻盈，莺莺娇软”句，乃是词人梦中所见的情境。《列子》载黄帝曾梦游华青氏之国，故词写好梦，云“分明又向华胥见”。夜有所梦，乃是日有所思的缘故。以下又通过梦中情人的自述，体贴对方的相思之情。她含情脉脉道：在这迢迢春夜中，“薄情”人啊，你又怎能尽知我相思的深重呢？言下大有唐代顾夐“换我心，为你心，始知相忆深”的意味。

过片写别后睹物思人，旧情难忘。“别后书辞”，是指情人寄来的书信，阅犹新；“别时针线”，是指情人为自己所做衣眼，尚著在体。二句虽仅写出物件，而不直接言情，然皆情至之语。紧接着承上片梦见事，进一层写伊人之情。“离魂暗逐郎行远”，“郎行”即魂随“郎边”，当时熟语，说她甚至连魂魄也脱离躯体，追逐词人来到远方。末二句写词人梦醒后深情想象情人魂魄归去的情景：在一片明月光下，淮南千山是如此清冷，她就这样独自归去无人照管。

一种借玉怜香之情，一种深切的负疚之感，洋溢于字里行间，感人至深。“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，两句蕴藉深远，既写出了南宋当时的国势现实，“冷千山”，又写出了词人对合肥恋人的深情与担心，“无人管”。这又是两句“字字珠玑滴滴血”的心声流淌。

姜夔这首词紧扣感梦之主题，以梦见情人开端，又以情人梦魂归去收尾，意境极天然浑成。词的后半部分，尤见幽绝奇绝。在构思上借鉴了唐传奇《离魂记》，记中倩娘居然能以出窍之灵魂追逐所爱者远游，着想奇妙。在意境与措辞用语上，则又融合了杜诗《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”、《咏怀古迹》“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”诗典句意。妙在自然浑融一体，不著痕迹。

姜夔此词感春梦情深，至情至性，乃是现实之状。此情词的缠绵之情，痛苦之貌，笔墨高雅，用典活跃，语言挺拔，胸襟开阔，温婉有度，淡雅秀美，精彩绝伦，令人叹服。

姜夔诗词中点明其情事发生地，“淮南”有多首诗词提到，除诗《送范仲讷往合肥》之二“我家曾住赤阑桥，邻里相过不寂寥。君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。”指明事发赤阑桥外，就是《鹧鸪天·元夕有所梦》词了，该词把其情事发生地指向了“肥水”。肥水，水名。即淝水 。在今安徽省。源出合肥市西北将军岭 ，为今东肥河和南肥河的总称。 东肥河又称金城河，西北流经寿县入淮；南肥河古名施水，俗称金斗河，东南流经合肥市入巢湖。加上诗中“赤阑桥”，可以明确姜夔情事发生地在合肥。

姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》词，全词如下：

鹧鸪天·元夕有所梦

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

姜夔在1197年元宵节写这首词的时候，已经进入人到中年万事休的年纪，距离自己娶了肖德藻的侄女也已有近10年了，距离自己和合肥姐妹花的结识，已经21年了。可以想见，在这20多年中，姜夔承受了多少思念的痛苦。他怀念那段粉红色的记忆，但又有点追悔莫及，既然不能在一起，命运如何让我们相遇相识。

真有“无缘偏有遇见，有缘就又总虚化”的意味。姜夔没能忘记那一段合肥情遇，而且记得越来越清晰，一切的美好，在梦境中再现。1197年元宵节这晚，姜夔未出门去看灯，而且静思以往，犹如一场梦境袭来，提笔泣血写下了这首情词。

姜夔开拍就说：肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日的凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊醒。现实中未圆的情缘，在梦中也不可能团圆，而梦外面就像命运的敲门声一样，传来了惊梦的鸟啼。春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，不团圆，这种苦涩感受，只有你和我心中明白。

上片是写梦，为什么要梦到那个人，是因为我们曾经有过的故事。“肥水东流无尽期，当初不合种相思”，东流无尽期的肥水，在这里既象是悠悠流逝的岁月的象征，又象是在漫长岁月中无穷无尽的相思和眷恋的象征。用水来表达爱恨情仇，历来为词家所推崇。李后主说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。秦少游更是进了一步，他说：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。而姜夔的这句自然而意蕴更加丰富。正因为这段情缘带来的是无穷无尽的痛苦思念，所以次句笔调一转翻怨当初不该种下这段相思情缘。

下片写自己相思的痛和人生的悲哀。又过一年，而春郊尚未绿遍，仍是春寒料峭：“鬓先丝”，蹉跎岁月双鬓已斑斑如霜，纵有芳春可赏，其奈老何！接下来一叹，成千古名句。“人间别久不成悲”，是姜夔情词中最为沉痛的一句，是他多年相思感情的大爆发！全词感情的凝聚点，饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。似乎只有杜牧的 “多情却似总无情”才可以与之媲美。

“人间别久不成悲”，对于挚爱的人久别而不能相见，从而断绝念想，以时间疗伤，这或许本身就是最大的悲哀。最后一句“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”在元宵夜里，两地相思的人异地沉吟，现实的环境让两人不能相见，当初为什么种下这一段让人痛心的情感呢？这究竟孰是孰非？以上这首词，非情真者不能写，情真而非情深者不能写，句句冷而句句热，认真体会，几令人不忍卒读。

姜夔之情至深至厚，唯有一点是肯定的，姜夔的词把厚厚的情感包裹起来，不以沉痛出之，转而冷言冷语、冷境冷物，使其情感更趋雅厚，不流于叫嚣与哭诉，和唐宋诗词诸家大有所别，自成一家。姜夔处在一个伤心的时代，同时也是一个伤心之人，有谓姜夔为南宋最伤心人物。

姜夔的这种词风，不是无情，而是力求雅化，用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将所写的情感雅化，赋予其高雅的情趣与超尘脱俗的韵味。姜夔并非无情，相反，姜夔的情感深沉厚重，这种深沉厚重的情感是冷静后的沉思，有忧伤有凄凉，耐人回味，络上了宋人理性与哲思的痕迹，也把南宋时代现实风貌诗化了出来。也正因为如此，姜夔能站在一定的社会角度去审视百姓生活与社会现实，在一己心灵的天平上，融理性于感性，以冷色调的笔触，为我们呈现了宋词的另一种美感。

姜夔最为伤感的情词是《淡黄柳》《长亭怨慢》《摸鱼儿》《凄凉犯》《秋宵吟》《点绛唇·金谷人归》《解连环》等词。姜夔这几首词都是1191年秋与冬两季作。这是姜夔1191年春，在合肥再次与合肥姐妹俩相见后，有“鸳鸯之盟”，正月二十四日原准备短暂离开合肥，到金陵杨万里处，姜夔有《送朝天续集归诚斋，时在金陵》诗为证，在清明节前又回合肥，以及到冬去石湖范成大处时作。也可以说是姜夔这一年从清明前一天，到冬去石湖范成大处，边寻找合肥恋人时或去石湖途中所作。

姜夔这几首词，各具特色，但总体都是情词，其词序与词中，不仅带出合肥南城赤阑桥西，这情事发生地，把当时合肥的环境凄凉和词人的心境凄凉作了阐述，也把当时社会凄凉作了刻画。几首词都有把合肥“巷陌凄凉”景致归罪于国破山河碎，也把合肥恋人寻找不到的结果归罪于“空城晓角”。

如《淡黄柳》词序说“巷陌凄凉”；《长亭怨慢》词中有“算空有并刀，难剪离愁千缕”句；《摸鱼儿》词中有“夜冷”句；《凄凉犯》词序说“不胜凄黯”；《秋宵吟》词中叹“泪洒单衣，今夕何恨未了”；《点绛唇·金谷人归》词中说“数声啼鸟，也学相思调”；《解连环》词中有“问后约，空指蔷薇”。等等，下面以《淡黄柳》词为例，赏析一下姜夔这类词。《淡黄柳》全词如下：

淡黄柳

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

人生爱情通常的规律是：缘起，磨合，高潮，尾声。他在最爱你的时候，都没能娶你，都过去了十几年了，正常人都已激情不再，再想让他求婚，恐怕怎么着都缺那么一点冲动。具体到姜夔身上，倒也有不得已的苦衷和个例，打破了常规。坚持几十年，心里就总放不下。绍熙二年(1191)春，姜夔从金陵返回合肥，写下了这首词。虽然词人在词前提到“以纾客怀”，似是全篇写的都是景色，词人旅居他乡的惆怅以及感世伤怀的愁绪尽在不言中，而且还有那令姜夔缠绵悱恻的情事。

词的上片首二句“空城晓角，吹入垂杨陌”，先写“巷陌凄凉”。词人写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城内萧条冷落；“晓角”增添了战争气氛的悲凉。 “空城”先给人荒凉寂静之感，于是，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地一场战争过后的悲凉。听的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近。

那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已。戍角晓吹，音绕空城巷陌，沁入早春寒气。马上的客心，如何受得住如此轻寒，即使是杨柳风，吹面亦寒。骑在马上踽独行的客子，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“空城晓角”的心理感受与现实反观。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱。

“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”。这里又呼应“寒食节”祭祖时。“旧相识”杨柳，这是抒写客怀，也流露出词人淡淡的思乡情绪，此乡是何处？词序交待“与江左异”，把合肥“巷陌凄凉”景归罪于国破山河碎，也把合肥恋人寻找不到归罪于“空城晓角”。

而“柳色依依”与江南同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深沉，大宋分为江南江北感明了。于是，词人就从听觉、肤觉、视觉三层感受写出了“岑寂”之笔。

过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又逢“寒食”。虽是荒凉的“空城”，没有士女郊游的艳美盛况，但客子未能免俗，于是想到本地的恋人。说“强携酒，小桥宅”，是本无意绪而勉强邀游，携酒上著“强”字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以“正岑寂”为基调，“又寒食的“又”字一转，说按节令自该应景为欢：“强”字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。下面“怕梨花落尽成秋色”的“怕”字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？词人只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无梨花即是秋色，语便更委婉。

这“怕”是携酒的诱因，家国之思，飘泊之苦，是“强”字的质地。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应，韵味。“自碧”，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

全词从听晓角看柳色写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，词人却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又与江左相异，又深如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感“客怀”二字可以说尽，词人的“感叶伤春”，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。

惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，词人意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头之感。 全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无的痕迹。本词以写景为主，情在景中，景在情里，互相融合，浑然一体。因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。”

姜夔《淡黄柳》词里，词人没有描述那位“小桥宅”的主人任何音容笑貌，步履身形，但在读者潜意识里总有一个女子画着淡淡的妆，在家院亭子里下果品，或者焚上沉水，备下香茗，等着词人。她应该是安静的，脸上的笑意也没有破坏她安静的气质，只有一丝喜悦笑意，等待着情人的归来。

或者她们也有一段曲折离奇的动人故事，词人用了“空城晓角”的现实之后，又用“怕梨花落尽成秋色”一句预测，事实不出词人所料，合肥恋情“成秋色”如树叶已黄。后，姜夔从暮春清明时期，开始寻找合肥恋人，而且发动其合肥的好友一起找，一直未找到。严冬来了，姜夔才依依不舍地离开合肥去石湖。

姜夔一生是布衣文人，生活困苦，基本上靠朋友帮助生活。但在词学的贡献上很大，有评论家说他的词清空骚雅，在豪放与婉约两派之外自成一派，对后世词风产生了深远影响，同时他在音乐史、书艺史和文学批评史上也有相当成就和地位。姜夔写爱情词则是灌注了一生的专注情感，我们可以说，爱情成就了姜夔，姜夔也美好了爱情。没有他对合肥一对姐妹花的痴情绝恋，就没有姜夔那些缠绵悱恻的爱情词。