苏州博物馆美得不可方物（美学微视苏州博物馆）
苏州博物馆美得不可方物（美学微视苏州博物馆） 天人合一 苏博传承苏州建筑的文脉：白墙，灰瓦，建筑的比例和高度。特别是苏州屋顶坡度一比二的比例关系。用现代材料表现白墙、灰瓦、小桥、流水等传统元素。建筑的高度控制，尊重苏州老城区的天际线，融合其中。 如何做到与周边环境“和而不同”？贝老以“中而新，苏而新”的设计理念，与“不高不大不突出”的设计原则对新馆设计作出阐释。建筑在时间之上，相看俨然。江南民居韵致，粉墙黛瓦，错落有致。也许源于设计者自身经历，回忆与情感的映射。 传承——色彩和建筑风格 色彩和建筑风格是苏博与周围环境协调的重要手段。新馆沿袭吴门建筑贯用的黑白配色，又不拘泥传统材料和形式，保持了江南建筑一贯的内敛气质。外墙高大封闭，没有多余的装饰。墙面以白色为主，边缘用黑色石材勾边，简洁大方……如此绝妙而微差的建筑呈现，令人好奇，一探究竟。
苏州博物馆坐落在平江历史街区，这里有着名胜古迹，还有很多园林风景，比如狮子林，留园，拙政园，盘门。苏州博物馆是世界著名建筑大师贝聿铭的“封刀之作”，贝聿铭总将苏州视作故乡，这里也是贝氏家族的根基所在。他85岁才决定开始做苏州博物馆，并将它亲昵地称之为“我的小女儿”。从很多方面来说，这是贝聿铭有意给自己的老家苏州留下的一座文化遗产，内里有古迹珍宝，又有颇具现代艺术收藏。
贝聿铭，1917年4月26日生于广州，祖籍苏州，是苏州望族之后，其祖上贝家是吴中的名门望族，原籍浙江兰溪，明代中叶迁居苏州。贝家族人中人才辈出：清朝中期的贝慕庭为吴中巨富，与戈、毛、毕姓人家合称为当时的“苏州四富”！颜料大王贝润生是贝聿铭的叔祖，其祖父贝理泰是清末著名的金融家，父亲贝祖诒则是中国银行的行长。
“中而新，苏而新”的设计理念
苏州博物馆，因其选址独特，且设计者为建筑大师贝聿铭，备受关注。这是一个极具争议性的项目，落址数座古典园林之间，是融洽还是破坏？纵然贝老亲自操刀，亦有人质疑其海外生活多年，能否理解与还原一个具备古典园林意味的博物馆建筑
如何做到与周边环境“和而不同”？贝老以“中而新，苏而新”的设计理念，与“不高不大不突出”的设计原则对新馆设计作出阐释。建筑在时间之上，相看俨然。江南民居韵致，粉墙黛瓦，错落有致。也许源于设计者自身经历，回忆与情感的映射。
传承——色彩和建筑风格
色彩和建筑风格是苏博与周围环境协调的重要手段。新馆沿袭吴门建筑贯用的黑白配色，又不拘泥传统材料和形式，保持了江南建筑一贯的内敛气质。外墙高大封闭，没有多余的装饰。墙面以白色为主，边缘用黑色石材勾边，简洁大方……如此绝妙而微差的建筑呈现，令人好奇，一探究竟。
苏博传承苏州建筑的文脉：白墙，灰瓦，建筑的比例和高度。特别是苏州屋顶坡度一比二的比例关系。用现代材料表现白墙、灰瓦、小桥、流水等传统元素。建筑的高度控制，尊重苏州老城区的天际线，融合其中。
天人合一
情趣因师法自然而起。苏博的“空”，对比拙政园空间的“满”，从某种意义上说，亦是一种对照与互补关系，是尊重历史与自然的谦逊态度。
正如庭院隔墙衔接拙政园处，片石、白墙，寥寥数笔，营造出米芾水墨山水的意境。
“以壁为纸，以石为绘”，一种类似剪影的形式表现，使其仿佛与拙政园相连，新旧园景笔断意连……这座当代博物馆成为古典名园的现代延续。
让光线来做设计
简而言之，苏州传统建筑的主特点是：柔和与雅洁，“精、巧、雅”是苏州博物馆对苏州建筑的高度提纯和时代新解读。这个一经建成就升华为文化地标的建筑，似乎隐隐预示着园林艺术在现代审美中的新方向，人与自然的和谐相处的吁求。当然，要真正了解苏州博物馆空间设计的精妙，唯有亲自己走遍馆领受一番。
创建之初，贝聿铭就希望“从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感”，好让这个“最亲爱的小女儿”将现代审美与园林艺术融身一体。
“让光线来做设计”是他的名言。借景、框景、漏景、障景、移步换景是江南园林在设置景点时常用的手法，在苏州博物馆也自然少不了。乳色薄纸般的玻璃将光线过滤地十分柔韧；“老虎窗”调节着光线的变化，创造出明暗对比效果；大量采用自然光，玻璃上类似苏绣的图纹，极富朦胧美感；落地窗后都有不一样的风景，有的片片竹林、有的植有古树、有的是池塘的一角……景色相互连通又保持独立，亲近自然，含蓄而内敛，引导人们的情感表达。
你才是立体山水画卷里的主角
园中的竹、树都是贝聿铭亲自挑选的，每一棵都姿态优美，与建筑的美刚柔相济。苏馆东部的《紫藤园》里的紫藤由忠王府移植而来，它是嫁接于文徵明当年手植的紫藤上修剪下来的枝条。
在传统的空间美学中，色彩总是先声夺人，最先进入人们的视线，给人“第一印象”。
在苏馆室内，晨光、午日、黄昏，不同时段甚至不同季节的阳光照进庭院，物体都会笼上一圈光晕，或浓烈多彩，或清凉嫩绿；或金黄绚烂，这即是自然赋予空间的生命，也是光的设计作品。
在万里无云的晴日，以蓝天为背景：纯净的白墙和线条、写意的假山和古树、清澈的池塘和游鱼，共同绘出一幅立体的山水墨画。 此时，苏州博物馆已不是主角，而是植物、光线和走动的游人。
不要太在意建筑，贝聿铭有言在先：“人们和景色才是真正让空间呈现经久不衰生命力的主角。”
