渡荆门送别颈联画面描写（言水之前后左右）
渡荆门送别颈联画面描写（言水之前后左右）韦应物的这首诗，也是唐诗名作，《赋得暮雨送李胄》：蒋绍愚评价这首诗的时候，指出最后一句是烘托：花重锦官城。通过写低垂的花，说明昨天下了雨。杜甫的《春夜喜雨》大家都很熟悉：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。前四句是正面描写，好的雨知道什么时候下，于是春天下起了雨。颔联省略了主语，（雨）随风潜入夜，（雨）润物细无声。
前言创作咏物诗词时，往往有无从下笔之感，似乎没有太多的可以写的内容。这时候，就要学会使用烘托或反衬之法。
我们观察一些咏物的古诗词，会发现咏物时有直接正面的描写，也有很多人采取了侧面的烘托或反衬。
通过对于这些古诗词的学习，可以领略古人咏物作品中描写景物的手法。
读蒋绍愚先生的《唐诗语言研究》，他在提到烘托时，举了杜甫李商隐等人的4首咏雨唐诗为例。这里列举两首。
杜甫的《春夜喜雨》大家都很熟悉：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
前四句是正面描写，好的雨知道什么时候下，于是春天下起了雨。颔联省略了主语，（雨）随风潜入夜，（雨）润物细无声。
蒋绍愚评价这首诗的时候，指出最后一句是烘托：花重锦官城。通过写低垂的花，说明昨天下了雨。
韦应物的这首诗，也是唐诗名作，《赋得暮雨送李胄》：
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
韦应物这首诗，首联提到了雨，但是后面就不直接写雨了，而是写雨中所见的景物。这些景物无一不受到雨的影响，从这些景物的变化，体现出雨的存在。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。因为下雨，所以船帆似乎重了，鸟飞得慢了，远处灰蒙蒙看不清楚，江边树木也显得湿润。
周振甫先生的《诗词例话·写作篇·咏物》一节，他举例的是姜夔的咏蟋蟀与史达祖的咏燕词。
我们先看一下史达祖的《双双燕》：
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
这首词，除了最后两句，前面全是从正面描写燕子。结束两句写人物，忘记送信的燕子，自由自在地飞来飞去，令独守空楼的女子更显得孤苦苦闷。这是一种反衬。
姜夔的《齐天乐》，虽说是咏蟋蟀，却多从听蟋蟀者处下笔：
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
姜夔不从正面写蟋蟀，而是从听者入手：凄凄更闻私语、都是曾听伊处.....听到的是:哀音似诉。
后面，又通过景物的描写，来烘托这种哀音：西窗又吹暗雨、候馆迎秋，离宫吊月....
结束时，写道世间儿女的快乐，来反衬这种哀愁。
清朝徐釚的《词苑丛谈》中提到史达祖的《双双燕》和姜夔的这首《齐天乐》时，评价道：
如史邦卿咏燕几于形神俱似矣，次则姜白石咏蟋蟀......刻划亦工。蟋蟀无可言，而言听蟋蟀者，正姚铉所谓：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。
姚铉是宋朝人，关于咏物，他提出的观点是，咏物不应该仅仅写物体本身，还应该写与此物相关的其他物体。
言水之前后左右，可以起到烘托或者反衬“水”的作用。另外，还有一个主要的作用，就是可以添加更多的内容与思想于其中。
从反面烘托，即为反衬，如姜夔与史达祖两首词的结束处，都是用反衬之法。
诗词中，往往情中有景，景中含情，咏物诗词中也以情景交融为佳。使用反衬的好处，王夫之《姜斋诗话》曾经说过："以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。“
单纯说到描写景物，记住姚铉的”言水之前后左右“这句话，下笔就不难了。
@老街味道
乱飘僧舍茶烟湿，郑谷这首咏雪佳作缺少了什么？为何被苏轼讽刺
