最清晰和最有立体感的山水画（强烈的质感表现）

最清晰和最有立体感的山水画（强烈的质感表现）微结构山水画找到了一种传统与现代、西画与水墨、象形与升华融合的切合点，具体为；传统的基本要素不能丢，但要随时代进行取舍，因为过去的那些皴法和图式远远不能体现现代生活。西画与水墨间的切合，是有机地融合西画的理念，比如，不能用素描、油画的手段来落墨，是贯穿于构图、形式、美的认知等方面的一种理念，是理念不是手法。吕斌微结构山水画作品《岁月纵横》从随恩师研习微结构山水画之后，才对自己一直想要表现的绘画语言有了全新的概念，就是充分发挥和挖掘水墨工具的优势和潜力，将自然中富有典型个性的山水进行取舍和升华，在传统山水画基础上进行了全新探索，以自然结构美作为基点和突破口，对其它元素的表现方式进行了彻底的换血。在特征上，形成了结构生动突出、质感强烈、层次丰富、阳光通透、新风扑面，饱满大气并具有视觉触发性的艺术特征，能够让人有一种触手可得的心理体验。吕斌微结构山水画作品《榕城春早》她是对古人应物象形、石分三面

李吕斌，1965年生，毕业于中央美术学院油画系，微结构山水画创始人刘燕声入室弟子，微结构山水画派衣钵传人

吕斌微结构山水画作品《走近太行山和水》

在绘画艺术这条路上探索了几十年，让我感触最深的也是师从授艺恩师刘燕声之后的事，从西画、传统水墨到现代山水画这个过程，回想起在这条路上所有的经历，也是令人感慨万千，这些过往的艰辛和迷惘，都不是今天要说的主要话题。

吕斌微结构山水画作品《象山水月》

从随恩师研习微结构山水画之后，才对自己一直想要表现的绘画语言有了全新的概念，就是充分发挥和挖掘水墨工具的优势和潜力，将自然中富有典型个性的山水进行取舍和升华，在传统山水画基础上进行了全新探索，以自然结构美作为基点和突破口，对其它元素的表现方式进行了彻底的换血。在特征上，形成了结构生动突出、质感强烈、层次丰富、阳光通透、新风扑面，饱满大气并具有视觉触发性的艺术特征，能够让人有一种触手可得的心理体验。

吕斌微结构山水画作品《榕城春早》

她是对古人应物象形、石分三面和师法自然理念的践行和接力。在笔墨形式上，既不是写实的描抹，也不是自然的照搬，而是以全新的笔墨诠释自然神韵。着重强调用笔如刀的强劲和骨法用笔，充满了严谨与奔放、密集与疏松、大墨与小笔、动与静、黑与白的对比，同时强调点线面的交织和律动。

吕斌微结构山水画作品《岁月纵横》

微结构山水画找到了一种传统与现代、西画与水墨、象形与升华融合的切合点，具体为；传统的基本要素不能丢，但要随时代进行取舍，因为过去的那些皴法和图式远远不能体现现代生活。西画与水墨间的切合，是有机地融合西画的理念，比如，不能用素描、油画的手段来落墨，是贯穿于构图、形式、美的认知等方面的一种理念，是理念不是手法。

吕斌微结构作品《秋阳》

象形与升华，就是改掉传统概念性程式化的图式，以自然形态来布局画面，这里面需要取舍，夸张，强化，不是原物象的照搬，况且自然中也没有哪一块是完整的画面，都需要深加工的再创意。

吕斌微结构山水画作品《漓江归渔图》

微结构山水画的诞生，从理论观念、笔墨形式以及画面效果等方面，都形成了一套完整的艺术体系。

吕斌微结构山水画《清夏》

吕斌作品《苍山观瀑》

吕斌作品《南溪新霁》