现代诗歌的写法有哪些（从浅浅的诗透析现代诗歌的创作方向-现代诗歌到底该怎样写）
现代诗歌的写法有哪些（从浅浅的诗透析现代诗歌的创作方向-现代诗歌到底该怎样写）徐志摩的《再别康桥》：轻轻地我走了/正如我轻轻地来/我轻轻地挥手/作别西天的云彩/那河畔的金柳/是夕阳中的新娘/波光里的艳影/在我的心头荡漾/寻梦/撑一支长篙/向青草更青处漫溯/满载一船星辉/在星辉斑斓里放歌/那软泥上的青荇/油油的在水底招摇/在康河的柔波里/我甘做一条水草/那榆阴下的一潭/不是清泉是天上虹/揉碎在浮藻间/沉淀着彩虹似的梦/但我不能放歌/悄悄是别离的笙箫/夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥/悄悄的我走了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩。现当代名家的诗：贾浅浅的《朗朗》：晴晴喊/妹妹在我床上拉屎呢/等我们跑过去/朗朗已经镇定自若地/手捏一块屎/从床上下来了/那样子像个归来的王。刘傲夫的《与领导一起尿尿》：厕所里立便器/只有两个/我正尿着/领导进来了/与我并排/站着开尿/气氛有些沉默/我觉得这时候/应该说点什么/我说，领导/你尿尿/也尿得这么/好。余秀华的《穿过大半
接连在头条发表了三篇文章：《我也来谈谈贾浅浅》、《从贾浅浅现象看文学的困境和出路》、《从浅浅现象透视中国文学的未来-山重水复疑无路，柳暗花明又一村》，在网上激起了强烈的反响，大家纷纷点赞收藏转发分享关注，让笔者确实非常感动，这里再次再次再次致谢。随后，就有粉丝提出新的问题：现代诗到底该怎样写？希望笔者来谈谈这个问题。恭敬不如从命，咱们今天就来谈谈这个问题。
人们常说，不怕不识货，就怕货比货。因为，没有比较，就没有鉴别。所以，咱们不妨把贾浅浅刘傲夫余秀华的诗，现当代名家的诗，名不见经传的笔者的诗，让人忍俊不禁叹为观止极端惊艳的儿童诗都摆出来，比较比较。最后，再来探讨探讨，现代诗歌究竟该怎样写？
浅浅傲夫秀华的诗：
贾浅浅的《日记独白》：迎面走来一对男女/手挽着手/女的甜蜜地把头靠在/那男人的肩上/但是裙子下/两腿间流出来的东西/和那男人内裤的气味/深深地混淆在一起。
贾浅浅的《朗朗》：晴晴喊/妹妹在我床上拉屎呢/等我们跑过去/朗朗已经镇定自若地/手捏一块屎/从床上下来了/那样子像个归来的王。
刘傲夫的《与领导一起尿尿》：厕所里立便器/只有两个/我正尿着/领导进来了/与我并排/站着开尿/气氛有些沉默/我觉得这时候/应该说点什么/我说，领导/你尿尿/也尿得这么/好。
余秀华的《穿过大半个中国去睡你》：其实，睡你和被你睡是差不多的/无非是两具肉体碰撞的力/无非是这力催开的花朵/无非是这花朵虚拟出的春天/让我们误以为生命被重新打开/大半个中国/什么都在发生/火山在喷，河流在枯/一些不被关心的口口口与流民/一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤/我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你/当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天/把一个和横店类似的村庄当成故乡/而它们/都是我去睡你必不可少的理由。
现当代名家的诗：
徐志摩的《再别康桥》：轻轻地我走了/正如我轻轻地来/我轻轻地挥手/作别西天的云彩/那河畔的金柳/是夕阳中的新娘/波光里的艳影/在我的心头荡漾/寻梦/撑一支长篙/向青草更青处漫溯/满载一船星辉/在星辉斑斓里放歌/那软泥上的青荇/油油的在水底招摇/在康河的柔波里/我甘做一条水草/那榆阴下的一潭/不是清泉是天上虹/揉碎在浮藻间/沉淀着彩虹似的梦/但我不能放歌/悄悄是别离的笙箫/夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥/悄悄的我走了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩。
徐志摩的《赠日本女郎》：最是那一低头的温柔/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞/道一声珍重/道一声珍重/那一声珍重里有蜜甜的忧愁/沙扬娜拉！
余光中的《乡愁》：小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头//长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头//后来啊/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头//而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头。
顾城的《远和近》：你/一会儿看我/一会儿看云/我觉得/你看我时很远/你看云时很近。
顾城的《一代人》：黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明。
汪国真的《走向远方》：是男儿总要走向远方/走向远方是为了让生命更辉煌/走在崎岖不平的路上/年轻的眼眸里装着梦更装着思想/不论是孤独地走着还是结伴同行/让每一个脚印都坚实而有力量/我们学着承受痛苦/学着把眼泪像珍珠一样收藏/把眼泪都贮存在成功的那一天流淌/那一天/哪怕流它个大海汪洋/我们学着对待误解/学着把生活的苦酒当成饮料一样慢慢品尝/不论生命经过多少委屈和艰辛/我们总是以一个朝气蓬勃的面孔/醒来在每一个早上/我们学着对待流言/学着从容而冷静地面对世事沧桑/“猝然临之而不惊，无故加之而不怒”/这便是我们的大勇/我们的修养/我们学着只争朝夕/人生苦短，道路漫长/我们走向并珍爱每一处风光/我们不停地走着/不停地走着的我们也成了一处风光/走向远方/从少年到青年/从青年到老年/我们从星星走成了夕阳。
普雷维尔的《公园里》：公园里/一千年一万年/也难以/诉说尽/这瞬间的永恒/你吻了我/我吻了你/在冬日曚昽的清晨/清晨在蒙苏利公园/公园在巴黎/巴黎是地上一座城/地球是天上一颗星。
凡人笔者的拙作：
《邂逅》：无意中捧起了你的相片/我的眼前/哗然/一道亮光闪现/千万双铁鞋踏断/原来你就是我的心恋//我的心一阵狂喜/心海里掀起了巨澜/颤抖的是我的双手/惊呆的是我的双眼/空气也为之凝固/时间嘎然定格在那一瞬间/从此世界改变/沧海也变成桑田！
《假如》：假如/假如世界上只剩下你和我/我一定扑到你面前/把你紧紧地抱住/千声万声地呼唤你/我的爱人/嫁给我吧//假如/假如世界上只剩下你和我/我一定扑到你面前/把你紧紧地抱住/千次万次地吻你/看你还嫁不嫁给我/看你还能拒绝//假如/假如世界上只剩下你和我/我一定扑到你面前/把你紧紧地抱住/就这样/直到永远！永远！
《那天我真傻》：那天我真傻/真的/我写给你一封很傻的信/你漫不经心地扫了一眼/一句话也没说/冷冷地把它丢进风里/任凭它/挂在树梢上/落在尘土里/飘在水洼中/你是让它们耻笑/我的/狂妄、卑微和薄浅//爱一个人有错吗/你难道忍心/让我的心/在树梢上颤抖/在尘土里战栗/在水洼中流泪//我求求你/把它/从树梢上取下来/从尘土里捡起来/从水洼中捞上来/破烂的糊上/踩皱的抚平/浸湿的晾干/平平整整地叠在一起/轻轻地吻上一下/然后/挚重地亲手交给我/因为/那是我的一颗心/一颗炽热的心哟//只要你做了这些/我便死了这份心/把对你的爱/深深地禁锢在心底/偷偷地在远处望着你/默默地在远方祝福你！
《你离我很远》：你离我/很远，很远---/远在天边//你是那天上的明星/我是那遥望星空的少年/闪烁的是你扑闪的双眼/灿烂的是你迷人的笑颜//望着你，/我真想---//然而---/我惆怅万千//你离我/很远，很远---/远在天边！
《再悼飞天英雄余旭》：晴天里/一声霹雳/长空中/一团火焰//啊---/余旭/人们在呼喊//可是---/您已走远//黑暗中/我依稀看见/黑白无常狠命地/拽着您的胳膊//您挣扎着/回过头来/满含着泪水/眼眶中溢满了眷恋//您还年轻啊/您正美丽/一条铺满鲜花的道路/在您面前刚刚出现/但却/却嘎然折断//求求您/您望着黑白无常//他们面无表情/完全一副铁石心肠//永别了/我的亲人/您泪流满面/永别了/我的祖国/您言语哽咽//苍天也为您呜咽/大地亦为您含悲//英雄---/一路走好！
《最后的祈祷者》：上帝啊/伟大、仁慈的上帝啊/我向您祈祷/不为我自己/我为全人类祈祷//兴起您浩瀚的慈悲/运起您无边的法力//把战神的巨斧抛到九霄云外吧/我不要看到鲜血、白骨、浓烟和刀剑的寒光/让和平的曙光照遍地球的每一个角落//把所有的罪恶和污浊都涤荡干净吧/我不要看到暴力、凶杀、偷盗、欺骗、恶斗和阴谋的磷火/让路不拾遗，夜不闭户，人人安乐的天国降临人间//把一切不幸的字眼从您的字典里统统抹掉吧/我不要看到灾难、死亡、残疾、贫穷和病痛的呻吟/让幸福的花儿开遍人们的面庞//把高尚的种子撒播进人们的心田吧/我不要看到贪婪、腐朽、嫉妒、仇恨和冷漠的眼光/让无私、关爱、怜悯、良知的圣水汹涌世界//您创造了人类/人类是您的子民/您要关心他们，宽恕他们，赐福他们//让渴望和平的得到和平/让渴望真爱的得到真爱/让渴望富足的富足起来/让渴望健康的健康起来/不要用杀戮、罪恶、失恋、无助、贫困、疾病去折磨他们//您是人类共同的父亲/子女的愿望您要满足他们//您答应了他们/我便就此长跪不起/任凭风儿吹，雨儿淋/让血肉化成一尊巨石/只愿人们在背上刻上五个大字/最后的祈祷者！
《她和她》：她热烈地瞅着你/你却漠然地转过身去/深情地望着/不远处她的面庞/看着你的背影/她眼框溢满了哀怨忧伤//就在那一刻/迎着你热辣的目光/她淡淡地笑了笑/转身离去没有丝毫的彷徨/盯着她的背影/你潸然泪下寸断肝肠//这个世界怎么了/总是阴差阳错昼短夜长/落花爱上了流水/流水却默然地流淌/流水爱上了大山/大山却一再把它推向远方。
《我不喜欢》：我不喜欢/夸夸其谈/而又不愿意付出艰辛劳动的人/也不喜欢/胸无城府/而又自以为是的人/我尤其不喜欢/无德无才/而又目空一切的人//我不喜欢/整日沉溺于梦想/而又不愿意脚踏实地走一步的人/也不喜欢/朝三暮四浅尝辄止/而又总是抱怨命运不公的人/我尤其不喜欢/无能懈怠消极执拗/而又忌贤妒能心胸狭窄的人//我不喜欢的就是我应该戒止的/我不喜欢成为我不喜欢的样子/因而/我不喜欢就是我的座右铭/陪着我，伴着我/走向人生的辉煌。
《啊， 我的祖国》：啊， 我的祖国/群山巍峨/暮色苍茫/任凭风云变幻/你用那坚实的臂膀/顶住了亿万年的沧桑//啊，我的祖国/大河奔腾/飞流激荡/ 永远也不气馁/洗去那百年的耻辱/撑起了多少命运的颠狂//啊，我的祖国/地大物博/千年荣光/从远古洪荒走进新时代/广袤无垠的大地上/留下了多少动人的故事和壮丽的诗章//啊，我的祖国/人民勤劳/民族兴旺/不畏任何艰难险阻/你这头东方的雄狮/已经醒来百兽震惶//啊， 这就是我的祖国/ 心中永远不落的太阳。
脑洞大开的少儿诗：
《诗一首》：啊！我的妈妈貌美如花/噢！我的爸爸丑如泥巴/咦！为何妈妈还爱爸爸/唉！原来鲜花不能没有泥巴。
《我想变》：我想变成一棵大树/我开心时/开花/不开心时/落叶！
《灯》：灯把黑夜/烫了一个洞。
《光》：晚上/我打着手电筒散步/乐乐就拿它当拐杖/我拄着一束光。
看了上面的现代诗诗展，你一定会心潮澎湃，感慨万千。果然，没有比较，就没有鉴别。我们分析问题，一定会讲究客观公正，不会信口雌黄。是骡子是马，不妨拉出来溜溜！把浅浅傲夫秀华的诗，名家的诗，笔者的诗（为什么展出我的拙作？因为我既是一名普通的文学爱好者，又是一名平凡的文学创作者。所以，我恰恰可以代表最大多数文学爱好者、创作者、阅读者。而且，我是现身说法，自己每一首诗创作的缘起构思落笔润饰定稿以至再次改动，都了然于胸。因而，探讨现代诗的写法，自然得拿出自己的作品。），少儿的诗，这四类诗都展示出来，让大家先在比较中感受体会一下。
下面，我们就言归正传，开始深入探讨现代诗到底该怎样写：
现代诗的写作，赏析是一个关键环节。只有在不断的赏析中，才能提高鉴赏能力，培养语感，丰富情感，寻找灵感，并且完成字词句篇和有关知识素养的积累，同时知道什么是好诗，什么不是好诗，好诗好在哪里，不好的诗哪里不好。
说实话，浅浅傲夫秀华三人中，余秀华确实有些才气，可惜用错了地方，过于直率粗野，极力宣泄情欲，完全违背了文学善美的方向。虽然，男女是文学永恒的主题。但是，文学它应该是着力于写“情”而非“欲”，着力于写“爱”而非“性”。因为文学的使命是“文明其精神”，是让文明人更加文明起来，而非让人堕落，让人反向回转去重新趋近原始本能，由人性逐渐恢复兽性。就比如，夫妻夜里在自己的家里温存，这无疑是爱情是温馨是热烈。但是，如果把它搬到大庭广众之下，哪怕是仅仅激吻，就让人扎眼咂舌，只会说是淫荡有伤风化。至于浅浅傲夫的诗，你好好感觉一下，就是囧恶心粗俗直白无聊无厘头，仿佛一个精神病人，盯着一只蚂蚁傻笑。其实，关于他们，网上的评论够多了，这里就不再啰嗦了，只是叮咛一句，不是什么都能入诗的，尤其是屎尿两腿间内裤等等诸如此类。因为诗歌，毕竟是高雅的艺术，容不得这些脏东西
咱们再来看现当代名家的东西，以理解什么才是真正的好诗。徐志摩的《再别康桥》整诗节奏明快，景色明丽，旋律昂扬，脍炙人口，回肠荡气。它为什么读起来如此朗朗上口？一是整首诗显然一气呵成，文气连贯，语言流畅，音韵把握得非常准确。这里面，押韵起了很大的作用。所以，现代诗要不要押韵，绝不可一概而论，绝不可粗暴地否定。另外，这首诗所创造的意境的优美，意象的丰富，无疑是无与伦比的：轻轻挥手，西天云彩，河畔金柳，夕阳新娘，波光艳影，心头荡漾，寻梦长篙，青草更青，一船星辉，星辉斑斓，软泥青荇，水底招摇，柔波水草，榆荫水潭，清泉彩虹，浮藻彩梦，别离笙箫，夏虫沉默，今晚康桥 ，挥挥衣袖。你看，它能成为千古名篇，绝不是浪得虚名。而徐志摩的《赠日本女郎》却是撷取了一个瞬间的心灵震颤和感动，把日本女郎那一低头的温柔，和不胜凉风的水莲花的娇羞联系起来，创造了一个极其唯美的送别红颜的情景，真的是短小精悍却又韵味悠长。纵观徐志摩的两首诗，都是非常讲究韵脚的。
余光中的《乡愁》则是构思非常精巧，时空转换非常具有跳跃性，想象又很奇特而又自然，把邮票和小时候母子之间的挂念，把船票和长大后对妻子的思念，把坟墓和后来对母亲的怀念，把海峡和现在对祖国的情怀联想起来，又极其铺排，用了“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”，使诗歌语言非常生动，增强了形象感。总而言之，《乡愁》是以构思的奇特取胜。
顾城的《远和近》、《一代人》则是以思想的高度和哲学的深度见长，同时又与意象的极其稀松平常形成强烈的反差，无人能够企及，这就是怪才鬼才天才。
汪国真的《走向远方》则是直抒胸臆，恣肆汪洋，满篇洋溢着一股青春的气息，年轻的昂扬。而且，整首诗都押韵，非常流畅，适合诵扬。
普雷维尔的《公园里》最有名的就是诗歌的后半段，空间穿越，境界深远广袤，从公园想到巴黎，从巴黎想到地球，从地球想到宇宙，镜头越来越远，越来越广，非常具有穿透力。
我们再来看几首脑洞大开的少儿诗，看看它们，能不能登载在《诗刊》上？比浅浅傲夫的诗如何？
《诗一首》高明的地方在于“啊”“噢”“咦”“哎”四个叹词用得恰如其分，诗歌思想既充满童趣，又符合情理。
《我想变》则是想象丰富又简单明了，充满童趣。
《灯》和《光》简直就是神来之笔，想象太奇丽了，有点鬼才的味道。
《低调》、《男人是山》都是真正脑洞大开的思维，写这两首诗的儿童天生就是写诗的料，是奇才，是神童。《眼睛》则确实是小作者以儿童的眼光想到的简单现象和事实，不意却成了极品佳作。这也充分说明一个道理：“文章本天成，妙手偶得之！”
由上面几首少儿诗，我们就明白了一个道理，诗歌意境是最重要的，语言功底和知识积累次之。
下面，我就结合自己的几首诗，简单地阐述一下现代诗歌的创作过程：
《邂逅》、《假如》、《那天我真傻》、《你离我很远》四首诗是《爱的感觉系列组诗》，是我1993年在西北大学上学时写的。《邂逅》纯粹是白描，押韵，特点就是描写准确，归功于文字功底好。《假如》的特点是感情热烈，汹涌澎湃，反复咏叹，势如飞瀑直下千里，势不可挡。成功的关键是情真意切，因为，情之所至，自然发之于声。这也就是人们常说的，文人都是情种！《那天我真傻》、《你离我很远》同样都是得益于极端压抑哀伤的一种情绪，寄托在种种设想的比拟的场景和意象中，同时得益于文字的精巧传神，语言生动恰切。《最后的祈祷者》是1995年写的，整诗最提气升华的就是最后几句，是画龙点睛之笔。同样，《我不喜欢》实际上是上高中时写的。前一向翻出来，觉得有点意思，但没有多大价值。不过，突然一个灵感上来，就添加了后面一段：我不喜欢的就是我应该戒止的，我不喜欢成为我不喜欢的样子。因而，我不喜欢就是我的座右铭，陪着我，伴着我，走向人生的辉煌。这一段是至关重要的，是点睛提气。《再悼飞天英雄余旭》是2016年写的，它的成功就在于创造了丰富的意象和场景：晴天霹雳，长空火焰，人们惊呼，黑白无常，狠命拽臂，挣扎回头，满含泪水，眼溢眷恋，鲜花铺路，祈求无常，无常无情，泪别亲人，哽别祖国。一幅幅画面，活灵活现地描述了余旭遇难的过程，表达了作者对其爱与痛与惜的感情。《她和她》与《啊，祖国》都是新作。《她和她》来自于突然的灵感，表达了作者对人世间男女爱情婚姻总是阴差阳错的感叹和哀伤。《啊，祖国》是亲戚的孩子学校举办诗歌朗诵，让我帮忙写的，是应景之作，十分钟的功夫草就的。两首诗都押韵，因而语言就比较流畅，适合大声吟诵。
下面，我就再漫谈一下诗歌的遣词造句：上大学时，我写了一副对联：仰天大笑出门去，世事何必论短长？有个舍友说我“短长”不对，应该是“长短”。是，按照一般人写法，一定是长短。但是，当你把短长和长短分别嵌入句中，大声去读，语言感觉是完全不一样的。所以，要写诗，一定要大量读诗，带着感情大声诵读，培养语言感觉。正如古人所说，“熟读古诗三百首，不会吟来也会吟！”譬如，鲁迅有两句诗：“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。”我正是根据这两句，写下了自鸣得意的两句诗：“忍看东海千尺浪，怒向西山衔木石。”还有，诗歌的断句和标点符号都是非常讲究的，绝对不是随意断行的。有时候，为一处断句，我会再三诵读，斟酌半天。
在诗歌写作中，修改润饰是必不可少的，而且是一个细活，一定要精益求精。就以《她和她》为例，开始写的是“转过身去”，后来为了押韵，改成“转过胸膛”，再后来反复诵读，还是改了回去。开始写的是“深情地望着她的面庞”，后来修改成“深情地望着，不远处她的面庞”。“哀怨忧伤”的“忧伤”是最后加的，为的是押韵和流畅。“没有丝毫的彷徨”和“昼短夜长”也是最后加上的，目的跟“忧伤”一样。由于整首诗押韵，读起来非常流畅，适合朗诵，有音乐感。又比如，昨天下午，我写了两句诗：“紫叶李香扑鼻来，嫩枝连翘铺地黄。”“紫叶李香扑鼻来”是脱口而出，后面连翘句就经过了反复推敲修改，至今还不满意。因为“嫩枝连翘”与“紫叶李香”对仗并不工整。紫叶李是李树的一种，它的全名就是紫叶李。所以，“紫叶李香”断句是：紫叶李/香，而“嫩枝连翘”断句是嫩枝/连翘，两者并不对称。古人说，“一句十年得一伤，一吟双泪流。”这句话并非虚言。
说到这里，现代诗到底该怎样写，相信大家基本有谱了！我的任务也完成了，歇一歇，再见！
