古代鲜为人知的英雄人物故事（仇英笔下的人物故事）
古代鲜为人知的英雄人物故事（仇英笔下的人物故事）少有的平民百姓出身的画家，通过自身努力成为中国美术史上，原籍江苏太仓，后移居苏州仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，
仇英(1482—1559)，
生于明代正德初或弘治末年，
卒于嘉靖三十一年，
字实父，号十洲，
原籍江苏太仓，后移居苏州
仇英出身寒门，幼年失学，
曾习漆工，
通过自身努力成为中国美术史上，
少有的平民百姓出身的画家，
并与诗书满腹的沈周、
儒家风范的文征明、
风流倜傥的唐寅齐名，
成为画史上“明四家”之一。
清 李岳云绘 仇英肖像
仇英在江苏太仓一个普通家庭里出生，
家境不太好。
父亲是个漆匠，
他在十二、三岁就跟随父亲做漆工，
当时的漆工都会绘制特别精细的漆画，
这对仇英来日后的绘画也是有很大影响的。
他在十五、六岁时，
孤身一人到当时江南最繁华的，
也是名画家聚集的苏州，
在苏州，他遇到了一群志同道合的朋友，
也开始了他的绘画人生，
仇英 《仕女图》 绢本设色 51cmX122cm
仇英很有绘画的天赋，
学习能力也特别强，
强到后天他临摹宋人的作品，
足以达到以假乱真的地步。
而他本人所涉猎的题材也非常的广泛，
画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”，
擅画人物，尤长仕女，
既工设色，又善水墨、白描，
能运用多种笔法表现不同对象，
或圆转流美，或劲丽艳爽，
偶作花鸟，亦明丽有致。
▲仇英画里的颜色
仇英是个勤奋和多产的画家，
一生不断地在学习临摹和创作作品，
他创作的青绿山水作品极大地促进了，
中国青绿山水画的发展，
他还创作了一幅幅巧夺天工的巨制长卷人物画，
形成了新的人物画流派，
同时还塑造了独具特色的典型明代仕女形象。
▲ 仇英《桃源图卷》局部
▲ 仇英《桃源图卷》局部
▲ 仇英《桃源图卷》局部
接下来我们就一起来看看，
仇英描绘了很多人物的《人物故事图册》，
（仇英人物故事图册是中国明代的画集作品，收藏在北京故宫博物院。全册共十开，内容取材于历史故事、寓言传说、文人轶事和诗文寓意，具体为子路问津、明妃出塞、贵妃晓妆、南华秋水、吹箫引凤、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花图等）
仇英《人物故事图》册.子路问津，
此图取孔子周游列国的故事。
史记孔子世家记载，
孔子“去叶反于蔡”之际，
就是正要离开楚国的叶邑时，
途中遇见长沮桀溺二人，
因而使子路问津。
明四家仇英《人物故事图》册·子路问津
仇英 《人物故事图》册.吹箫引凤，
故事取自汉刘向《列仙传》，
述说春秋时秦穆公之女弄玉善吹箫，
与亦精吹箫的仙人箫史结为夫妇。
穆公筑凤台，两人吹箫引来凤凰，
后双双乘龙凤升天而去。
此图即描绘弄玉在凤台吹箫，
引来凤凰的情景。
明四家仇英《人物故事图》册·吹箫引凤
仇英 《人物故事图》册.高山流水，
春秋时期，俞伯牙善于鼓琴，
钟子期深谙琴趣，伯牙琴曲，
志在高山，志在流水，
子期听后遂用“高山流水”比喻知音。
明四家仇英《人物故事图》册·高山流水
仇英 《人物故事图》册.贵妃晓妆，
此图以杨贵妃清晨在华清宫端正楼对镜理髻为中心，
将宫女奏乐、采花和携琵琶等情节同现于一个画面，
集中表现了贵妃爱牡丹、喜簪花、
善声乐、好打扮的习性，
也概括反映了贵妃奢华纵乐的生活内容。
仕女容貌端庄娟美。
作品具有雅俗共赏的艺术效果，
是仇英对唐宋工笔重彩法的创新和发展。
明四家仇英《人物故事图》册·贵妃晓妆
仇英《人物故事图》册.明妃出塞，
明妃出塞画西汉元帝时的宫女王昭君，
为汉、匈和好而嫁匈奴呼韩邪单于的故事，
表现了两族人民渴望和平的历史潮流，
图中所绘正是乘车涉水时的情景。
有趣的是，图中王昭君和汉代使节都作唐装。
明四家仇英《人物故事图》册·明妃出塞
仇英 《人物故事图》册.南华秋水，
取材于庄子《秋水篇》，
主要写河神与海神的一段对话，
作品采用拟人化手法加以形象表现，
凝望流水的男子代表“南华”
（后人称庄子为南华真人，亦即代表庄子），
侍立女子为“秋水”化身，
高山、丛林、河石、树、人之间的大小对比，
则象征天地万物间的相对关系。
明四家仇英《人物故事图》册·南华秋水
仇英 《人物故事图》册.松林六逸，
描绘唐代李白、韩淮等号称“六逸”的文士，
结社徂徕山的故事。
明四家仇英《人物故事图》册·松林六逸
仇英 《人物故事图》册.竹院品古，
品古是文人雅士的一项爱好，
自古以来，延绵不绝。
宋代刘松年，钱选都有此类作品传世，
此图器物一丝不苟，人物神情专注，
而环境幽静，可谓逍遥自在。
明四家仇英《人物故事图》册·竹院品古
张丑在《清河书画舫》中对其评价说：
仇英画“山石师王维，林木师李成，
人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，
资诸家之长而浑合之，种种臻妙”。
明代董其昌题其《仙弈图》谓：
“仇实父是赵伯驹后身，
即文、沈亦未尽其法。”
仇英 《桃园仙境图》 绢本设色 天津博物馆藏
在著名收藏家项元汴收购的藏品中，
书法藏品之冠是王羲之的《瞻迎帖卷》，
绘画藏品中则以仇英的《汉宫春晓图》最高，
这也从另一个角度印证项元汴对仇英的赏识。
仇英 《汉宫春晓图》（局部）绢本设色 台北故宫博物院藏
仇英 《汉宫春晓图》（局部）绢本设色 台北故宫博物院藏
在中国古代美术史人物画这一分科中，
人物画就是承载着“成教化，助人伦”的使命，
因而，历史故事题材是占据最重要的地位之一。
这一方面，他在项元汴赞助下对其藏品临摹较多。
仇英 《清明上河图》（局部） 绢本设色 辽宁省博物馆藏
仇英 《清明上河图》（局部） 绢本设色 辽宁省博物馆藏
另一种是仇英根据自己的理解，
对一些历史故事和传说的演绎，
多是取一景的小品，画面有趣味性。
这一种人物画就是人物场景图了，
此中最具代表性的就是《汉宫春晓图》了。
《汉宫春晓图》（局部）
张潮《虞初新志·戴进传》附记：
“起初为漆工，见为人彩绘栋宇，
后徙而业画，工人物楼阁。”
仇英工匠出身，不会诗书。
清代方熏《山静居论画》评道：
“仇实父以不能文，
在三公（沈周、文征明、唐寅）间稍逊一筹，
然天赋不凡，六法深诣，
用意之作，实可夺伯驹、龙眠之席。”
足可见仇英精湛的绘画艺术被世人所喜爱。
仇英与"吴门四家"里的其他人不一样，
是以文人所敬而远之的工笔画收获盛名的，
另外他几乎没有书法作品留下，
没有诗词歌赋留下。
作为出身卑微、自学成才的漆工，
最后靠自己的努力和才华，
成为中国历史上为数不多的平民百姓出身的画家。
