人生太过于完美才会有遗憾（不完美才是人世间）
人生太过于完美才会有遗憾（不完美才是人世间）戏里戏外李路：现在人太容易忘记了，20年前的事都已经忘记了，中国人三代记忆，爸爸爷爷就结束了，但我们写了40多年将近50年的故事，这次的收看我觉得也是两头带动，一头是家里的老人看了之后让子孙看，一头是90和00后看完之后推荐给老人。为了重现当年东北老工业城市的居民区，剧组在长春搭建了4万平方米的景，光灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。地上的黑土，装了几十卡车，是特意借来的，用完了还要还回去。剧中的挂历，家具、电风扇的价格、收音机的款式等等都是一再考证过的。梁晓声在《人世间》拍摄期间，曾经三次到片场探班，多次泪洒片场。李路：我们一直想找实景，拆迁的，结果东三省找了一圈都没有，所以就在进入冬天前几个月在棚里搭这么一个景，这个也是挺难的。记者：完全还原真实吗？
2022年开年大剧《人世间》在中央广播电视总台持续热播，这部有筋骨、有道德、有温度的平民史诗在首轮播出当中，创下央视综合频道黄金档电视剧近8年的收视新高。《面对面》专访了《人世间》的导演兼总制片人李路。
李路：拍得像纪录片，是我们最高的褒奖
2017年，著名作家梁晓声的原著小说《人世间》出版，小说分上中下三卷，共计115万字。三年筹备、一年拍摄制作，115万字的小说转换为58集的电视剧，《人世间》是一幅在五十年的时间跨度中徐徐展开的生活画卷，普通人在时代洪流中的命运起伏，固然充满张力，但要在细碎的生活和真实的情感中呈现这种张力，却绝非易事。
李路：可能看了这么多评论，最高评价就是说这部片子拍得像纪录片，其实这是我们最高的褒奖，这种表演方式真实化了，看到里面的人物，看到这些服化道摄录美，基本上都是往写实了走，大家看就像是在生活周围一样。
为了重现当年东北老工业城市的居民区，剧组在长春搭建了4万平方米的景，光灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。地上的黑土，装了几十卡车，是特意借来的，用完了还要还回去。剧中的挂历，家具、电风扇的价格、收音机的款式等等都是一再考证过的。梁晓声在《人世间》拍摄期间，曾经三次到片场探班，多次泪洒片场。
李路：我们一直想找实景，拆迁的，结果东三省找了一圈都没有，所以就在进入冬天前几个月在棚里搭这么一个景，这个也是挺难的。
记者：完全还原真实吗？
李路：现在人太容易忘记了，20年前的事都已经忘记了，中国人三代记忆，爸爸爷爷就结束了，但我们写了40多年将近50年的故事，这次的收看我觉得也是两头带动，一头是家里的老人看了之后让子孙看，一头是90和00后看完之后推荐给老人。
戏里戏外
《人世间》从第一集开始，演技就成了让人无法忽视的亮点之一。选择演员，李路的标准是“最合适，不计其他”。剧中有“四梁八柱”，“四梁”是周家三兄妹和周秉昆的妻子郑娟，饰演者分别是辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃；“八柱”的演员萨日娜、张凯丽、丁勇岱、宋春丽、于震等。
李路：我们每次选演员都是反复推演，就像作战地图上一样，一个角色后面都贴了六七个人，备选的，这两张脸在一起是什么感觉，一家人把他拼到一起看像不像一家人。
记者：选谁最难？
李路：没有一个容易的，我首先要挑比较优秀的演员，另外一种要有一定解读能力，自身要有一定素质，电视剧不是培训班，没有时间陪着你玩，每天要完成那么大的量，导演最多开拍之前跟你聊聊人物，聊聊我们希望得到一个走向的表演，但还是要靠自身的基本素质。
记者：所有演员可能每个人都要是特别鲜明的，但是又放在生活当中，生活又是那么的朴实无华，怎么来平衡这种矛盾？
李路：要有特色但不抢戏，我觉得每天大家功课做得足足地到现场来，都是要面要里的，都是不甘人下的。
一百多个人物、50年时间跨度、时代变化的大开大阖、人物命运的起伏挣扎，对导演最大的挑战是整合能力。很多剧中，李路的角色不只是导演，而是导演兼任制片人。
李路：其实挺辛苦的，因为脑子还要切换，一会要省一会要花，一会要想着艺术方面晚上还要去签单，一旦超支全是责任。
记者：但这两个担子是您主动挑的，为什么非得这样做？
李路：我们到长白山拍，我们冬天第一站去的就是那，漫天大雪，到了春天、到了夏天可以去也可以不去，但我是制片人也是导演，很快决策再去一次，这种整合能力光是导演不行，肯定是导演和制片人统一一个人，才能迅速决策，迅速拍板。有一场戏，那个冬天的拍摄地叫老土岭，我们的制片主任说没有可能上去，因为到达那个山顶要二三十公里全是盘山道，那个是我跟整个摄制组较了把劲，白山市环卫局临时给清的雪，就是清了雪之后车还得推上去，车太多了全部打滑。
记者：就不在这又会有什么不一样？
李路：完全不一样，那个雪地没人走过，那制高点，天跟地的关系，上来你就不一样。
记者：其实这就是一个镜头或者是一组镜头。
李路：你一点一点妥协就什么都没有了，你必须一个接一个坚持才组成了最后你觉得能够过关的质量。
李路：不完美才是人世间，完美了那是天堂
李路出生在吉林长春，在家乡拍《人世间》实现了他的心愿，并将东北最美和最有特点的东西在《人世间》一一展现。在李路的作品中，无论《老大的幸福》《坐88路车回家》，还是《人民的名义》《巡回检察组》，主基调都是温暖的，尤其是《人世间》。
记者：有一个细节让我想到了温暖这个词，郑娟的弟弟眼睛看不见的小男孩始终在拿这个瓶底在看。
李路：那是我加的。
记者：一直在看为什么？
李路：为了那一个镜头我们拍了好几个月，因为那是在棚里拍的，没有太阳，我们只要等到太阳出来，还得太阳的位置对，借一只手拍那个空镜，等了好几个月。
记者：就不拍那个对着太阳这镜头就怎么了呢？
李路：不行，那肯定不行，没有主观镜头，他一定要看到太阳的变化，而且那个瓶底子后来还丢了，我们重新再去磨了几个瓶底子。
记者：就是一个瓶底子您觉得怎么它就重要了？
李路：太重要了，他完全看不见，但是他像看见了一样，对一个盲人来讲，那是他的希望。
《人世间》从家庭延伸开来，铺展到工厂社会，近半个世纪的岁月沧桑，描绘了社会嬗变的生活画卷，传递出中国人的生存奋斗精神，坚韧不拔，生生不息。这是一部生活史，也是国家与社会的发展史。众多观众通过这部剧回望了一段不该遗忘的历史，重新记取了祖辈和父辈的奋斗历程。《人世间》播出期间，很多人给出的剧评是“这剧太好哭了”。
李路：很多中国观众都能看到自己家人过去的一些影子，这才是真实的生活。
记者：就是在讲述我们的故事。
李路：其实我们在宣扬的东西还是面对生活，勇于生活，你想周秉昆不管遇到什么他都还是向善向上，努力生活。
记者：我也挺矛盾的，不知道该不该问您那问题，您这么一个温暖的导演还是让剧中那些重要的人物一个又一个离去了。
李路：它是一个历史年代剧，没有生老病死就不对了，而且这些人在那些节点上离去都是历史的印迹，保留这些悲剧的东西，人世间的力量还是在的，而且确实很多东西就是世事无常，不完美才是人世间，完美了那是天堂。
来源： 央视新闻
