奥尔罕帕慕克写真（帕慕克与他的纯真博物馆）
奥尔罕帕慕克写真（帕慕克与他的纯真博物馆）小说《纯真博物馆》中女主人公芙颂穿的高跟鞋帕慕克在博物馆正式开馆之后又出版了《纯真物件》一书，这部作品可以当作“纯真博物馆”的藏品目录，也是按小说家个人意愿进行博物馆的选址、设计、布展等工作，实现这座博物馆的过程手册，其间小说家阐明：在写作小说《纯真博物馆》时，他也在为修建一座真正的纯真博物馆做准备。《纯真物件》是帕慕克为现实中这座无与伦比的博物馆创作的一份藏品目录，它以《纯真博物馆》的情节为纲，按照与小说章节相对应的展盒顺序介绍了博物馆里琳琅满目的物品、伊斯坦布尔的城市景观以及城市的风情和传统。奥尔罕·帕慕克1952年出生在伊斯坦布尔，自幼学画，大学主修建筑，后来写作，成为一个小说家。他自己笑言，“没能成为画家”， 他2006年获得诺贝尔文学奖。授奖词称：“在探索他故乡忧郁的灵魂时，发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”他的作品已经被译为60多种语言出版。《纯真博物馆》是其获得诺奖后随即
记者 曲鹏
作家、2006年诺奖得主奥尔罕·帕慕克的另一重身份，即坐落于伊斯坦布尔街头的纯真博物馆的创建者，他写作《纯真博物馆》，他建造纯真博物馆，帕慕克与博物馆总有关联。2006年获得诺奖之后，帕慕克先生曾在2008年到访中国，第一场公开活动中他就曾自豪地宣告，“我刚完成了一部600页的小说”，即2010年由世纪文景出版的中文简体版《纯真博物馆》，一部细腻婉转又悲伤的爱情故事。
《纯真博物馆》[土耳其] 奥尔罕·帕慕克 著，陈竹冰 译，世纪文景·上海人民出版社
小说的同名博物馆于2012年在伊斯坦布尔正式开馆，迎接游客到访。2014年这座博物馆获得欧洲年度博物馆奖，授奖词称：“纯真博物馆为未来博物馆的发展开辟了一种新形式：规模精致小巧，讲述平凡个体的日常故事，保存独特的本土文化记忆。它以非凡的创意在博物馆领域树立了新典范。”2022年，帕慕克先生的纯真博物馆已落成十年，读者或游客感觉这里如何？游客喜欢这里吗？博物馆是小说的视觉化呈现吗？先有小说还是先有博物馆的创意呢？这是帕慕克先生的一件当代艺术作品吗？5月18日，在这个国际博物馆日，帕慕克先生通过世纪文景最新发布的“与奥尔罕·帕慕克云游纯真博物馆”短片，与中国读者分享自己的博物馆哲学，在纯真博物馆现场为中国读者进行介绍。
奥尔罕·帕慕克1952年出生在伊斯坦布尔，自幼学画，大学主修建筑，后来写作，成为一个小说家。他自己笑言，“没能成为画家”， 他2006年获得诺贝尔文学奖。授奖词称：“在探索他故乡忧郁的灵魂时，发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”他的作品已经被译为60多种语言出版。
《纯真博物馆》是其获得诺奖后随即出版的最新长篇小说，因为爱情故事的主题设定，为他带来了更多读者，携书前来纯真博物馆的游客读者即是明证。就像读者在路上拦下帕慕克先生向他询问：“帕慕克先生，请问凯末尔是你吗？”（凯末尔即《纯真博物馆》的男主人公，痴情的爱情故事男主，为了平复爱的痛苦，他悉心收集起心上人的一切，她爱过的，甚至是她触碰过的一切，将它们珍藏进自己的“纯真博物馆”）。
博物馆外景
帕慕克在博物馆正式开馆之后又出版了《纯真物件》一书，这部作品可以当作“纯真博物馆”的藏品目录，也是按小说家个人意愿进行博物馆的选址、设计、布展等工作，实现这座博物馆的过程手册，其间小说家阐明：在写作小说《纯真博物馆》时，他也在为修建一座真正的纯真博物馆做准备。《纯真物件》是帕慕克为现实中这座无与伦比的博物馆创作的一份藏品目录，它以《纯真博物馆》的情节为纲，按照与小说章节相对应的展盒顺序介绍了博物馆里琳琅满目的物品、伊斯坦布尔的城市景观以及城市的风情和传统。
小说《纯真博物馆》中女主人公芙颂穿的高跟鞋
整部作品图文并茂，从日常生活的惊鸿一瞥到整座城市的全貌，令人回味不已。正如小说家自己所言，“在写小说《纯真博物馆》时，我想着博物馆；在建造博物馆时，我想着小说。这个博物馆并不是小说获得好评后我的一时起意，小说的诞生也并非源自博物馆的成功。”
博物馆中的一个展盒
在最新发布的视频中，帕慕克再次阐明，你进入博物馆时，会发现小说的第一章出现在第一个展盒中，小说的第二章出现在第二个展盒中，但博物馆的叙事有自己的逻辑，纯真博物馆并不是对小说的图解，小说也不是对博物馆的解释。它们相互交织，相互影响，但它们有不同的逻辑。博物馆不会讲太多故事，小说也没有解释物件。它们之间有联系，但各自也有它神秘的一面。它们相得益彰。最终，博物馆不会帮助你深入理解这部小说。你看到的只是角色所处的视觉世界。
奥尔罕·帕慕克
写出《纯真博物馆》、建造了纯真博物馆的帕慕克正是一位热忱的博物馆爱好者，没人能阻挡他走入世界上任何一个博物馆的脚步。作品中的主人公凯末尔为了想办法收藏心上人的各种物件，去参观了4000座博物馆，他搜集信息，与博物馆里的各式各样的人交流，帕慕克也坦言，他也像凯末尔一样，去各式各样的博物馆，他热爱博物馆，无法解释地愿意待在博物馆里。帕慕克在2008年来中国时，也在各项书事活动之外，找到机会与时间去参观博物馆，比如他在杭州时，特别去了浙江中医药博物馆，在他回到伊斯坦布尔之后，这个博物馆被写进《纯真博物馆》一书中，在作品第81章的同名章节里，他写到，“在中国杭州的中医药博物馆里，我感觉自己好像看到了塔勒克先生的那些药盒。”
《纯真物件》[土耳其] 奥尔罕·帕慕克 著，邓金明 译，世纪文景·上海人民出版社
帕慕克的博物馆情结，也充分显示在他的《纯真物件》一书中，其中，他用《一份谦逊的博物馆宣言》阐述了自己的博物馆理念和艺术哲学。这份宣言共11条，可用十几个核心词汇展现他心目中的博物馆未来图景，即我们需要的是小说不是史诗，是表达而非陈述，是家庭而非丰碑，是故事不是历史，是一个个的人而不是团队，是小巧而廉价的而不是巨大而昂贵的博物馆，就像纯真博物馆这样。帕慕克先生坚决捍卫那些能揭示现代生活人性尺度的小型博物馆，且希望通过敏锐审视日常生活的故事，让那些含蓄而亲切的物品的意义得到显现。
在短片中，小说家帕慕克像在《天真的与感伤的小说家》一书中呼吁人们去阅读小说一样，再一次对我们喊话，“请带你的孩子去博物馆，也许他们会觉得无聊，但最终那可能会让他们成为博物馆爱好者。”
