朱自清荷塘月色里的优美段落（朱自清桨声灯影里）
朱自清荷塘月色里的优美段落（朱自清桨声灯影里）这是《浆声灯影里的秦淮河》中的一个段落，好美，他用最形象的语言，让人感受到秦淮河中的那一段温婉，这是他同俞平伯一起游览南京夫子庙，约定各自以《浆声灯影里的秦淮河》为题，写一篇散文。“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头……岸上原有三株两株的垂杨树，那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着……”扬州是个很富裕的地方，它地处江北，但人们却又不自觉地将其纳入江南，朱自清的父亲也算是清代有文才的官员，退下来后，赋闲后也经常教导一帮孩子。其中有一位他很喜欢，是朱自清二公子的同学。这个孩子长大后，时常说道，我们家同朱家是三代世交，在朱自清百年诞辰时，还专门题词，落款处的名字是——江泽民。朱自清18岁时轻松地考上了北大，毕业后在浙江教书，也结识聚集了一大批文人，如叶圣陶、俞平伯、夏丏尊、丰子恺、朱光潜、、弘一法师等等，正是在这些志同道合的朋友影响下，他创作了大量的诗歌
儿时读《毛选》就知道朱自清这个名字，他宁可饿死，也不领取美国的“救济粮”，表现了爱国知识分子的高尚情操和高贵气节，学这篇文章时，还顺带知道了一个成语，“嗟来之食”。
后来读他的文章及诗歌有很多，《背影》、《荷塘月色》等等，都是脍炙人口的名篇，加上《浆声灯影里的秦淮河》，以及许多诗歌，在我的心中，他就是民国时代的顶级诗人。
朱自清，中国现代诗人、散文作家，祖籍浙江绍兴，生于江苏东海，长大于江苏扬州，所以他一直是以扬州人自居。
“朱自清”的名字，是他报考北大时所取，意出《楚辞》，所谓“宁廉洁正直以自清乎”，意为廉洁正直使自己保持清白，看来，他对自己有着极高的要求。
扬州是个很富裕的地方，它地处江北，但人们却又不自觉地将其纳入江南，朱自清的父亲也算是清代有文才的官员，退下来后，赋闲后也经常教导一帮孩子。其中有一位他很喜欢，是朱自清二公子的同学。
这个孩子长大后，时常说道，我们家同朱家是三代世交，在朱自清百年诞辰时，还专门题词，落款处的名字是——江泽民。
朱自清18岁时轻松地考上了北大，毕业后在浙江教书，也结识聚集了一大批文人，如叶圣陶、俞平伯、夏丏尊、丰子恺、朱光潜、、弘一法师等等，正是在这些志同道合的朋友影响下，他创作了大量的诗歌作品。
“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头……岸上原有三株两株的垂杨树，那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着……”
这是《浆声灯影里的秦淮河》中的一个段落，好美，他用最形象的语言，让人感受到秦淮河中的那一段温婉，这是他同俞平伯一起游览南京夫子庙，约定各自以《浆声灯影里的秦淮河》为题，写一篇散文。
于是，在中国文学史上，有两篇出色的同名美文，也是让人羡慕的一段佳话，两篇文章的优劣虽然很难区分，但朱自清的这篇被誉为“白话美术文的模范”，可见，在人们心中还是有高下的。
朱自清后来在北大当了国文教授，诗歌渐渐写得少了，他将主要精力放在散文的创作上，他的散文主要以抒情为主，文字朴实缜密、语言冼炼清隽、文笔清丽艳美，有时文字中的一丝沉郁，也带着那淡淡的忧愁，散发着独特的馨香。
他去欧洲留学回来后，在清华担任中国文学系主任，将旅欧时所写文章，编为《欧游杂记》和《伦敦杂记》；第二年又出版了散文集《你我》。
在清华时，他总共开过16门课，强调中西汇通，文理融通，开创性地编写了相关的教材，并以其“平淡为人、朴实为文”的品格，为后世所景仰。
抗战期间，他随清华一起，南下长沙，再至昆明，在担任西南联大国文系主任的同时，还被当选为中华全国文艺界抗敌协会理事，他以一名正直的知识分子良心，反对内战，控诉当局杀害民主人士的罪行。
他同闻一多是好朋友，当闻一多被害后，多年不写诗的他，在激愤中，写下了这样的诗句：
你是一团火，照彻了深渊，
指示着青年，失望中抓住自我，
你是一团火，照明了古代，
歌舞和竞赛，有力猛如虎，
你是一团火，照亮了魔鬼，
烧毁了自己！遗烬里爆出个新中国！
回到北平后，他做的第一件事，就是编辑《闻一多全集》，并继续站在反饥饿，反内战斗争的前列，在身患重病的情况下，坚持在《抗议美国挟日政策并拒绝领取美援面粉宣言》上签名，最终于50岁时，因患严重的胃溃疡而病逝。
“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏”，这是他离世前压在书桌玻璃板下的诗句，从中可以看出，他对自己身体的状况是很清楚的，心情也是很豁达的，尽管有“忽然仰头看见依人的素月，不觉深悔归来之早了”的遗憾。
“月光如流水一般，静静地泻在这一片片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”
这是散文《荷塘月色》中的一段文字，读着这样优美的句子，便宛若置身荷塘一般地感同身受，那荷花，那月色，你就仿佛在梦一样薄雾中，走在荷塘边，月光下。
我从来没有写过有关荷花的文章，因为曾听人说过，荷花的韵致早已被周敦颐的《爱莲说》和朱自清的《荷塘月色》写完，后人再写，也不会出其右，可见，朱自清的文笔有多好。
自从他写出《荷塘月色》后，包括《背影》一起，就一直占据着中小学教科书的位置，百年不动，不过，一直有人提出呼吁，要将这两篇文章移出课本，理由是前者有女性化的倾向，后者有违反法规的嫌疑。
比如余光中就说，“朱自清的散文有着“性压抑”，大量运用女性的形象譬喻，像亭亭的舞女的裙，如刚出浴的美人，袅娜，羞涩，妖童媛女，采莲人等等。表现文人清苦同时极力压抑自己却又透露出的躁动和潜意识里的萌动。”
也就是说，文章运用了大量庸俗化的女性意象来描绘，容易引起庸俗化的联想。故而在教科书中，对类似的文字进行了裁剪。
其实我觉得，将朱自清《荷塘月色》中的文字，看作是病态的唯美，以及冠之一堆压抑、软弱、虚弱、矫饰、自伤自怜这样的指责，是没有太多道理的，所谓仁者见仁，智者见智，如何非要以你的理解为准绳。
唯美含蓄，意境缱绻，清灵澹远，这是朱自清散文中的意境，也是他的文风，如果你真的不能体味而作无边际的瞎猜想，那只能是自取其辱。
对你读不懂的好文章，应该保持敬畏，而不是就片面的已知来做全盘否定；就如同有些人，他们指责汉乐府中的《江南》，硬要将“鱼戏莲叶间”这样美好的句式，说成是淫辞浪调，那是你心中有鬼，谁能拿你有什么办法！
观朱自清先生的一生，他永远是一位拥有民族大义和爱国精神的仁人志士，是一位不畏权贵，甘于奉献，在大是大非面前从不低头，具有传统中国知识分子的高贵品质，也是有骨气的学者和师长。
他恪守治学传统；致力国学研究，以他的学术风范和人格魅力，在民国时代的教育阵线上独树一帜，为后世留下了珍贵的文学遗产，无论是他的品格还是文学作品，都值得我们每个人敬仰，他的名字，在中国文化的长河中，熠熠生辉。
