一片冰心在玉壶免费全集（一片冰心在玉壶）

一片冰心在玉壶免费全集（一片冰心在玉壶）金冬心画柳独辟蹊径，笔墨酣畅，生动有趣。他的另外一幅《柳荫图》也是写昔日水上游之景，两岸柳树枝条画得尤为生动鲜活，其线条笔触为金农所特有。此图题款云：“迥汀曲渚暖生烟，风柳风浦绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。此予二十年前汎萧家湖之作，今追想昔游风景漫画小幅，并录前诗，曲江外史记。”清代书画家，扬州八怪之首。钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，创造出了一种醇厚雅逸的艺术范式。金冬心的书画风格，开拓了中国传统书画的新境界，近现代著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。册页中有一帧《柳荫图》，画中一夫子放舟于水上，风柳翻动，悠闲自在。右上角题款云“写楚州昔游水乡诗中风景，昔耶居士记

处暑过后，天气凉快许多，几位道友相约来到无锡博物院观看“纪念周培源先生诞辰一百二十周年特展”。

无锡为江南胜地，钟灵毓秀，自古人才辈出。其中有不少享誉海内外的艺术家、科学家等。周培源先生（1902～1993）是杰出的科学家、教育家和书画鉴赏家。在其科研和政务工作之余，历尽四十余年披沙拣金，收藏了一大批中国古代书画艺术珍品。

1988年周先生挑选百余件珍贵藏品无偿捐赠给家乡无锡博物院。这次特展从中挑选了四十七件藏品与观众见面。观之，使人大饱眼福。其中，最吸引我的是金冬心的十二开册页画（73岁画，乾隆乙卯六月），极其雅致，趣味横生。虽然先前曾经看过，但每一次观赏都会有意想不到的收获。

金农（1687～1763）宇寿门，号冬心，别号昔耶居士，稽留山民，曲江外史，龙俊仙客，金吉金，金二十六郎，苏伐罗吉苏伐罗，心出家庵粥饭僧，百二砚田富翁等。

清代书画家，扬州八怪之首。钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，创造出了一种醇厚雅逸的艺术范式。

金冬心的书画风格，开拓了中国传统书画的新境界，近现代著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。

册页中有一帧《柳荫图》，画中一夫子放舟于水上，风柳翻动，悠闲自在。右上角题款云“写楚州昔游水乡诗中风景，昔耶居士记。”

他的另外一幅《柳荫图》也是写昔日水上游之景，两岸柳树枝条画得尤为生动鲜活，其线条笔触为金农所特有。此图题款云：“迥汀曲渚暖生烟，风柳风浦绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。此予二十年前汎萧家湖之作，今追想昔游风景漫画小幅，并录前诗，曲江外史记。”

金冬心画柳独辟蹊径，笔墨酣畅，生动有趣。

再看一帧《蕉荫煮茶》图，几棵宽叶芭蕉树下，夫子手持芭蕉扇全神关注在煮茶，左边树干旁有一茶童。画面清雅安静，似清气扑鼻而来。

曾记得金冬心另外有一幅《香茅盖屋图》轴，图中的茅屋中一人伏几而睡，屋外芭蕉数株，青草簇簇，题曰：“香盖屋，蕉阴满庭，先生隐几而卧，不梦长安公卿，而梦绿萍池上之客，殆将赋《秋水》一篇乎？世间同梦，唯有蒙庄。昔耶居士画记。”文字不长蛮有趣味，图文并茂，极耐诵读。两幅芭蕉图一静一动，异曲同工之妙。

还有一帧《斜阳叩门》图，画面为秋天里院门外有过客敲门，门前有一家童在清扫落叶。作者左上方一段文字写得颇有意味，云“风吹满地落叶，有客斜阳叩门，门外青山不改，门前旧额无存。”

旧时人家大门一般新年要贴上门联和门额，“门额”也就是与门联相配的横批，风吹雨淋门额旧了就称之为“旧额”。此图表现岁月如梭，韶光易逝。一年一度秋风又起，客舍院落门前不仅树叶飘落，连“门额”也被秋风吹走了。

传统院落空间是古代“天地人”空间的人文组合。不仅在金冬心的画里可以找到，就是历代古诗词中，也不难发现“曲径通幽处”的院落文化。庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数……似一卷横幅画轴徐徐展开，或信步闲庭，或层层进深，或寂寞梧桐，或星落如雨。

《临江仙·庭院深深深几许》是宋代女词人李清照的词作。全词格调苍凉沉郁，明白晓畅，充分表达了词人触景生情的心态和感受。在文人的笔下，一座院子的意境特别叫人回味。

金冬心画这幅图并题写“门外青山不改，门前旧额无存”，表达了画家对岁月无情的感叹。如“笙歌归院落，灯火下楼台。” (唐白居易《宴散》）“萧条竹林院，风雨丛兰折。” (唐韦应物《燕居即事诗》）。

元·倪瓒晚年精品《容膝斋图》，倪瓒题款其二云：“屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金梭跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。”居所极小，戏称“容膝斋”，虽然人生无常，但仍不失有一方心仪的院落空间。

再如一帧《二老图》，画中几棵树下有二老相对而立，画得极其质朴自然，其中一位靠着树干只露出半张脸，虽然没有画眼睛鼻子等，但完全可以从画面感受其笃定神闲的风貌，可谓是不着一笔而神采熠熠。作者在画面左侧题诗云“风扫踈林雨洗尘，山中面目本来真。夕阳影里各无语，二老居然世外人”。读来宛如童话般的世界，让人浮想联翩。

冬心先生晚年有一幅《梅花图》，画中只有一株梅树，树旁静立一才子，似在细数花须，淡淡的花香弥漫在空气中，花光迷离，恍如月夜映在纸窗上的花影。作为诗人，冬心先生是单纯的，他仰着头，数着一朵两朵梅花无数，“野梅瘦得影如无，多谢山僧分一株。此刻闭门忙不了，酸香咽罢数花须。”金冬心先生用笔十分单纯，笔墨极不求形似，古朴稚拙，别有风韵，自成一家。此图也有其神妙也！

这十二开册页图，作者漫画春夏秋冬，风花雪月，天上人间，故友新朋，岁月静好，流光易逝。可以说张张精彩，神完气足。应该是他晚年作品了，从中可以看到画家自己的影子，联想金冬心的一生，从杭州到扬州，坎坷曲折，终身布衣，筚路蓝缕，读来更觉人生不易。

金农一生遍游名山大川，看惯秋月春风，历尽坎坷，人情世故，但他的作品丝毫没有世俗沉闷之气。其书画以奇致胜，天趣自成，展现出诗人画家非凡的想象力和创造力。

读金冬心的画可谓诗情画意，情状意简。其一：情状多样，必须从“意简”而来，否则写意成为了失神，或成为铺陈，写意之快感荡然无存矣。其二：对于繁复满构图的作品，“意简”更是显得重要，否则显得杂乱而压抑，写意极可能沦为铺陈。一句话，就是以自然为师，求内心感悟。无论竹藤荷菊，还是瓜果菜蔬，古人画过不少，而风格也多面，而金冬心能独具匠心，别具一格，究其原因，无非是写意的情状不同。

画为心声，只有对传统文人作画时的情状有所洞察了解，进一步理解他们的“心源”，这才能为真正的文人画，尤其是笔墨情趣，为写意的精髓所在。只有这样才能“意趣具于笔先”、“不求工巧而自得妙处”。只有挥毫者以忘我之心，写自我之意，才能让渺小的一花一鸟领会到天地的消息、宇宙的美妙与心灵的清静。这大概就是金冬心的画出奇制胜，在扬州八怪里面高人一筹的况味吧！

“一片冰心在玉壶”，观周培源先生捐画藏品展受益良多，感恩前辈，前人栽树 ，后人乘凉。读金冬心十二开册页奇人奇画，有感而发，草草不恭，为方家一笑耳！