晋字欧体书法（晋人书法的势）

晋字欧体书法（晋人书法的势）西晋时期，楷、行、草都刚成熟，书法家在创造这些字体时，被它们的艺术魅力所震撼，纷纷写文章，从各个角度加以欣赏和赞美。卫恒有《隶势》和《字势》，鍾繇有《隶书势》，索靖有《草书势》，刘劭有《飞白书势》，杨泉有《草书赋》，成公绥有《隶书体》，王珉有《行书状》，鲍照有《飞白书势铭》，萧子良有《古今篆隶文体》等。这些文章受当时流行的赋体文学影响，都写得很铺张，最典型的是杨泉的《草书赋》：“乍杨柳而奋发，似龙凤之腾仪。应神灵之变化，象日月之盈亏。书纵竦而植立，衡平体而均施。或敛束而相抱，或婆娑而四垂。或攒剪而齐整，或上下而参差。或阴岑而高举，或落箨而自披。其布好施媚，如明珠之陆离。其发翰摅藻，如春华之扬枝。其提墨纵体，如美女之长眉。其滑泽淆易，如长溜之分歧。其骨梗强壮，如柱础之丕基。其断除穷尽，如工匠之尽规。其芒角吟牙，如严霜之傅枝。众巧百态，无尽不奇。宛转翻覆，如丝相持。”

长期以来，研究书法史的人一讲到魏晋书法，就会说“晋人尚韵”。然而，韵的概念比较抽象，用在书法艺术的表现上很模糊，不知道究竟是什么意思，因此这种说法在理论和实践上意义不大。

最近几年，有感于“要从中国传统文化中找到自己的根源，进一步与其他文化相融合，取长补短，取菁去芜”（余英时语），很多人的创作强调碑学和民间书法，理论研究则努力从源头上去发现一些影响书法历史发展的根本问题，用当代意识加以阐发。因此特别关注魏晋时期的各种作品和理论，搜集、整理、比较、分析，结果越来越觉得魏晋书法的特征如果用一个字来表达的话，应当是“势”。势就是在连续书写过程中点画运动的节奏变化。

晋人尚势，表现在审美观念、创作理论和作品风格等方面。

一、重势的审美观念

西晋时期，楷、行、草都刚成熟，书法家在创造这些字体时，被它们的艺术魅力所震撼，纷纷写文章，从各个角度加以欣赏和赞美。卫恒有《隶势》和《字势》，鍾繇有《隶书势》，索靖有《草书势》，刘劭有《飞白书势》，杨泉有《草书赋》，成公绥有《隶书体》，王珉有《行书状》，鲍照有《飞白书势铭》，萧子良有《古今篆隶文体》等。这些文章受当时流行的赋体文学影响，都写得很铺张，最典型的是杨泉的《草书赋》：“乍杨柳而奋发，似龙凤之腾仪。应神灵之变化，象日月之盈亏。书纵竦而植立，衡平体而均施。或敛束而相抱，或婆娑而四垂。或攒剪而齐整，或上下而参差。或阴岑而高举，或落箨而自披。其布好施媚，如明珠之陆离。其发翰摅藻，如春华之扬枝。其提墨纵体，如美女之长眉。其滑泽淆易，如长溜之分歧。其骨梗强壮，如柱础之丕基。其断除穷尽，如工匠之尽规。其芒角吟牙，如严霜之傅枝。众巧百态，无尽不奇。宛转翻覆，如丝相持。”