刘亚仁坏坏的笑（刘亚仁的啐啄同时）
刘亚仁坏坏的笑（刘亚仁的啐啄同时）《BURUNING》结束后，刘亚仁会发生怎样的变化呢？这样问的话，似乎就能推测出那革命性是什么了。嗯，是的吧。《有草天空》有这样一句台词：每一分钟都给予了我改变人生的机会。现在这一瞬间的每一分钟，好像更强烈地的感受到了呢。不是老生常谈里所反映的一些性格什么的，而是完全革命性的....是什么意思？是金敬穆导演导的电影片名，同时也蕴含了多种含义。比喻了一种师徒关系也暗喻了没能孵化的世界向下一个世界过渡的瞬间。破壳而出的雏鸡和啄壳的母鸡在内部与外部同时作用的那一瞬间。这次一起拍摄照片的韩Nikolai也感受到了这一点。我成为了一只鸡去啄壳，Nikolai就破壳而出，借此创造出一个新的世界...我还和李沧东导演一起合作着这份作业。现在除了啐啄同时好像没有能更准确形容我的词了。迎合（你说的话）来看，突然感觉说的是转折点的意思。
“Men of 2017" 《GQ KOREA》2017年12月号杂志专访
刘亚仁在ins上传了附带着雏鸡破壳而出符号表情的 ‘啐啄同时’这一四字成语后来到了采访现场。然后以痛快利索的心情和轻松的样貌站在了镜头前。
现在最好奇的是《BURNING》，更准确地说是李沧东导演作品当中的刘亚仁。
最近一直和身边人交谈来着，那种冗长絮叨而又有着出色美言修辞的交谈。在拍摄《BURNING》时，每一个瞬间都在变化的我，我所希望的美妙的那些...啐啄同时，这句话好像和这一瞬间挺合适的。
是什么意思？
是金敬穆导演导的电影片名，同时也蕴含了多种含义。比喻了一种师徒关系也暗喻了没能孵化的世界向下一个世界过渡的瞬间。破壳而出的雏鸡和啄壳的母鸡在内部与外部同时作用的那一瞬间。这次一起拍摄照片的韩Nikolai也感受到了这一点。我成为了一只鸡去啄壳，Nikolai就破壳而出，借此创造出一个新的世界...我还和李沧东导演一起合作着这份作业。现在除了啐啄同时好像没有能更准确形容我的词了。
迎合（你说的话）来看，突然感觉说的是转折点的意思。
嗯，是的吧。《有草天空》有这样一句台词：每一分钟都给予了我改变人生的机会。现在这一瞬间的每一分钟，好像更强烈地的感受到了呢。不是老生常谈里所反映的一些性格什么的，而是完全革命性的....
《BURUNING》结束后，刘亚仁会发生怎样的变化呢？这样问的话，似乎就能推测出那革命性是什么了。
虽然连我出演的《思悼》和《老手》中的角色也是这样的，但并不是那些多少有点过度表现，夸张，过热的感情和空气，而是将内心一一感受到的如实在镜头前展现出来。（即使）真的没有一句台词，也要好好做好反应。不是说‘我是这样感受到的，就想着得这样在脸上创造出来（这份感受）才行’，因为这样一来所谓‘感受’这本身就暴露了。‘对于表现（演技）这点，应无任何强迫地（指前文在脸上创造感受是一种强迫行为）对着镜头呀。’虽然一直以这个想法为目标，但其实进行这种演技的现场...就...在韩国几乎都是会被扼杀的吧。如果是独立电影当中的戏份的话不知会不会有。演员虽然可以固执，但在整体趋势中会显得非常突兀。
既然如此，这机会来的正是时候呢。
就...总之很棒。不能这样啦，呵呵呵。每天都彷佛新生，比起用几句华丽的辞藻，我更想要用画报中显现出来的我的脸庞，那最干净最真实的脸庞去展现。对变化，未来，余生的一些强迫好像少了挺多。虽然总是形式上呼喊着‘现在这一瞬间就是所有’过活着，但没有一次是真正踩对过节奏的。现在似乎渐渐明白了能够真正存在于这一瞬间的方法。
你说过“去拍摄现场这件事对我来说总是不幸的”
我是属于奋不顾身类型的。是带着死也没关系的想法面对拍摄的。因为我是从思考‘我是何物’开始，就一直靠扮演着其他角色的这份工作过活过来的嘛。我不怎么看剧本，也不怎么划线。一直以来以我所感知，我所理解去演戏，然后慢慢融入角色当中共存。“刘亚仁，没能从《老手》赵泰晤中脱戏”类似于这样的话....其实这并不是出没出戏的问题。是我就是赵泰晤，赵泰晤就是刘亚仁，赵泰晤就是严弘植。善宰也是一样的道理，甚至是思悼世子也是。就是完全成为了能映射出我的综合人物了。我好像对郑成珠作家说过这样的话：我所塑造的善宰，像是个怪物。
“我是艺术家”这话如何？[后文‘职责’皆可译为‘角色’]
最近有过这样的想法。我忠实于职责履行。埋头于职责履行的时候有非常惊人的瞬间。作为演员来说角色这一职责，作为人类来说儿子这一职责，作为运营混凝土工作室来说社长这一职责...我并不是演技好，只是个为了能好好履行职责才这般努力的人而已。会令人跌眼镜的是我单方面认为我是韩国最棒的画廊经营者。探访各种展览会，满是售卖了价值几千万作品（画）的画廊经营者们。那又怎样？我依旧很有信心。我认为我所制造的结果也在证明着这点。（衡量）标准看我的诚意嘛。而且在和其他世界发生冲突的同时也发现了伴随着的互助效应，并感知着这些微小的波澜的和变化。
能让你毫无疑问自信说出这些话的力量是来自哪里？
其实都不知道宇宙有多大，哪怕是宇宙的百分之一，天文学家们了解吗？只不过是沉醉于交谈着自己的无知，同时谈论着这其中的秩序而已。我认为作为艺术家来说，最重要的因素就是当下和时代性。妮娜.西蒙曾说过：“不反映时代的艺术家怎能称之为艺术家？”我深表同感，说的完全正确。装优雅，装模作样，并不是艺术家该做的。
你在定义自己的时候说过这样的话：“我有着搅乱人们思想的作用”。
是的，现在也依然如此。不去搅乱思想，就无法开发新的思想。旧思想总是会慢慢变死板中的嘛，直至完全。如果能了解到这一点的话就好了，了解到我的奋不顾身。我虽然不是圣女贞德也不是耶稣，但却很享受于牺牲。因为我能因此变得充实，变得有价值。以至于还写下了‘我对时代的呐喊’这篇文章，公之于众，并欣于承受这火刑。嘿嘿。
为什么呢？为什么非得？
是感受我存在于这个世界之中的一种方式吧。李沧东导演说过：“你大概是我遇到的演员当中自我意识最强的演员了。”“难道不就是因为没有‘我’，自我意识才强的吗？”我这样回复后导演也产生了共感。时常尖锐地将自我意识表露出来的人主要是因为没有自信。所谓没有‘自信’虽然可以说是没有勇气的意思，但与之比较，也有着没有‘Self’的双重意思。以前面对同样的问题我回答道：“是对孤独的一种回答”，是因为孤独而将自己投掷于世界之中的一种行为。现在内心的想法稍微有些改变了。
现在刘亚仁最害怕的是什么？
情感。我真觉得那就是全部。概念，判断，正解，这所有的就像是存在于外表一样而我的内心除了情感之外好像就别无其他了。《Youth》里不也是这样的嘛。“感情是我们所拥有的全部”。我们虽然是在社会关系之中变得亲近，但也只是一直进行着谁比较会暴露自己的外壳这一争斗而已。我真正的情感到底反映出了些什么，每当我这样审视的时候都很是害怕。我不是经常受到语言攻击嘛。如果从中二病，腻歪，虚张声势变成酷，酷，酷，高冷，高冷这种时尚的话，那真正的情绪不就会渐渐荒废了吗？我说着情感就是所有的这句话（的同时），是要唤醒人类的本性。难道连我们拥有着怎样的情感和情绪都要被控制吗？这实属不该呀。
是想扩大名人的作用领域吗？
其实艺人只管小心讲话，一味地摒弃真实，是很不负责任的一种行为。（艺人）可以通过电影说话，也可以通过文字说话。我对演员的作用进行讨论的时候，是绝对朝着这个方向发展的。收几千万，衣服卖了，收几亿，化妆品卖了，这些事儿虽然也挺不错的。但我们都不知道这个世界有多不像话不是吗？说是阴谋论我也拿不出什么实证，但难不成就能厚脸皮的公然露出自己的脸，假面也不戴地去掐住人们的脖子吗。不要觉得目睹了一切就认为自己充分履行了作为监视者的职责。还要再磨下刀才行，这样才能站起来吧。我是卖脸的名人，也是商人。同时也是市民，是少年，是要将要成为大人的人，所以感受到了责任感。（这份责任感）是将囊括了这所有一切的我投掷到这个世界当中去表现的。艺术好像也是这样体现的。
对于正在成为大人的刘亚仁有好奇的几个地方。早上一睁眼最先想什么，最近最经常听的话是什么....
想的是身体痛得要死？嘿嘿。是真的。腰像断了一样痛，也一直带着头痛药生活。是我太过度操劳我的身体了吗？最近最经常听到的话是：“你充满了爱”。
最经常说的话是？
均衡。关键字来的。
听说你还会做料理？
最近不做了。以前有吃得很香的人，没有后就没做过了。
Netflix里看的都是些什么？
纪录片，电视剧...flix给人们造成的影响极大。观察下一个时代；启发开导人们；提出新的概念并给出提案...因为就算是过了100年后都好像没法在我们国家电视上看到的内容出现在了那里。（这两者间的）内容差异真的很不像话。从某些方面来说Netflix好像正在丢弃‘wake up call’。将新的想法们，合理地，理性地，感性地，美学性地丢弃。
像刘亚仁一样？
做了美梦的话不醒来也行吧。我也想问问，现在这个世界，这个地狱朝鲜，究竟是否存在着有让人不想醒来的像美梦一样的东西。大家都不想醒来吗？
最后一个，也说不定是最好奇的一个提问。 一直以来都很好奇刘亚仁那不怎么日常的‘话语’。我很惊讶，你可以直接通过讲话使得书面出现的概念和观念成为一篇文章。
这好像是因为这对于我来说反而是日常。我无法用传统的语句进行解释说明。为了更准确地表达出来有在进行训练。我没有一点是与生俱来的。
