京剧名家有哪几个（细说京剧出身的相声名家都有哪几位）
京剧名家有哪几个（细说京剧出身的相声名家都有哪几位）相声名家郭荣起的父亲郭瑞林也入过徽班学京剧，主工小花脸、兼学老生，后来拜了范长利为师，成了朱绍文的再传弟子。郭瑞林擅演“柳活”，学唱也最拿手，“南昆、北弋、东柳、西梆”信手拈来。他的《改行》《杂学唱》《学梆子》《山东二黄》等都是代表作。侯宝林后来曾说他最佩服的“柳活”好的几位前辈，郭瑞林就算一个。过去有很多相声名家都是从梨园行改行说相声的，有学评剧出身的（如刘文亮），也有学河北梆子改行的，但多数还是京剧科班的为最多。最早是相声创始人朱绍文（艺名穷不怕）。朱绍文早年学唱京剧丑角，曾搭“嵩祝成”科班演出，后改习架子花脸。他擅长编写武戏，创作有《能仁寺》《八大拿》等剧目。清同治初年，由于连年“国丧”，朝廷下禁令戏园里不准彩扮登台，不准鸣响乐器，致使许多戏曲艺人被迫改行。朱绍文也失业沦为街头艺人，出没于北京的各大庙会和天桥，撂地说笑话、说相声。他善于自编自唱，主要有《黄鹤楼》和《大保镖》等段子，曾
过去有很多相声名家都是从梨园行改行说相声的，有学评剧出身的（如刘文亮），也有学河北梆子改行的，但多数还是京剧科班的为最多。为此，曲艺界约请唐瓦当跟大家聊聊京剧出身的相声名家都有哪几位？
中国曲艺界荣誉出品
主编
郝少宝
京剧出身的相声名家
文/唐瓦当
相声这门艺术讲究“说学逗唱”，其中“学”除了学方言、学鼓曲歌曲、学各种声音之外，主要就是学戏曲，业内人称“戏柳”。学戏曲，国粹京剧当然是首选功课，比如相声里有个著名的段子《追韩信》，连唱功带身段都是非常吃功夫的，侯宝林父子、刘文亨和搭档王文玉使的这块活比较经典。
过去有很多相声名家都是从梨园行改行说相声的，有学评剧出身的（如刘文亮），也有学河北梆子改行的，但多数还是京剧科班的为最多。最早是相声创始人朱绍文（艺名穷不怕）。朱绍文早年学唱京剧丑角，曾搭“嵩祝成”科班演出，后改习架子花脸。他擅长编写武戏，创作有《能仁寺》《八大拿》等剧目。清同治初年，由于连年“国丧”，朝廷下禁令戏园里不准彩扮登台，不准鸣响乐器，致使许多戏曲艺人被迫改行。朱绍文也失业沦为街头艺人，出没于北京的各大庙会和天桥，撂地说笑话、说相声。他善于自编自唱，主要有《黄鹤楼》和《大保镖》等段子，曾先后在北京北城和天桥一带演出，被列为“天桥八大怪”之首。
相声名家郭荣起的父亲郭瑞林也入过徽班学京剧，主工小花脸、兼学老生，后来拜了范长利为师，成了朱绍文的再传弟子。郭瑞林擅演“柳活”，学唱也最拿手，“南昆、北弋、东柳、西梆”信手拈来。他的《改行》《杂学唱》《学梆子》《山东二黄》等都是代表作。侯宝林后来曾说他最佩服的“柳活”好的几位前辈，郭瑞林就算一个。
相声大师侯宝林也是从京剧转行说相声。1929年，12岁的侯宝林由养父带着他拜颜泽甫为师学京剧，16岁时，便在西单商场马绍箴的戏班搭班唱戏，因毗邻相声艺人朱阔泉、高德明、汤金澄的相声场子，渐受熏陶，对相声产生了浓厚的兴趣，遂拜朱阔泉为师。但他既唱京剧又说相声，被班主所不容，于是只得回到天桥和“云里飞”的儿子“小云里飞”继续搭班唱京剧。“云里飞”叫白庆林，是相声名家白全福的爷爷，幼年时曾在“嵩祝成”科班坐科，武功很好，能在空中连翻两个跟斗，和谭鑫培搭过戏。其子白宝山（艺名小云里飞）也是京剧科班出身，在“宝文社”坐科，工铜锤花脸，出科后创演滑稽二黄。侯宝林、郭全宝和白全福的滑稽二黄都是跟他学的。“云里飞” 父子常搭台表演《戏迷传》，最拿手的段子是《黄鹤楼》和《捉放曹》《卖马》《阳平关》《戏剧杂谈》，其中《法门寺》《炸酱面》《空城计》《戏迷上厕所》等就是“小云里飞”创作的。“小云里飞”的儿子白全福艺名“飞不动”，跟他父亲学习铜锤花脸，擅唱《铡美案》。1940年 6月，侯宝林应天津燕乐戏院邀请，与师叔郭启儒搭档签约去天津演出，以反串京剧名声大振，当时报纸上称赞他是“唱功为相声第一人，学名伶皮黄最为神似”，连周信芳都跟弟子说：“学我，要像侯宝林那样学，”那时候相声艺人盛行演反串戏，马三立就被新凤霞拉着救场演了彩旦角儿——《孔雀东南飞》中的恶婆婆焦母。上世纪八十年代，侯宝林父子反串的京剧《追韩信》一经播出便赢得一片叫好声，郭全宝在京剧《三不愿意》中反串的角色也是得心应手。
当时一些观点认为，相声艺人歪唱京剧靠出丑博大家一笑即可，但侯宝林认为应该“对中求好”、精益求精。侯宝林有京剧底子，所以他表演的段子如《戏剧与方言》中关公的吹腔、《关公战秦琼》中的“点绛唇”、《卖马》中的锣鼓点、《戏迷》中的念白、《改行》《追韩信》中的麒派以及《戏剧杂谈》《串调》《杂学唱》《文昭关》中对老生马派、谭派、杨派的模仿都颇具神韵。侯宝林的长期搭档郭全宝也是学过戏的，郭全宝8岁拜师王少云学习京剧丑角，11岁开始演滑稽二黄，拜了相声艺人于俊波为师。所以少郭爷为侯宝林捧哏接得住，懂行。一些京剧题材的段子《黄鹤楼》《阳平关》《空城计》《武松打虎》《捉放曹》和侯宝林配合的珠联璧合。
说起反串，不得不说另一位相声名家马志明。马志明是“马派”相声传人，相声大师马三立之子，也是侯宝林带拉师弟。马志明曾经与京剧名家王佩瑜、邓沐玮反串《乌盆记》，饰演张别古，如果不卸妆，台词不加料，您还真就以为是一位专业京剧演员。其实马志明在戏校也是坐了六年科，1957年马志明12岁时考入天津戏校学武花脸。由于马三立与谭小培和谭富英熟识，又与马连良交好，自幼受家庭影响，也喜爱戏曲和相声。马志明相声里的京剧元素以动作见长，尤其是身段和武功，看他的相声《论拳》《大保镖》尤为过瘾、同时代的艺人无人能及，因为里面揉进了很多武净行当的如云手、双飞燕等做、打功夫，在《论拳》中，当时40多岁的少马爷居然跳了一次铁门坎，甚至在相声《学跳舞》里面马志明还加进了一段猴戏，60多岁还一样翻跟斗，这些段子的视频我百看不厌。马志明曾说“我最钟情的是京剧，而不是相声”，但因父亲被打成右派的株连，不得已改行说了相声，“虽然这辈子没唱成戏，但那几年的学习后来对我说相声也有很大的帮助”马志明如此感慨。
先生曾说：“相声演员很多人是从京剧界转过来的。老辈有先生(艺名“穷不怕”)，是京剧演员改行说的相声，后来有常连安，我们这一代有侯宝林、郭全宝、王宝童、王长林，都是从唱京戏转说相声。”
寿字辈的相声前辈，“常派”相声的创始人先生也是京剧科班出身。先生本名常安，八岁到东北学京剧，工铜锤花脸兼演里子老生，艺名“小鑫奎” 十四岁进北京“富连成”学京剧老生三年，与马连良、、于连泉（艺名小翠花）、李连贞、王连浦等同科，萧长华在其本名中加一“连”字，取艺名常连安。后因嗓子“倒仓”无法唱戏，为了糊口在张家口变戏法卖艺，到天津后也在明地说相声，他的长子常宝堃（艺名小蘑菇）拜相声名家张寿臣为师，常连安被张寿臣代收为师弟，正式改行说相声。常连安比较著名的段子也与京剧有关，比如《空城计》《武松打虎》《杂谈京剧》，由于自己在戏班坐科，演起来也是游刃有余，而且里面都有正宗的老生表演，而且常连安和赵佩茹、常宝霆还一起反串过《打渔杀家》和《法门寺》，在里面演老生的本行。常连安由萧长华开蒙，与名丑马富禄是师兄弟和好友，其子常宝丰在《我的父亲常连安》中说：“后来我父亲改说相声，对京剧丑角艺术是有所借鉴的”。关于借鉴京剧，常连安有他自己的观点：“像《黄鹤楼》《捉放曹》这样的腿子活，必须要借鉴其他艺术门类，否则格调不行。”
寿字辈的张杰尧（艺名张傻子）也搭班唱过河北梆子以及京剧武生和老生，最后也说了相声。1931年张杰尧在北京白塔寺庙会重逢在那里撂地演出的绪德贵，他俩票演的一段学唱京剧麒派的《斩经堂》，受到观众热烈欢迎。第二天他便正式加入了相声班社。除演相声、双簧外，有时也彩扮登台反串小戏如《小上坟》《打面缸》《打枣》，也自编自演过很多新段子，如《戏剧来源》《关公战秦琼》《罗成戏貂蝉》《张飞打严嵩》、《潘巧云告状》《江苏二黄》《上海二黄》《冒名伶》等戏曲段子。可以说，祖师爷赏他吃相声这碗饭，京剧帮了他大忙。
相声名家王长林也是唱京剧出身，虽然比侯宝林小15岁，但学京剧跟侯宝林拜的是同一个师父颜泽甫。王长林专工花脸，相声师承孙宝才。因为是唱京剧出身，王长林最擅演京剧题材的段子，比如与赵世忠、范振钰合作的《洪洋洞》《 洪鸾喜》《 失空斩》《 戏迷》《关公战秦琼》，不但说的好、唱得好，身段表演也是一绝，京剧花脸、青衣旦角都表演的功底深厚。侯宝林在相声门的师弟王宝童幼年也曾学戏，与侯宝林、白全福随白全福的爷爷“云里飞”在天桥撂地表演滑稽戏，后来才改说相声，1942年正式拜朱阔泉为师，与侯宝林、李宝麒、王凤山为同门师兄弟。
宝字辈出身梨园的，除了侯宝林、马志明、郭全宝、王宝童，还有欧少久（艺名欧宝珊）和骆宝珊。欧少久10岁时进北平的“斌庆班”坐科学戏，主工武行和架子花脸，以此谋生糊口，二十年代在京津京剧界小有名气。15岁开始随戏班走南闯北跑码头，但一次在沈阳演出《金钱豹》全武行翻筋头的时候，不慎摔断了右胯骨，造成终身残疾。戏唱不下去了，欧少久就去卖报谋生。后来经人介绍，拜在李寿增的门下学说相声。他的徒弟，也是他的合作者董长禄另立门户，先生只得凭自己深厚的戏曲功力，将折子戏片断以及坊间趣闻改编成单口相声，有时学唱京剧，还得念过门自己打锣鼓点，连续四五个小时，全凭自己一张嘴， 得益于对京剧和北方戏曲及曲艺各门类都很熟悉，他的《黄鹤楼》《汾河湾》《洪羊洞》《贼骨头》《跑龙套》《大改行》《大保镖》《戏迷传》《批当行》《三娘教子》等戏曲改编的相声段子都精彩纷呈，很受广大观众的欢迎。骆宝珊9岁与哥哥骆洪年一起在京剧班社坐科，后离开班社拜马桂元为师，拿手活有《戏迷药方》《汾河湾》和《全德报》等“腿子活”（甲乙分包赶角，先进入角色来表演，后退出来叙事）。
在“富连成”坐科的，还有李伯祥的父亲李洁尘。李洁尘原名李惠民，祖上是旗籍汉人，民国肇建，旗人的 “铁杆庄稼”（旗兵世袭，俸禄不减）倒了，温饱便成了问题，李惠民不愿吃苦学艺，就跑到北京白云观当了道士，道号洁尘。但道观有规矩，独子不得出家，所以又到“富连成”科班学京剧，跟世字辈的学里子老生，但时间不长就开了小差，学戏太苦了，还总挨师父的打。李洁尘从此就在北京地摊上跟着聂文治学相声，混碗饭吃，后来到了天津，也多次在唐山作艺。李洁尘拿手的段子有《王宝钏洗澡》《醋点灯》等，其中《王宝钏洗澡》中有大段学方言和学京剧念白的内容。李洁尘的儿子李伯祥也是相声名家，受父亲影响，解放前曾拜著名武净邓金昆（与王金璐同科）为师，也算半个梨园行的人。李伯祥先生学了虎跳、毽子、旋子、漫子，演戏的板眼、尺寸、劲头、辙韵。李伯祥自己说，这对他后来说相声很有帮助。比如在台上拉个山膀、扯个云手，一个“狮子滚绣球”的招式使出来，有京剧行内的人就说，一看就学过戏，懂得板眼尺寸，2013年全国少儿京剧大赛还曾请李伯祥去当评委。
赵霭如的弟子李桂山早年也搭过京剧班子唱戏，后以说相声为主，代表作里腿子活居多，主要有《杂学唱》《黄鹤楼》《捉放曹》《洪洋洞》《吕布戏貂蝉》《张飞打严嵩》《群英会》等。刘文亨的弟子范清堂也是从洛阳京剧团的老生、武生行当转到曲艺团说相声的，他得益于唱京剧的功底，范清堂和其师一样，以柳活见长，尤其是学京剧流派惟妙惟肖，代表作有《杂学唱》《汾河湾》《马派戏迷》等。张志田也有类似经历，也是从吉林京剧团转到省曲艺团的，拜师常宝霆从事相声表演，他的戏曲功底也非常深厚，学唱生旦净丑尤为见长，代表曲目有《赞京剧》《铡美案》《改腔串调》等。
侯宝林要求“对中求好”对科班出身的戏曲演员来说算不了什么，但对非京剧科班的相声演员来说就得下苦功夫了。大家公认的“柳活”最好的刘文亨，为了学戏买了一千多张唱片，为了说好《学越剧》和《梁山伯与祝英台》居然看了七十遍越剧电影《梁祝》。为了学好京剧，刘文亨交了很多京剧界的朋友，而且京剧名家厉慧良、朱玉良都亲自指点过他，下了很多苦功夫。
刘文亨的《学唱京剧》《批大戏》《忘词儿》《追韩信》《杂谈地方戏》《杂学唱》都是学唱经典。相声前辈华子元（华德茂）是一位“德”字辈老艺人，由张德全带拉师弟成为恩绪的徒弟，但先生最早却是一位京剧票友，上世纪三十年代，他在电台表演的《空城计》《捉放曹》《黄鹤楼》《汾河湾》都很受欢迎，而且开了单口柳活的先河，创作了单口相声系列《戏迷传》，包括《改良教子》《卖王瓜》《山东戏妻》《请医》《戏迷闹学》《捉放曹》《卖梅汤》《改良失街亭》《回龙阁》《闹五更》等，以前无古人后无来者的单口柳活示人，而且以学京剧为主，给相声添了产业。
陈涌泉和刘洪沂的“腿子活”也是比较优秀的，虽然他们不是科班出身，但也是京剧票友世家，刘洪沂的母亲还是中国第一位女花脸演员，师从金少山。陈涌泉和李金斗合作的《武松打虎》《捉放曹》都很见功力。《武松打虎》中，武松喝酒，酒保从下面蹭酒，以及“扇子功”就是陈涌泉将李万春兄弟《武松打虎》中京剧的技巧融进了相声表演当中；刘洪沂的《赴宴斗鸠山》《遇皇后》《新编四郎探母》也显示了京剧世家的底子。
参考书目：《侯宝林自传》（侯宝林）；《我的父亲常连安》（常宝丰）；《张寿臣传》（张立林）；《马三立别传》（刘连群）；《往事回忆》（阎笑儒、倪钟之）；《相声快嘴李伯祥》（李伯祥、钱钰昆）；《清门后人——相声名家陈涌泉艺术自传》（陈涌泉、蒋慧明）等。
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主编：郝少宝 编辑：张大民、潘侠风
