邱莹莹对杨紫的评价（脱了古装的杨紫）
邱莹莹对杨紫的评价（脱了古装的杨紫）圆润的五官线条，配上两颊的酒窝，让她成了第一代“国民姐姐”。但“成也萧何，败也萧何”。美丽二人组一头利落短发，配上轮廓感强的妆容，专业又有可信度。回看《欢乐颂》里那个只会吃饭睡觉哭的邱莹莹，回看《亲爱的，热爱的》里那个憨憨的、全身糖果色单品的鱿小鱼，再看看现在的杨紫，猛然有种“吾家有女初长成”的自豪感。都说女大十八变，杨紫是个典型的例子。从《孝庄秘史》出道，从《家有儿女》脱颖而出，杨紫的底子大家都清楚，她骨架偏小，不管是身材还是脸蛋。刚出道时因为年龄原因，还带着婴儿肥，脸颊饱满，下颌处带着两个小钝角，可爱伶俐，飞扬的眼角间，透出少女的机敏劲儿。
“就差把‘爆款相’三个字写到脑门上的新剧《女心理师》，后天就能看了！！”
整部剧由毕淑敏同名小说改编，逻辑缜密，阵容强悍。
预告片将剧中人物、故事简单串联起来，幼年被孤立的心理阴影、作为母亲的委屈情绪、密不透风的窒息亲情，短短几分钟，道尽了都市人类最常见的几种心理隐患。
而杨紫，就是剧中挑大梁的女心理师—贺顿。
一头利落短发，配上轮廓感强的妆容，专业又有可信度。回看《欢乐颂》里那个只会吃饭睡觉哭的邱莹莹，回看《亲爱的，热爱的》里那个憨憨的、全身糖果色单品的鱿小鱼，再看看现在的杨紫，猛然有种“吾家有女初长成”的自豪感。
都说女大十八变，杨紫是个典型的例子。
从《孝庄秘史》出道，从《家有儿女》脱颖而出，杨紫的底子大家都清楚，她骨架偏小，不管是身材还是脸蛋。刚出道时因为年龄原因，还带着婴儿肥，脸颊饱满，下颌处带着两个小钝角，可爱伶俐，飞扬的眼角间，透出少女的机敏劲儿。
美丽二人组
圆润的五官线条，配上两颊的酒窝，让她成了第一代“国民姐姐”。但“成也萧何，败也萧何”。
作为童星来讲，杨紫当时的长相足够优越，但如果按照这个势头一路长大，或许融入不了当时偏爱瓜子脸、明艳派的市场。宋丹丹也曾和她说“闺女，你这长相，以后当不了演员。”
在成熟路线上栽了几次跟头之后，杨紫接到了《心术》和《战长沙》，两部戏，都是扮演护士，不需要有风韵，要的就是这么一张稚气未脱的脸、讨人喜欢的脸，凭借着这两部戏，杨紫算是走出了夏雪这一角色。
《战长沙》过后，杨紫也开始“抽条儿”，脸蛋变瘦了，下颌线更清晰，在短促的下巴处收成尖尖的小锐角，镜头里的她轻巧了许多。
脸型一变，面部结构也跟着变了，原本饱满紧凑的面中部分，占比更大，面部留白也更多了。中庭长，给人的第一观感就是显成熟、亲和力低，与杨紫的个人气质全然相反。
前些年，她的造型思路并没有跟着长相走，而是跟着潮流走。
《欢乐颂》
浅色系的粗平眉、厚且短的眼妆、粉色亮面唇釉，以及和眉毛理不清关系的刘海，用“笨重”两个字来形容当时的造型，也不为过。这些元素叠加在一起就像五指山，完全不给原生长相任何发挥空间，很难强调出个人特质。
《亲爱的，热爱的》
现代造型看久了，再看看《香蜜沉沉烬如霜》里的古装造型，你才知道杨紫的灵气一直被低估了。
这部剧中杨紫的造型弱化了中庭的长短，让面部比例更加协调。细细弯弯的落尾眉，降低了面中的起点，也和刘海区分开，凸显出造型层次感。
轻巧的眼妆，通过眼线将眼型微微拉长，同时强调卧蚕，降低眼位，减少面中留白，五官形态变得更加紧凑。
妆容不是堆砌和照搬，而是因人而异，做到锦上添花。中庭长的姑娘，都得跟杨紫学学造型思路。
眉眼妆容，放低
就像刚才说的那样，通过眉眼妆容拉低眼位，可以在视觉上占据更多的面中空间，从而有五官更紧凑的感觉，中庭长的问题，也就自然而然地被忽视掉了。
画眉时，眉毛尽量压低，不宜太粗，通过微挑的眉峰过渡到位置更低的眉尾，整体形状纤细，同时起到压缩中庭的作用。
反观《欢乐颂》里的邱莹莹，眉头粗、眉尾细，整体呈三角形，对调节面部比例毫无作用，还给颜值拖后腿。
眼妆的部分则要“纵向化妆”，上扬、纤长的眼型反倒会让中庭看上去更长，给人一种不好接近、臭脸女孩的即视感，而且也更容易显老成。上眼线尽量短一些，只到外眼角，希望眼型更长，则可以用眼影向外延伸一点，或是用棉签微微晕开，拉长眼线。
放大看，教科书级别的眼线⬆️
反之，眼线拖太长只会显得累赘
下眼影、下眼线、下睫毛都应该被重视起来，挑选与上眼影搭配的颜色，比肤色稍深一点即可，从两侧到中间勾勒出卧蚕边缘，取代成条上色的画法，能够轻松地突出卧蚕，自然不显脏。
下眼线只勾勒眼尾到眼球下中央即可，更日常化，同时也适用于更多种眼型，就比如三角眼，如果给较平的下眼睑轮廓全部上色，只会显得眼位更高，面中空荡荡。
下睫毛不必多说，一夹二刷，它需要和上睫毛一样的待遇。
腮红唇妆，放大
面中留白多，最好的方式就是用腮红来填满。
圆脸型、走邻家路线的女孩，不妨试试团状的眼下腮红，腮红面积可以尽量大，整体呈椭圆形状附在眼下即可。适当选择一些饱和度略高的颜色，增强娇羞可爱的感觉，妥妥直男杀手。
长相偏成熟，面部骨骼感强的，则不建议用这个办法，将腮红打在颧骨上，效果更佳。
由外向内晕染，和修容顺接在一起。这样做既通过腮红调节了面部比例，又能让面部轮廓更流畅，弱化颧骨的存在感。
唇妆放大，其实醉翁之意不在酒，而在于通过提高上唇边缘，缩短人中。
这时就不便用唇线笔来勾勒轮廓，进行填色了，突出人中的M型唇画法也不适用。可以用裸色唇膏打底，只需薄薄一层，抿出上唇边缘，然后再用深色的唇膏在中间进行叠加，尽量模糊掉原生唇型。
下巴后缩也会让中下庭比例失调：下庭短，中庭长度更明显。如果有这种情况，就不要过度强调下唇的体积，过厚的下唇可以通过遮瑕 唇线的方式缩窄。
学会这些“缩骨变脸”法，你还需要这些道具的帮忙。
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敢用“手残党本命”形容自己的眉笔，真的不多。除了笔尖足够细，它的颜色选择也够多，想要让眉毛刘海不再乱哄哄一团，就来给眉毛换个色吧。
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