万物皆可发光体（万物皆可漆）
万物皆可发光体（万物皆可漆）漆器的制作过程通常很久，几个月甚至一年以上。一件普通的漆器需要做地、刮灰裱布、刷漆打磨、推光揩清等十多道工序。而其中大量的是重复而细致的工作，仅在上漆环节，刷10-15道漆，其厚度仅有1毫米。大漆制作会把一个急性子慢慢打磨成慢性子。其中，北京雕漆，是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至上百层，再进行浮雕，色彩以朱红为主，风格富丽华贵。扬州漆器以镶嵌螺钿为其特色，在光线照映下，精美绝伦。福建脱胎漆器，以其色泽光亮，轻巧美观著称。四川漆器，多用推光的髹饰技法或以雕填见长，或以研磨绘著称。此外，还有厦门漆线装饰，天水的雕填等，都各有不同的艺术特色。从古至今，无论是建筑、家具，还是食器、乐器、娱乐用具，大漆的应用处处可见。《韩非子·十过》中就记载，“禹作祭器，黑漆其外，而朱画其内”。此外，《诗经·国风·鄘风》中也提到种漆树以制琴瑟的事情。而今，在各大博物馆都能见到古代漆器的身影。湖北省博物馆就藏有1978
看到这些精致又不失质朴，色彩艳丽，又散发出温润光泽的漆器，相信您和我一样，都会心生喜欢。
漆器是中国古代在工艺及工艺美术方面的重要发明。著名文物鉴定家、漆艺学专家王世襄先生将中国漆艺史大致分为：新石器时期的起源，商周时期的高峰，战国至西汉的繁盛，唐宋元时期的种类齐备，明清时新的繁荣。
今天，我们更看重漆器的美，但古人最初使用漆器无疑源自于其隔水防腐的特性。
大漆又称“生漆”，它是从漆树上采割的天然汁液而来，被世界公认为“涂料之王”，兼具抗潮、防腐、耐酸、耐热等特性，应用十分广泛，可以说是万物皆可“漆”。萧山跨湖桥出土的漆弓，河姆渡遗址挖掘出的涂漆木碗，都印证了距今8000年前的中国古人已经掌握大漆技术。
从古至今，无论是建筑、家具，还是食器、乐器、娱乐用具，大漆的应用处处可见。《韩非子·十过》中就记载，“禹作祭器，黑漆其外，而朱画其内”。此外，《诗经·国风·鄘风》中也提到种漆树以制琴瑟的事情。而今，在各大博物馆都能见到古代漆器的身影。
湖北省博物馆就藏有1978年湖北随县曾侯乙墓出土的漆器。这些漆器是已知楚墓中年代早、品类全、制作精美的珍宝，更体现了古代楚文化的神韵。这批漆器的颜色为髹朱饰黑或髹黑饰朱，以优美抽象的图案在器物表面描绘出一个绮丽的世界。
这门古老的技艺，经过几千年传承，如今在中华大地依然完整保留，主要分布于北京、江苏扬州、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。
其中，北京雕漆，是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至上百层，再进行浮雕，色彩以朱红为主，风格富丽华贵。扬州漆器以镶嵌螺钿为其特色，在光线照映下，精美绝伦。福建脱胎漆器，以其色泽光亮，轻巧美观著称。四川漆器，多用推光的髹饰技法或以雕填见长，或以研磨绘著称。此外，还有厦门漆线装饰，天水的雕填等，都各有不同的艺术特色。
漆器的制作过程通常很久，几个月甚至一年以上。一件普通的漆器需要做地、刮灰裱布、刷漆打磨、推光揩清等十多道工序。而其中大量的是重复而细致的工作，仅在上漆环节，刷10-15道漆，其厚度仅有1毫米。大漆制作会把一个急性子慢慢打磨成慢性子。
前不久，我在北京鼓楼附近的一间工作室见到漆器艺人陈秀国。他说：“我是半路出道，做大漆是从修复高古瓷开始的……逐步体会大漆的性子。”确实，就是在看似漫长乏味的制作过程中，漆器艺人不断尝试和创新，才会擦出艺术的火花。
大漆的特性使得万物皆可“漆”。它几乎可以依托于任何材质，连一些生活中随处可见的物品，与大漆结合后都可以达到意想不到的艺术效果。漆器的历史很古老，但又很时尚，纯天然的特色使它更易被现代人接受。这个传统艺术瑰宝正在继承与创新中焕发新的生机。
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来源： CCTV4
