百变梅艳芳1983（百变女王梅艳芳）

百变梅艳芳1983（百变女王梅艳芳）有一天，如果我不能一跃跨上马背，请把我埋葬在马蹄下。悲则悲了，做个了断，心就静了。她已经尽力了，每一次的爱都是破碎、都是痛，她已经没有了力气再去爱。没有碎裂的痛，没有了一次次仆倒的伤，没有了打雷时云彩拍红天空的掌声，雨停了，风也不再用力地扯动爱人的衣襟，一切亲密的举动都变成回忆，这些回忆还能烹饪几顿隔夜的剩饭， 安放在热热的炉火旁，等待炉火熄灭。梅艳芳，一个苦相的女子，一个连汗毛都有痛觉的女子，一个用碎裂的冰片做成的女子，她走了，她去了天堂。从此没有了疼痛，没有了苦难，也没有了眼泪与喧嚣。那些碎裂的坚冰化成了水，浇灌着天堂里尚未开的玫瑰。

“既是这样，我便走了。”

临终的那一刻，她长长地舒了一口气，缓缓地拉下帷幕，笑着掩埋了沧桑，走了。

百变女王梅艳芳，走的时候过完四十岁生日不久。一个冰做的碎片，完美的随风而逝了。

自此饲养亲密爱人的天空澄净了，没有了制造风雨的云彩 没有了亲密爱人来去的风声，没有了掩饰悲怆人生的浓妆，没有了扮演坏女孩的烈焰红唇。一切都没了，连引起风浪的潮汐也别离了。

没有碎裂的痛，没有了一次次仆倒的伤，没有了打雷时云彩拍红天空的掌声，雨停了，风也不再用力地扯动爱人的衣襟，一切亲密的举动都变成回忆，这些回忆还能烹饪几顿隔夜的剩饭， 安放在热热的炉火旁，等待炉火熄灭。

梅艳芳，一个苦相的女子，一个连汗毛都有痛觉的女子，一个用碎裂的冰片做成的女子，她走了，她去了天堂。

从此没有了疼痛，没有了苦难，也没有了眼泪与喧嚣。那些碎裂的坚冰化成了水，浇灌着天堂里尚未开的玫瑰。

她已经尽力了，每一次的爱都是破碎、都是痛，她已经没有了力气再去爱。

有一天，如果我不能一跃跨上马背，请把我埋葬在马蹄下。悲则悲了，做个了断，心就静了。

做亲密爱人的时候，她还是坏女孩。

也许她一直想做个坏女孩，最好连骨头都坏掉。如果真的这样了，对她倒是一件幸运的事情，她还真的没有悲伤与痛苦，放下了，轻松了，没有了做好人的负担。可是她没有坏到底，只是坏到皮毛上，所以她的心一直揪着、痛着。

那些纠结的痛，让她使尽力气去爱，爱一个亲密的爱人。她想清清白白地爱一个好人，过上美满幸福和谐的生活，美美满满爱一个人和他过一辈子，用幸福的生活洗净原生家庭留下的伤痕。

可惜一個人真要坏到底就沒有痛觉了，坏就怕坏到一半不再彻底坏下去。

她多么希望自己是烈焰红唇，好让那些烈焰把自己这块冰融化，变成一汪明月的女人，照见爱人的容颜，哪怕是水中的爱， 她也会用歌声打捞出一份爱情、一个爱人，以女人花保卫爱情， 用那份爱的温暖包围冰中碎片，把自己化成一滩水，在爱的怀抱里蒸发。

歌坛大姐大梅艳芳，肉身一直蹲着，精神一直凛冽地挺着。纠结地多疼啊！

再一次听梅艳芳唱《亲密的爱人》这首歌，听多了，就不想听了，她的歌声里有着虚无缥缈的梦幻，深情地唱给天边的人听。更愿意听王若琳版的，因为王若琳把这首歌演绎的比较缠绵，她哼哼唧唧地唱给对面亲密的爱人听，那里有一个亲密的爱人在听着她的歌看着她的人，实实在在的一个人，结结实实的一份爱， 音乐把两个相爱的人连接在一起。

1990 年，梅艳芳坐在香江歌坛大姐大位置上已经很久了，

孤独排山倒海地扑向她，那个时候，她随意挥挥手，都会招来东西南北的狂风骤雨。

一次，她去台湾著名音乐人小虫工作室录歌，梅艳芳脸上的春风微微地在录音棚里荡漾着，在那个爱着的春天里，她像个孩子一样，每天都会开心地笑着，像个小女人一样说着话，每到晚上她都会对小虫说，我们在十点前休息一会好吗。每次快到十点时，她都会笑眯眯地走出去，到一个没人的地方，甜蜜蜜的等着什么。十点整，她会接到一个电话，于是她就找一个角落蹲下， 接听电话。

也许是无意识的动作。她只想把自己的身体紧紧地收到一起， 不想让任何空间分享她的爱，她的甜蜜。她像个小女孩，甜蜜着、委屈着，一个爱的电话，让梅艳芳在几分钟内历经春夏秋冬的快乐欢愉。

她太想爱了，她不想让爱的声音洒落一点点。她就那么蹲着， 听着一个叫保罗的人的声音，那是他的爱人，爱的声音。

那些甜蜜的爱，让小虫看到了，撞到了他的灵感。于是小虫即兴为她和她的爱情写了一首歌，《亲密爱人》。梅艳芳一听， 喜欢死了这首歌，她一遍遍地唱着、爱着、醉着。一首歌她就从一个坏女孩唱到了亲密爱人的舞台上，爱让一个坏女孩变成了亲密爱人，爱让荒芜的土地开出一束玫瑰花。

从巅峰到巅峰，绝不是下了这个山头再爬上另一个山头，而往往是借助一种载体从一个巅峰飞跃到另一个巅峰。

如果说坏女孩是梅艳芳的音乐上的巅峰，那么亲密爱人就是她另一个巅峰。借着爱的载体，她在音乐上飞过去了，因为她的爱人在天上。最甜蜜的巅峰，一定是悲怆和苦涩的，也是危险的悬崖。

在人生的巅峰上，人所能接触到的都是巅峰上的人，那里少人烟。人一旦把自己放置在巅峰，情爱的悲剧就紧随其后。处于巅峰的人，不懂得弯腰。

这个世上，谁有饲养调控的本钱。如果有一个人能够承认仰望天空，仰望天空大雁飞过也觉得是一种幸福，那么这个人就是亲密爱人。

可是高高飞过天空的大雁，低头看地上那双眼睛吗。太多的人有把大雁当作小鸡喂养的本领，绝无把小鸡当作大雁仰望的胸襟与气量。

大雁属于天空，小鸡属于鸡笼。大雁和小鸡没有对错和好坏贵贱之分，只有适合不适合之别。适合就是爱人，懂得就是亲密。

所谓亲密爱人，既不能把大雁当作小鸡圈在笼子里，也不可以把小鸡当作大雁放任天空去飞。怎样的人，怎样去爱，才是爱的真去处。

爱大雁既仰望大雁的翅膀，也爱大雁落脚的困顿，既担心大雁飞翔翅膀高之险，也心疼着大雁折翅时的完败。

天才的结局都有缺憾，这句话像是专门说梅艳芳。她想爱， 她需要爱，她渴望爱，可是越用劲离爱越远、心越破碎。因为她是碎裂的冰，越用劲越碎裂。她一直在向着爱靠近、走近，爱是太阳是温暖，走近爱便没有了她自己。这个世界没有人懂得怎么去爱一个天才，爱一个完整的人。

人们爱着的是舞台上的歌声。观众爱歌声，好听的歌声。爱着各种各样的传奇、回忆。梅艳芳知道吗？包括那些与她有过交集的男人，他们爱她吗？

爱，还要懂得如何去爱。

男人把她当着神，女人把她当作男人，观众在她的歌声里找自己远方亲密的爱人，每一次她用力爱着的时候，都又一次把自己撕得更碎，碎成泡沫，她就走了。天才是不懂得世故，不懂掌控情感的尺度，他们每一次的爱都竭尽全力，完全倾注，又完全地破碎，直到生命消耗殆尽。

这个世界不是天主宰的，也不是地掌控的，是天才引领着向前走的。而天才看到的是常人几十年后才觉悟到的，所以天才在这个世界上活得最孤独、最寂寞、最无望。因为他们在这个世界上没有知己，是一个人，在一群人中孤军奋战。既为是天才，来到人世就为了完成一个使命，完成了，就走。

被舆论议论得超越男女之爱的那个男人是刘德华。梅艳芳说， 只有刘德华把她当成女人对待，用餐时给她凳子，谦让请她先坐。

是的，他把她当成女人。可是听上去那么悲凉，没有温度。他对她不是爱情的爱，也不是情爱的情，也许只是亲密的密。她把自己的位置摆得那么低矮，像是她一直站在原生家庭那个凹进去的坑里，无论怎么努力也不能和别人一样。

在尘世，学会蹲下和“小矮人”说话，是生存的艺术。男人女人，不是爱，不是爱情，更不是亲密爱人，那只是一种炫目的灯光爱着另一个炫目的灯光，而已。在香港娱乐界，梅艳芳和形形色色的高矮人周旋着，她知道生存不易。

张国荣，梅艳芳在感情受挫的时候曾对他说：“如果我到40 岁还没有嫁出去，你娶我好吗？”哥哥便安慰她：“好啊”。好啊，她四十岁 他先走了，她也走了，这两个人，都是两块颜色不一样的冰，爱是太阳，他们注定走不到一起。只能在各自的天空把自己冰冻起来，远远地亲密着、关心着、爱护着。

还有许多传说的爱，传说的情，最终都还给传说。因为她在空洞地被爱着。

梅艳芳大红大紫的时候，与我没有关系，我是听众，有好情歌听就满足。她死了与我有了关系，她的情歌、她的情史、她的早逝让我吃惊、醒悟、泪奔。原来不论你是什么人、多大名气，

爱情从来与你的名气关系不大，死亡与你的岁数没有必然的关系。

梅艳芳是天才，在她的生命里，爱大多都是需要肉体丰满， 精神坚挺，缺一不可。只有肉体的伴陪，爱才不会乏味抑郁。只有精神的相随，爱才会空洞绝望。尘世里，天才总是肉体堕落着， 精神坚挺着，坏女孩也好，亲密的爱人也罢，他们陪着她一起走向末路。

一个泛泛被爱着的人像泡沫，心里有太多的洞，需要自己用疼痛去修补。当精神的力量不能够填满那些洞的时候，悲怆就再也看不住了，它们会从眼角、嘴角、眼神里溜出去，拥抱绝望， 在沧桑的带领下走向精神的陌路，让肉体再也找不到他们。

尘世太大，容不下天才的空洞。尘世太小，装不下俗世的例外。

有人说，梅艳芳最好的结局就是嫁给她的观众，嫁给她的歌声。她谁也离得开，就是离不开舞台，只有歌声才是她的亲密爱人。

记得在她即将离开这个世界前夕的一场演唱会，知道生命即将走到尽头，她穿上了婚纱唱歌。她多么想嫁，想穿上婚纱为一个人一次婚纱，嫁一次，嫁给一个人，一个亲密的爱人。

她只能嫁给歌声，嫁给观众。

梅艳芳，一块冰，一直奋力地扑向火。看似不幸，实则是一种完美的了断。