郑板桥三间茅屋十里春风（郑板桥室雅何须大）
郑板桥三间茅屋十里春风（郑板桥室雅何须大）清 郑板桥 兰竹图 立轴 水墨纸本 成交价1265万元郑板桥虽然出身于书香世家，但早年家道便已走向 破落，生存问题贯穿半生，这使他深刻地感受到民生之 困苦。在满腹儒家道义的熏陶下，志在为官，以求“立 功天地” “泽加于民”成为郑板桥历经康雍乾三朝科举考 试，最终在乾隆七年，以50岁“高龄”出任范县知县的 主观动力。然而，事物总有另一面，及至清代，同样以爱竹、 画竹名噪一时，却积极寻求“入世”的郑板桥，则对上 述二位先贤颇有微词，在《潍县署中与舍弟第五书》中， 他说：“若王摩诘赵子昂辈。不过唐宋间两画师耳。试看 其平生诗文。可曾一句道着民间痛痒。”在他看来，那些 不关心国事民情，以区区笔墨供人玩好的文人十分令人 鄙弃，并进一步指出“凡吾画兰画竹画石，用以慰天下之 劳人，非以供天下之安享人也”，可见，关心民生疾苦是 他创作的主旨，而这也是他一生求索的人生目标。清 郑板桥 乾隆乙亥（1755年）
清 郑板桥 乾隆己卯（1759年）作 碧纱清影图 立轴 水墨纸本
郑板桥：画竹以慰劳苦人
“穷则独善其身，达则兼济天下。”对深受儒释道三 家文化影响的中国古代文人而言，出世与入世是一生解 不开的矛盾命题。依此标准衡量，寓意君子高洁品行的 竹子，在文化内涵上显然应当划归为“出世”的范畴。 事实也是如此，一生为官，最终官居尚书右丞的王维， 常年过着半官半隐居的生活，每每在竹林观心明性，吟 诵诗句。赵孟頫也是一样，这位前朝皇族后裔，却官居 新朝一品大员的著名文人，为了寻求内心的解脱，在自 画像中将自己置身于茂密竹林之中，流露出清高洒脱的 个性。
清 郑板桥 墨竹图 镜心 水墨绢本
然而，事物总有另一面，及至清代，同样以爱竹、 画竹名噪一时，却积极寻求“入世”的郑板桥，则对上 述二位先贤颇有微词，在《潍县署中与舍弟第五书》中， 他说：“若王摩诘赵子昂辈。不过唐宋间两画师耳。试看 其平生诗文。可曾一句道着民间痛痒。”在他看来，那些 不关心国事民情，以区区笔墨供人玩好的文人十分令人 鄙弃，并进一步指出“凡吾画兰画竹画石，用以慰天下之 劳人，非以供天下之安享人也”，可见，关心民生疾苦是 他创作的主旨，而这也是他一生求索的人生目标。
清 郑板桥 乾隆乙亥（1755年）作 新篁图 立轴 水墨纸本
枝叶有情系众生
郑板桥虽然出身于书香世家，但早年家道便已走向 破落，生存问题贯穿半生，这使他深刻地感受到民生之 困苦。在满腹儒家道义的熏陶下，志在为官，以求“立 功天地” “泽加于民”成为郑板桥历经康雍乾三朝科举考 试，最终在乾隆七年，以50岁“高龄”出任范县知县的 主观动力。
清 郑板桥 兰竹图 立轴 水墨纸本 成交价1265万元
虽然，郑板桥也曾因乾隆十三年随驾皇帝，以书画 吏的身份卧居泰山四十余日，而深感“亦足康矣”。但能 够在卖画事业稍有起色之时，离家数百里去做官，仍可 见郑板桥这种自强不息，绝非仅为个人的荣辱享乐，而 是为自己求得一“为人民服务”机会和可能。
清 郑板桥 乾隆癸未（1763年）作 竹石图 立轴 水墨纸本
郑板桥这样的情怀也在他最著名的题画诗中有所体 现，“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏， 一枝一叶总关情。”在诗中，郑板桥将自己与百姓摆在了 同等的地位，因而能够不在意官阶的低微，对民间的疾 苦感同身受。在乾隆癸未（I763年）作《竹石图》（中国 嘉德2006年春拍，107.8万元成交）中，郑板桥也表现了这种平等的思想，此作墨竹劲健痩峭，山石高耸嶙峋， 且二者高度一致，虽然犯了构图上的忌讳，郑板桥却用 题画诗文予以巧妙解读，他写道：“竹有高于石，石有高 于竹。竹石两相平，何须分品级。”
清 郑板桥 竹石兰蕙图
同样源于这样的平等 思想，以“慰天下劳人”为创作宗旨的郑板桥，还让竹 画的功用获得了扩展。1756年，他颇有新意地以一幅《竹石兰蕙图》（中国嘉德2004年秋拍，539万元成交）为刘母卞太君八十荣庆祝寿，并题诗；“南山献寿高千尺，劲节清风觉更高。积行人家天所佑，兰荪蕙种自能铙。”赞扬老人积德行善，为天所佑。
清 郑板桥 七贤图 北京九歌2013春拍 成交价1552.5万元
痩竹无惧南北风
所谓的“清官”在中国文化概念中不只包括为官的清廉公正，还需要官员在事业上有所作为，能够造福一 方，有缘于此，在历史上留下姓名为人称道的清官并不多。 经由科举走上仕途的郑板桥也不例外，在廉洁奉公的同 时，他励精图治，革除流弊，为范县当地百姓做了很多 实事，实现理想抱负的同时，也获得了身心情上的愉悦。 当时他“旧高犹卧，夜户长开”，生活平静而愉快，艺术 创作也相应地进入了高峰期。
清 郑板桥 竹石幽兰图
在《竹石幽兰图》（中国嘉德2005年秋拍，440万成交）中，郑板桥笔绘茂竹数竿，枝叶扶摇而上，密叶 劲节，生机昂然。其下蕙兰一丛，花发正盛；其后巨石 如笋，苔苍骨崎。画面气定神足，劲洁清爽。另有题诗： “石畔青青竹数竿，傍添瑞草是幽兰。老夫卅载琼林客， 只画春风不画寒。”以竹子的昂扬向上，追求完美，反映 出他体察民情，关爱生灵，乐观向上的精神。
清 郑板桥 清风疏竹图 西泠印社2015春拍 成交价195.5万元
郑板桥在范县的成绩得到了清廷认可，乾隆十一年， 五十四岁的郑板桥被调任至更为富庶的潍县。但官场生 涯，与寻常百姓的生活截然不同，各种纷繁复杂的人际 关系，也无可避免地骚扰着郑板桥的心绪，虽然他以竹 之性格自勉，写下：“咬定青山不放松，立根原在破岩中， 千磨万折还坚劲，任尔东西南北风”。的名篇佳句，但当 宵小们的明枪暗箭涌向自己时，他也深感在官场保持自己 节操十分不容易。于是在一次前往莱州观赏《郑文公碑》 的旅行中，他写下了“难得糊涂”四字，并注：“聪明难， 糊涂尤难，由聪明转入糊涂更难。放一著，退一步，当 下安心，非图后来福报也”。
清 郑板桥 竹石图 立轴 水墨纸本
与诗文相对应，在《竹石图》（中国嘉德2009年春拍，134.4万元成交）中，郑板桥描绘了两茎根植于岩石中的 修竹。画面中，两竹局促于画面一隅，旁边的巨石却冲天而立。虽处劣势，郑板桥却通过题画诗，点破其中机巧， 赞扬了竹之力量和精神：“两枝痩竹叶无多，何处移来小节科。须知地下龙孙劲，穿透石根爬薜萝。”原来，竹的 力量源自地下那些能够穿透岩石的根脉，因此无惧东南 西北风，未来必将成就一番擎天景象。
清 郑板桥 竹石图 匡时2011秋拍 成交价3220万元
然而，相对平静的日子没过多久，一场突如其来的 旱灾，却让郑板桥做出了于己不利，于民造福的“糊涂” 之举，为了拯救灾民于水火，他不待朝廷旨意下达，就 擅自开仓赈灾，触犯了大清律法，让自己的官场生涯戛 然而止，不得不解职还家，重操画笔谋生。离别乡亲之际， 他仍以竹之情怀抒发心臆：“乌纱掷去不为官，囊豪萧 萧两袖寒，写取一枝清痩竹，秋风江上作渔竿。”表现 出退隐回乡的决心和不愿与世俗同流合污，而独善其身 的情操。
清 郑板桥 兰竹图 江苏九德2011 成交价2242.5万元
墨竹劲健真且妙
虽然郑板桥的官场生涯仅有短短的十二年，但他却由 此实现了自己“泽加于民”人生抱负，而同样主张艺术为劳 苦大众服务他，也让竹子的形象从阳春白雪的范畴走向民间， 在雅俗共赏间，体现出更多积极向上的精神内涵。
清 郑板桥 竹石图 水墨纸本 匡时2009秋拍 成交价1512万元
从传世的郑板桥墨竹画作可见，其间竹子昂扬劲健， 无病无灾，枝叶清晰，枝干舒朗，构图简洁，可见板桥 绘竹从不卖弄技巧，故弄玄虚，以求观者一目了然，而 这也并未妨碍板桥之竹在美术史上的高蹈地位。
清 郑板桥 戊寅（1758年）作 墨竹 立轴 绢本
在专业人士眼中，郑板桥的墨竹具有非凡的艺术魅力， 齐白石曾评:“真而且妙”。虽然郑板桥在乾隆戊寅（ 1758年） 作《墨竹》（中国嘉德2009秋拍，324.8万元成交）中曾题：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”而 实际上他画竹是在勤于观察的基础上，融入了自己对先贤画 竹名家的理解。在另一首题画诗中，他说到：“徐文长、高 且园两先生不甚画兰竹，而燮时时学之弗辍，盖师其意不在 迹象间也。文长、且园才横而气豪，而燮亦有倔强不驯之气， 所以不谋而合”，还有“画竹曾经学石涛，近来老笔转萧萧。 无多竹叶无多干，自有清风纸上飘”。
清 郑板桥 三友图 中茂圣佳2011春拍 成交价1064万元
总之，郑板桥笔下之竹，源于自然，又高于自然， 反映出人间最为纯粹的情感。如若在居室一隅，悬挂一 幅板桥之竹，时而观赏品鉴，与这位内心充满激情，外在孤傲独行的“怪才”神思际会，继而抚慰我辈凡人之 心灵，不失为一件快事。
清 郑板桥 寿竹兰芳 上海天衡2011秋拍 成交价1552.5万元
清 郑板桥 竹石幽兰 北京东方大观2013秋拍 成交价1265万元
