吹梦巨人类型（那些闪闪发亮的梦境）

吹梦巨人类型（那些闪闪发亮的梦境）这种有些段落凸显出《吹梦巨人》的一种电影化的有血有肉的真实感。值得注意的是，达尔的作品最为大胆的两次改编，亨利•塞利克的《飞天巨桃历险记》和韦斯•安德森的《了不起的狐狸爸爸》都釆用了定格动画技术来捕捉作者在书中倾力打造的充满活力的逼真世界。斯皮尔伯格在《丁丁历险记》中学到了，使用电脑图像处理技术的风险，在于它会制造出一种过于平滑而闪亮的质感，令人眼花缭乱，从而无论在物质上或是情感上， 都欠缺重量和力度。但这一次，尽管在数字技术的妙手加工下， 《吹梦巨人》仍然是一部有血有肉的电影，讲述两个鲜活的、不合时宜的人的故事，我们能够投入、信任以及享受与这两个角色之 间的情感联系。棒极了。

影片开场我们来到《欢乐满人间》式的伦敦，在这里过去与现在似乎交织在了一起泰晤士河与国会大厦的远景，我们穿过笔下的鹤卵石街道来到一函脚完，在这里幼小的苏菲如巨人一视着小玩偶的房间。这是个富于魔力的时刻，那道斯皮尔伯格式的月光穿过尘土飞扬的小房间，由此，苏菲将很快被带入巨人国的世界，正有秘密的喃喃细语引导她进入他的梦幻国度，一个具有《阿凡达》的发光树木和北极光的天空的魔法世界。

《吹梦巨人》具有某种与斯皮尔伯格这部经典相像的魔幻调子。而影片中手指触碰的镜头，在视觉上对这部经典影片的标志性象征进行了暗暗的致敬。约翰•威廉姆斯为叙事所作的配乐中所采用的普罗科菲耶夫的《彼得与狼》也成为了营造魔幻气氛的一部分，辅助描绘了故事中天马行空的情节，将观众们的情绪自由地引导于高峰与低谷之间，好似技艺精湛的芭蕾舞演员。

同达尔的每一部小说一样，“好心眼儿巨人”的说话方式“有一些绕弯儿”，他说“肉丸子河马”和“讲废话盒子（电视)”时的感觉就像处于斯坦利•昂温那令人愉悦而难解的语言与安东尼•博格斯的《发 条橙》里的未来语言纳查奇语之间。这些话语对里朗斯而言有如 音乐一姬，他让片中的对话听起来像在歌唱，发出温柔的呼呼声， 将送气的辅音打磨光滑，将巨人那种意识流般的自说自话演绎出了抒情诗般的轻快韵律。

巴恩希尔的演出将天真与坚强的品质进行了至关重要的融合； 她的身上具有服中令人惊讶和欣喜的镇定自若的品质，与玛拉.威 尔逊在丹尼•迪维图的《玛蒂尔达》中所特有的气质相同。在好心眼儿巨人的住处，苏菲发现了阿拉丁的奇妙洞穴，滑轮车和直升机袭細桥段为影片提供了一段炫酷的动作戏段落，与此同时发生在白金汉宫的段落为观众带来了一种纯粹的享受， 在这个场景里，好心眼儿巨人在由袓父钟和巨大的钢琴所组成的巨型餐桌上狼吞虎咽地品尝着“美味极了”的早餐。

这种有些段落凸显出《吹梦巨人》的一种电影化的有血有肉的真实感。值得注意的是，达尔的作品最为大胆的两次改编，亨利•塞利克的《飞天巨桃历险记》和韦斯•安德森的《了不起的狐狸爸爸》都釆用了定格动画技术来捕捉作者在书中倾力打造的充满活力的逼真世界。斯皮尔伯格在《丁丁历险记》中学到了，使用电脑图像处理技术的风险，在于它会制造出一种过于平滑而闪亮的质感，令人眼花缭乱，从而无论在物质上或是情感上， 都欠缺重量和力度。但这一次，尽管在数字技术的妙手加工下， 《吹梦巨人》仍然是一部有血有肉的电影，讲述两个鲜活的、不合时宜的人的故事，我们能够投入、信任以及享受与这两个角色之 间的情感联系。棒极了。