伊坂幸太郎被讨厌的勇气（伊坂幸太郎金色梦乡）
伊坂幸太郎被讨厌的勇气（伊坂幸太郎金色梦乡）在《金色梦乡》中，政府出于「抓捕犯人、保护民众安全」的需要，在仙台市的每个角落都布控了防范监控盒。也正因如此，主人公青柳雅春的逃亡才会如此艰难。「老大哥在看着你」这句话出自乔治·奥威尔的反乌托邦小说《1984》。「老大哥」是小说中无处不在的权力的象征，人民时刻被「电幕」（telescreen）监视着，生活在恐惧之中，不敢越雷池半步。平凡的送货员青柳雅春被诬陷为杀害首相的凶手，面对权贵的阴谋、媒体的煽动、无处不在的监控和监听，百口莫辩的他背负着嫌犯身份，开始了一场逃亡……在他的逃亡之路上，有着当代社会的诸多隐喻。Big Brother is watching you.
本文首发于小虹帽的冥想盆
最近读了伊坂幸太郎的《金色梦乡》，读完觉得既过瘾又治愈，就像吞了一颗小太阳，能暖好一阵子。
不同于日本作家一贯的阴郁绝望，伊坂幸太郎的风格是「悲伤中总有温暖」。
我想把这本书推荐给你，希望它可以治愈你疲惫的心。
平凡的送货员青柳雅春被诬陷为杀害首相的凶手，面对权贵的阴谋、媒体的煽动、无处不在的监控和监听，百口莫辩的他背负着嫌犯身份，开始了一场逃亡……
在他的逃亡之路上，有着当代社会的诸多隐喻。
Big Brother is watching you.
「老大哥在看着你」这句话出自乔治·奥威尔的反乌托邦小说《1984》。「老大哥」是小说中无处不在的权力的象征，人民时刻被「电幕」（telescreen）监视着，生活在恐惧之中，不敢越雷池半步。
在《金色梦乡》中，政府出于「抓捕犯人、保护民众安全」的需要，在仙台市的每个角落都布控了防范监控盒。也正因如此，主人公青柳雅春的逃亡才会如此艰难。
然而，不仅仅是罪犯，每个人的一举一动都会被监控，每个人的电话都会被监听，这是一个毫无隐私可言的社会。
媒体的角色定位
美国传播学者李普曼用「拟态环境」一词来描述大众传播活动形成的信息环境：并不是客观环境的镜子式的再现，而是大众传播媒介通过对新闻和信息的选择、加工和报道，重新加以结构化后向人们展示的环境。
《金色梦乡》中，在青柳雅春被警方认为是嫌疑人后，电视上充斥着各种「市民爆料」：看到青柳雅春在某一家餐馆吃饭、在某个便利店购物、在某条马路上穿梭……而这些，真正的青柳雅春都没有做过。甚至，电视台恶意截取了青柳雅春曾经受访的表情，将其描述为「偶尔会露出一种轻视别人的神情」，加深了公众对其的负面印象。
书中写道：「媒体只会公布多数人的意见、社会舆论及观众感兴趣的话题，其他消息都会被剔除。当然，这并不表示媒体就是万恶之首，但至少说明媒体及报道的价值也不过就是这种程度。媒体不会说谎，但会对消息进行增删取舍。」
不过，新闻媒体也可以成为民众的发声筒。当青柳雅春决定在公园里自首前，他给电视台打电话，希望能现场直播自己的辩白，这是他在走投无路时仅剩的可以保护自己不被枪击且向大众发声的渠道。
吃瓜群众的兴趣
青柳雅春曾经因为救了一个女明星而被当成拯救偶像的英雄人物，在电视上受到大肆吹捧。
当他被诬陷成性骚扰者、杀人凶手时，曾经那些如棉花般的赞誉浸透了指责的口水，重重地压在他的身上。
犹记得书中警察与青柳雅春的那段对话 ▼
警察：你是个名人，应该会比一般人更令社会大众震惊吧。
青柳雅春：我根本不是什么名人。
警察：你不是救了女明星吗？
青柳雅春：我只是被当成了名人炒作。
警察：把人捧上天再摔下地，是世人共有的兴趣。
暗夜里总有光亮
初看，《金色梦乡》似乎是一部黑暗的悬疑小说。然而，若仅仅止步于此，也就不是伊坂幸太郎的作品了。
「我习惯以悲观的角度去看待事物，对于描写一个美好圆满的结局有些许抵触心理。同时，我也不想写让读者心情沉重灰暗的东西。于是我选择了一个折中的方案，决定去写‘在悲观的舞台上努力活下去的故事。」
伊坂幸太郎这样解释他创作《金色梦乡》的初衷。
在书中，比讽刺现代社会更出彩的，是对温暖人性的刻画。
《肖申克的救赎》中安迪重获自由和青柳雅春的最终出逃，走的都是下水管道。但两者的心路历程截然不同。
如果说安迪在肖申克的救赎靠的是强大的个人意志，那么青柳雅春则是在家人、朋友、甚至是陌生人的信任与帮助下一点点找到了活下去的勇气。
这些善意犹如温柔的月光，为他照亮暗夜里前行的道路。
文中有很多琐碎的、轻轻的伏笔：杂草丛中的废弃汽车、绚烂的烟花、万年不变的“良好”……
到最后，这些小细节汇聚成一束一束的光亮，迸发出光和热。
正如书中反复出现的那句话：「人类最大的武器，是习惯和信赖。」
看到最后才发现，伊坂幸太郎写的哪里是悬疑小说，分明就是一个温柔的童话啊。
