对仗五言律诗大全（格律诗对仗）

对仗五言律诗大全（格律诗对仗）2. 相对的句子句型相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。1. 上下两句平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平。王力《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。对仗又称队仗、排偶。指同类的词语或对立概念的词语，在律诗联句中相互对应，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。格律诗对仗的具体要求是：

格律诗的对仗

作者/李树华

一。 什么叫对仗

简单地说，对仗是 指在格律诗词中，按照字音平仄和字义虚实做成的对偶语句。

王力《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。

对仗又称队仗、排偶。指同类的词语或对立概念的词语，在律诗联句中相互对应，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。

格律诗对仗的具体要求是：

1. 上下两句平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平。

2. 相对的句子句型相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

3. 词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇意义也要相同。如同是名词它们所属的词义范围要相同如天文、地理、器物、动物、植物、人体、行为、方位、数字等同一意义范围内的词方可为对。

4. 出句的字和对句的字不能重复。上下两句同一位置上不得使用同一词语。

5. 例句

大漠孤烟直，长河落日圆。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

二。 对仗与对偶的关系

《现代汉语词典》（第5版）的解释：

对偶：修辞方式。用对称的字句加强语言的效果。

对仗：（律诗，骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成的对偶语句。

对偶是把两个结构相同，字数相等，意义相关的短语或句子排列在一起的修辞手法。它散见于各种文体中，如：

浮光跃金，静影沉璧。

野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

得道者多助，失道者寡助。

对仗则不然，它只仅见于格律诗词中，是格律诗词创作中，运用的一种特殊表现形式，是格律诗词独特的创作技巧。这种技法后来又相继为词曲创作和对联撰写所采用。

对仗的要求是极为严苛的。只有符合格律诗词联句要求的才叫对仗，否则就不是对仗或叫对仗不工整，成为格律诗词创作中的败笔。

我们只能这样说，对仗句必然是对偶句，但是对偶句不全是对仗句。特别是在诗词炼字炼句炼意的的艺术标准上，二者是不可相提并论的。

了解了对偶与对仗的特点，就能区别什么是对偶和对仗了。

例如 ： 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

这两个句子各方面都符合对偶的要求，由于平仄不相对，音律欠和谐，在两句的同一位置重复了天下、之、而，所以不符合对仗的要求。

又如：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

这组联句是律诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。

三。 对仗的意义

蔡元培《国文之将来》：旧式的五七言律诗与骈文，音调铿锵，合乎调适的原则；对仗工整，合乎均齐的原则。

对仗可使诗词显得整齐匀称，给人以美感，它整饬了语言，增强了语势，使两个偶句互为补充、相互映衬，使语言既具形式美又具表现力。

对仗兴起于隋唐的格律诗，要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。后来的词曲创作、对联撰写也很讲究对仗，对联更为严格。律诗、词曲、对联，对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美，极大地提高了诗词曲联的表达技巧和审美情趣，适应了古典文化发展的需要，使艺术性和表现力得到和谐统一。

四。 对仗的分类

1。 .工对：:近体诗中工整的对仗。

要做到对仗工整，必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。 杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这两联对仗相当工整。两个对一行，数量结构对数量结构。黄鹂对白鹭，禽类名词相对。翠对青，颜色名词相对。千对万，数词相对。都是同类词为对，非常工整。

2. 宽对：:近诗体中与工对相比，相对宽松一些的对仗。一般只要句型相同、词性相同，即可构成对仗。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》：

明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

3. 邻对：近体诗中，词义门类比较接近的词形成的对仗句。所谓词义门类相近如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：

草青临水地，头白见花人。

草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这就是邻对。

4. 自对：也叫当句对。即一句之中某些词语自成对偶。 如李义山诗：

密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。

池光不定花光乱，日气初涵露气干。

但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾。

三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。

诗中有的词语各自为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾。

5. 借对：也称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

（1）.借义。 利用词的多义性，通过一个词的某一种意义，与相应的词构成对仗。但诗里所用的并不是这一种意义。而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

借债寻常行处有，.人生七十古来稀。

寻常”一词具有多种含义，一是平常的意思，一是量词，八尺为寻、倍寻为常。前者是一般的副词，后者是量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

（2）.借音。 利用字词之间的同音关系，以甲词来替代乙词。

如果在出句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全诗中的意义上又不合适，于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来对仗。俞弁《逸老堂诗话》：

残春红药在，终日子规啼，以红对子(谐紫)。

住山今十载，明日又迁居。以十对迁(谐千)”

6. 扇面对：即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：

缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，令夜月明前。

此诗第一、三句为对，第二、四句为对。

词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》：

水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄，

念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。

曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：

小小亭轩，燕子来时帘未卷。

深庭小院，杜鹃啼处月空圆。

燕子与杜鹃，即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

7. 错综对：古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。 如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》：

裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。

六幅与一段，结成对仗。湘江与巫山，也结成对仗。但位置不同。这便属于错综对。

8. 流水对：近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗，有如流水从上游流到下游。

9. 合掌对：是格律诗对仗的一种毛病，是格律诗词的禁忌。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时应当尽量避免的。

刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，这是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。” 如宋之问《初到黄梅》诗：

马上逢寒食，途中属暮春。

纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。

五。 对仗的应用

1. 中两联对仗

古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。

对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。如王维的诗 《观猎》：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

2. 首联对仗

首联的对仗，在律诗中可有可无。首联用了对仗，当中两联依然要对仗。实际上是用了三联对仗。如陈子昂的诗《春夜别友人》：

银烛吐青烟，金尊对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年？

3. 尾联对仗

尾联一般是不用对仗的。尾联对仗不大适宜于作结束语。如杜甫的诗 《闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（ 最后两句是一气呵成的，是流水对。）

4. 少于两联的对仗

律诗固然以中两联对仗为原则，也有单联对仗的，常见的是用于颈联。如李白的诗 《塞下曲》：

五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。

5. 长律的对仗

长律的对仗和律诗相同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。如张巡的诗《守睢阳诗》

接战春来苦，孤城日渐危。合围侔月晕，分守若鱼丽。

屡厌黄尘起，时将白羽麾。裹创犹出阵，饮血更登陴。

忠信应难敌，坚贞谅不移。天人报天子，心计欲何施。

6. 同义词相对仗，虚词可以，实词则不行。如杜甫《客至》：

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开 。

缘与为，是同义词。因为它们是介词，不是实词，所以不算缺点。但实词同义相对或者出句与对句完全同义，叫做合掌，更是诗家的大忌。

总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时，有一定的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗来更好地表现思想内容，也能够摆脱对仗的束缚而充分表现意境。