日本teac功放均衡怎样调（AP-505后级功放上手使用评测体验分享）

小君 2023-06-11 21:49:08 157

日本teac功放均衡怎样调（AP-505后级功放上手使用评测体验分享）AP-505体积小，要让这样的后级拥有高效率、高功率的推力，D类扩大电路设计绝对是再适合也不过的了。AP-505与AX-505一样，採用荷兰Hypex推出的「Ncore」D类扩大模组。1996年成立的Hypex，原本专门製造主动式喇叭、超低音中所使用的扩大模组，2003年，Hypex决定全力生产D类扩大模组，并运用飞利浦的UcD技术製造一系列D类扩大模组，像是NAD M22后级中所使用的便是UcD模组，成为製造D类扩大模组的领导厂商。Hypex Ncore打造低失真威力AP-505虽然在外观上延续Teac Reference系列小巧的尺寸，还有模仿专业器材的左右把手设计，但是它的外观设计却比Reference系列其它还要让我感到兴奋。最重要的原因，就是面板上显示音压的指针。大约在三、四十年前，许多音响器材都有这样的音压指针设计，当时家里也有一台这样的组合式音响系统，我常常站在音响，听着黑胶

原文作者：文‧董鸿钧图‧郭振荣说明

担任音响器材评论的工作，虽然听过不少令人心动的器材，但是这些器材的价格往往不是在下的薪水所能企望的，就算这些器材近在咫尺，心中对它们依旧拥有莫大的距离。唯独Teac例外！1953年成立的Teac，曾经推出过不少脍炙人口的家用音响产品。1987年，更成立Hi-End取向的Teac。

近年来，Teac推出Reference 501、503、505系列产品，体积适合一般居家空间，不少器材技术也承袭自Esoteric，外型也不落入俗套，更重要的是，价格大多在10000元以下之谱，在当今音响市场中显得合理公道，又和蔼可亲。

今年，Teac推出了AP-505后级，不但具有复古的VU指针设计，更能切换成桥接模式以mono-mono方式推动，在入门级音响器材中极为少见！

日本teac功放均衡怎样调（AP-505后级功放上手使用评测体验分享）(1)

VU指针增添复古风情

AP-505虽然在外观上延续Teac Reference系列小巧的尺寸，还有模仿专业器材的左右把手设计，但是它的外观设计却比Reference系列其它还要让我感到兴奋。

最重要的原因，就是面板上显示音压的指针。大约在三、四十年前，许多音响器材都有这样的音压指针设计，当时家里也有一台这样的组合式音响系统，我常常站在音响，听着黑胶唱盘的音乐，并凝视着在橘红色灯光中不断摇晃的指针看到出神。这样的指针设计，让人回想到音响兴盛的七、八零年代，复古又美好，对许多音响迷或是爱乐者来说，有种难以言喻的魔力。

综观现在音响市场，虽然McIntosh、Accuphase、Luxman、Technics推出的扩大机都还保有这样的设计，但是价格不低，尺寸庞大（更何况Technics的器材并未引进台湾）。AP-505有这样的复古设计，比起AX-505上的圆形视窗指针，看起来更为赏心悦目，着实令人惊喜。

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Hypex Ncore打造低失真威力

AP-505体积小，要让这样的后级拥有高效率、高功率的推力，D类扩大电路设计绝对是再适合也不过的了。AP-505与AX-505一样，採用荷兰Hypex推出的「Ncore」D类扩大模组。1996年成立的Hypex，原本专门製造主动式喇叭、超低音中所使用的扩大模组，2003年，Hypex决定全力生产D类扩大模组，并运用飞利浦的UcD技术製造一系列D类扩大模组，像是NAD M22后级中所使用的便是UcD模组，成为製造D类扩大模组的领导厂商。

到了2005年，Hypex更展现强大野心，将UcD技术的发明者Bruno Putzeys从飞利浦挖角过来，开始自行研发D类扩大技术，并在2008年推出「Ncore」D类扩大模组，其性能、测量数据，都比UcD更加优异。Hypex Ncore D类扩大模组本身就具备交换式电源，不过打开AP-505的顶盖，还可以发现内部搭载环形变压器为输出电路提供电源，这样的设计对于稳定输出讯号，有更大的帮助。

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Stereo、Bi-Amp、桥接，丰俭由人

外表引人，内在扎实的AP-505好处更不只这些，它除了当作一般的双声道后级之外，还可以切换「Bi-amp」模式与「BTL」桥接模式。每台AP-505各有左右声道喇叭输出端子，在「Bi-Amp模式之下」，则可以搭配具有两对输入端子的喇叭，让AP-505的左、右声道输出端子分别推动喇叭的高、低音单体。

至于「BTL」桥接模式，则会让AP-505内的左右声道桥接在一起，使得AP-505成为单声道后级，除了可以产生更强劲的输出功力以及更优异的左右声道分离度，更可以避免来自喇叭的反动电势窜入扩大机，影响到另外一个声道的表现。

根据Teac原厂提供的规格，AP-505在立体声模式下每声道输出功率可以达70W（承阻8欧姆），在BTL桥接模式下，同样在8欧姆承阻下每声道更可达200W，看到这样的数据表现，还真想让人跃跃欲试AP-505在BTL模式下会产生怎样的听感。综观目前音响市场，要在50 000元以下的价位带中找到可以mono-mono推动的后级，除了KECES S125之外，恐怕就非这台AP-505莫属了。

补齐Teac 505系列的最后一块拼图

为了这次试听，胜旗除了送来两台AP-505让我可以享受mono-mono推动的乐趣，还送来同系列的UD-505 DAC与CG-10M主时钟做为系统搭配器材。UD-505 DAC的电路大体上承袭了UD-503的设计，採双单电路设计，左、右声道各具备一个环形变压器供电，类比电路採用动差式设计的「TEAC-HCLD」电流增强缓冲放大电路，不过UD-505採用解码能力更高的旭化成AK4497 DAC晶片，播放能力可达DSD 22.5MHz、PCM 768kHz/32bit，而且具备UD-503所没有的Pentaconn 4.4mm耳扩平衡输出端子以及蓝牙功能。

至于CG-10M主时钟承袭了Esoteric，内部搭载温槽控制振荡器 (Oven Controlled Crystal Oscillator），具备4个10MHz时脉讯号BNC，连接到UD-505，可以让这台DAC拥有更精準的时脉讯号。

在50 000元以下的价位带中，这台Teac CG-10M可说是绝无仅有的外接式主时钟，除了对声音有绝对正面的帮助，加上系统，彷彿拥有平民版的Esoteric G-02，爽度大增。

两台AP-505后级，与UD-505 DAC与CG-10M主时钟，四台器材都有着相同的尺寸以及专业录音器材般的外型设计，就算体型小巧，摆在一起依旧令人赏心悦目。

值得一提的是，Teac 505系列皆採用金属车製的三点式防震脚垫，脚垫与箱体之间以可活动的卡榫结合，可以防止地面或桌面的振动影响箱体，设计相当独特。不过这种脚垫设计在使用时有个需要特别注意的地方，那就是在插拔线材时，可别将手压在器材的顶部，否则器材有可能会翘起而摔倒地上。

虽然这些器材在音响市场中价格不算高昂，但也要数万元之谱，一不小心摔坏，也是会让人「哭哭」的。

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Mono-Mono才是王道

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我一开始播放宋冬野在《安和桥北》中演唱的〈安和桥〉。开场的手鼓声，在mono-mono模式下播放，除了可以感受到鼓皮振动的弹跳质感，形体凝聚的程度还有低频向外扩张又缩回去的速度，都比过去我又单纯的双声道综扩还有感染力，听起来真的有如装满硅胶的超大圆球在KEF LS-50中雀跃地跳动着。

宋冬野的歌声不但厚实，而且比过往聆听，多了一种丹田饱满的力度，就算这首歌是许多文青所爱，却又不会让人觉得无病呻吟，有气无力。试听时，我将小巧的KEF LS-50距离拉得跟平常再听落地喇叭一样开，但是在AP-505单声道模式的推动之下，中央结像清晰明确，丝毫不会觉得空虚，也让音场的宽度大大增加，营造出在live house前排观看演唱的动感气氛。

我试着将AP-505调成双声道模式，以单台推动一对KEP LS-50，结果手鼓声形体感觉缩小不少，宋冬野的歌声也少了一分厚度，听没多久，赶紧将系统调回mono-mono模式，不要亏待自己的耳朵！

气力与细节并具

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接下来，我播放瑞士女大提琴家Esther Nyffenegger与大键琴家Linsenmeyer演奏巴哈BWV1029 《g小调古大提琴奏鸣曲》。

我特地选择第二乐章慢板播放，倒不是因为这是我最喜欢的乐章，主要原因是为一般人对D类扩大机有声音不够细緻、音乐性不够的刻板印象。但是，透过两台AP-505推动KEF LS-50播放此曲，我可以感受到在极黑的背景中，清楚浮现出大键琴演奏时内部机械运动产生的细微声响，还有Nyffenegger气力雄健的拉奏下产生的擦弦纹理。

至于AP-505声音会不会硬？至少从这首曲子的播放中，我感受不出来，相反地，我可以明显感受每个乐段演奏完时，大键琴变换stop所营造出的各种音色变化，而大提琴绵延的拉奏中，除了有演奏者特有的饱满力度之外，还有温暖舒适的音色。当然，清晰的细节还有不毛躁的柔顺听感，除了AP-505本身的关係之外，也归功于时钟的加持以及DAC的还原能力。

推动Alexia超乎想像

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以价格来看，AP-505与KEF LS50较为相称，但是AP-505的实力是否只有如此？在试听期间，老闆因为家中装修的缘故，他的Wilson Audio Alexia暂驻于公司试听室中。

看着体型硕大的Alexia，加上好奇心的驱使，我便大胆地将AP-505后级接上这对喇叭，播放对于能量以及低频极为考验的重金属后摇乐曲〈Mota〉。结果令我大感吃惊，乐曲中电吉他、爵士鼓以及电Bass三种声音，在极大的音场空间中，呈现清晰、具有层次的分离度，更重要的是每个声音都有极大的密度，尤其是脚踩大鼓以及鼓棒敲击其它的鼓声，清楚展现出不同的弹力层次。

到了乐曲后段，所有乐器无论是能量或是速度，都彷彿油门踩到底部一样达到极限，但是Wilson Audio Alexia在两台AP-505的推动之下，丝毫没有脚软的迹象，反而以敏捷的速度以及清晰的层次感，展现乐曲中动魄人心的低频能量。由此看来，AP-505的实力真的不容小觑。

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最后，我同样以Wilson Audio Alexia播放海顿神剧《四季》最后由Lukas（男高音Peter Schreier演唱）、Simon（男低音Martti Talvela）合唱的〈Die Himmelspforten ?ffnen sich〉。

我发现，Wilson Audio Alexia在两台AP-505的推动下，播放Peter Schreier的歌声英姿焕发，Martti Talvela的演唱雄浑有力，儘管音域、音色不同，但是两人的歌声质感都有着紧緻的密度，以及强烈的穿透力，让声音显得极为具体、明确，彷彿两位声乐家就真的站在喇叭之间演唱一样，而伴奏的管弦乐团演奏不但充满动能，低音部乐器所营造的威力与肉感，还有高音部所营造的声线与光泽，各个都有着稳扎稳打的表现，没有令人提心弔胆的涣散或压缩感。乐曲最后男高音、男低音、女高音独唱还有合唱团合力演唱的〈Wer darf durch diese Pforte gehn? 〉，除了展现出第一、第二合唱团、独唱、各声部乐器的定位，乐曲中的强弱变化极为宽广，营造出欢欣鼓舞的气氛，而且Wilson Audio Alexia在AP-505的推动下更能展现出音乐厅中的堂音。

真没想到小小的一台AP-505，竟可以让Wilson Audio Alexia演艺出管弦乐加合唱团该有的气势，丝毫没有心力不足的情形。

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