汉画艺术欣赏（比最后的晚餐更牛的汉画）
汉画艺术欣赏（比最后的晚餐更牛的汉画）几左立一人，头戴黑冠，冠缨结于颔下，留有胡子。着赭红色长衣，用深红色线条勾勒出衣边与衣褶。双手持旌节，面向三位武士。其左跪一人，头戴冠，身着蓝紫色上衣，面向左侧。跪者左侧立一人，身材高大，穿绿色长衣，与其他人服装颜色不同。面向右侧，左手执剑，其余部分已模糊不清。其身后并立两人，头戴冠，向右注视，左侧一人着黄色长衣，右侧一人穿紫色长衣，皆以红色勾勒衣纹与身形轮廓。手持黑色棨戟，双手拱于胸前。连起来看看~山边上的武士第二位武士第三位武士
【编者按】
或许你听过《晏子春秋》里的这个故事：春秋时，齐景公将两个桃子赐给公孙接、田开疆、古冶子三位武士，要他们依功劳的大小来决定谁吃桃，三人最终弃桃自杀。有人诟病晏子的阴谋，也有赞三位勇士的“君子之风”。你可见过这则故事的图像版吗？沈从文和郭沫若两位大家都曾对此图有着很高的评价。依小编一孔之见，这幅画可能是比《最后的晚餐》更牛的汉画。
M61《二桃杀三士图》摹本（王绣摹绘）（点击看大图）
这是位于河南洛阳老城西北郊西汉壁画墓M61里的一幅壁画局部——《二桃杀三士图》，壁画右边缘原绘有蓝紫色小山峦，现在已经看不到了，山左绘三位武士形象。
山边上的武士
第二位武士
第三位武士
连起来看看~
几左立一人，头戴黑冠，冠缨结于颔下，留有胡子。着赭红色长衣，用深红色线条勾勒出衣边与衣褶。双手持旌节，面向三位武士。其左跪一人，头戴冠，身着蓝紫色上衣，面向左侧。跪者左侧立一人，身材高大，穿绿色长衣，与其他人服装颜色不同。面向右侧，左手执剑，其余部分已模糊不清。其身后并立两人，头戴冠，向右注视，左侧一人着黄色长衣，右侧一人穿紫色长衣，皆以红色勾勒衣纹与身形轮廓。手持黑色棨戟，双手拱于胸前。
持旌节者
身着蓝紫色上衣者
穿绿色长衣者
两位手持黑色棨戟者
【沈从文与郭沫若的评价】
“用笔虽近写意画，人物精神面貌和衣着巾裹式样，却还表现明确。三人均衣齐膝短衣，大口袴，佩长剑，头不着冠，只用小巾子约发，怒发上耸，须髯戟张。……本图中还有一个身份较高的官吏，应为赐桃使者或晏婴形象。手执旌节，作三段垂穗，是目前所见画刻中较早旌节形象，可和《列女仁智图》、《洛神赋图》中所见旌节比较。冠子极小，附着头顶。……本图使者身后尚有二持器仗的侍卫，头上如在平巾帻上另加一个薄纱笼巾。……或以为即史志所谓‘武冠’，似可商量。”
——沈从文评《二桃杀三士图》中的人物服饰
“作画者是特费匠心的，完全采用着写实的手法，画面颇为生动。在画的布局上，我认为可以和欧洲文艺复兴期中意大利名画家达文西的《最后的晚飱》（注：即达·芬奇《最后的晚餐》）相比。但这幅画要早一千多年，当然在技巧上是有精粗的不同的。”
——郭沫若评《二桃杀三士图》的艺术特点
【专访 | 王绣：当年我是如何临摹壁画的】
受访者：王 绣 （以下简称“王”）洛阳博物馆名誉馆长
采访者：霍宏伟 （以下简称“霍”）中国国家博物馆博士
霍：您临摹这座墓（M61）的壁画，和您临的其他三座汉墓壁画相比，有它的特殊性，因为它不是咱们洛阳市的文博考古部门清理的，而是1957年由现在河南省文物考古研究院前身叫“河南省文化局文物工作队”的李京华先生主持发掘的。
王：这些我都不知道，那时候还没有来洛阳。
《二桃杀三士图》在M61中的位置
霍：您是1971年到洛阳博物馆工作的吗？
王：我是1969年大学毕业以后分配到洛阳龙门石窟工作的。因为我爱人的单位是在位于市区的612研究所，我上下班不方便，离家太远，1971年就被借调到了洛阳博物馆，1972年底才办了手续。龙门石窟保管所不放我，这边洛阳博物馆急着想要，因为我到这里就下工地绘图了，博物馆还没有女同志。另外，博物馆还没有绘图人员，都是考古发掘人员。到博物馆之后，让我干啥我干啥，叫我画考古线图，画宣传画，办文物展览，我马上去做，刚工作嘛，做事特别认真。下的第一个考古工地就是含嘉仓遗址。
霍：您能不能讲讲发掘含嘉仓的事？
王：含嘉仓是隋唐两代的国家粮库，1971年1月开始发掘这个遗址，我是这一年的夏秋之交下工地的。我的小孩是5月份出生的，那时候产假只有56天，休息时间很短就要上班了。上班中间要回家给孩子喂奶，时间就很紧张，非常辛苦。
霍：您下工地，使用什么样的交通工具？
王：我以前不会骑自行车，没有办法，为了便于上下班，我爱人给我买了一辆自行车。第一天学骑车，他直接把我扶上车，让我蹬着车就去上班了。当骑到凯旋东路与定鼎南路交叉路口处，正好有一个大下坡，可我却连车闸都不会捏。我骑得很慢，眼看着下坡时车速越来越快，这咋办呢？看到路边人行道上走着一位男士，我急忙对着他喊道：“同志，同志，快帮忙，能不能帮我扶扶车，我下不来车了！”
那个人马上过来帮我扶住车把，不让车子继续下滑，并疑惑地问：“你自己不会下车吗？”我说：“不会，不会，对不起，我害怕车子一歪摔倒了。”他耐心地告诉我一些有关下车的基本方法，这位好心的路人是洛阳日报社的一名编辑。
过了几天，我学会骑车了。有时会遇见他，他问：“你会骑车了？”我说：“如果下坡，还是害怕，不敢骑。”后来，我的骑车技术很快就得到了提高。那时候，骑自行车纯粹是为了养孩子逼出来的。我有时开会还能碰到那位报社编辑，他见人就跟人讲：“那个王绣可有意思了，骑车不会上、不会下的，就骑着车上街了。”我骑自行车的事成了一段笑话。
霍：您太勇敢了，这真是一段传奇。听说您下工地画图，还被电影摄像师拍摄到了？
王：那时候，我的孩子小，工作也很紧张，确实很辛苦。在这种情况下，让我下到含嘉仓工地去绘图，那时没有其他人去画。所以，我弄了一些图画纸，这是第一次接触到考古工地的发掘，挺兴奋的。专家说这个遗址很重要，它的发现轰动全国，中央新闻电影制片厂专门派人来拍摄纪录片。
这条新闻去查，是能查到的：“1971年，在洛阳发现了唐代最大的粮仓含嘉仓，并对第160号仓窖进行了清理。”这条消息在全国考古界都非常轰动。当时让大家收看这条新闻，因为没有电视，只有电影，我也看了。电影中放映了一些新闻，其中有这一条考古新闻。我参加了在洛阳铁路车辆段第160号仓窖的发掘，就在仓窖中蹲着，和同事们一起进行清理。完了，还拿着纸，坐在地上画速写，那些个场面中都有我。后来，同学看到了，给我打电话，说在电影中看到我了。
这是我第一次下工地，感受考古，明白了要做的博物馆工作，考古绘图是其中的一项工作吧。这时候，也慢慢理解了考古发掘工作的艰辛。这座仓窖的发掘是露天作业，如果想下到窖底，要踩着好多层梯子。工作很辛苦，成天就是和泥土打交道，清理出一些过去腐烂、发霉的席呀、草呀，仓窖防潮用的腐烂木头，甚至还有仓窖管理人员使用的生活用品。另外，有像焦炭一样的粮食，发现了很多粮食。这就是唐代的粮食呀，感觉很新奇，后来在博物馆展出了这些遗物，粮食放在玻璃瓶里展出。
那个时候，虽然很艰苦，但是感到非常兴奋，对我们了解唐代历史，怎么保存粮食提供了参考资料。可以说是跨越时空，慢慢地走进历史。对我来说，是人生中很大的一个转折，这是1971年刚刚接触到田野考古发掘工地。
洛阳东风轴承厂战国车马坑车盖纹饰残迹（采自洛阳博物馆：《洛阳中州路战国车马坑》，《考古》1974年第3期）
洛阳东风轴承厂战国车马坑出土铜器（同前）
霍：紧接着，1972年您又参加了一次重要发掘，是吧？
王：对，1972年我又参加了洛阳中州路南东风轴承厂战国车马坑的清理工作。蔡运章老师在工地主持发掘，我记得他说：“王绣，你过来到这个工地帮帮忙，画画图吧。”他让我到这个车马坑工地进行考古绘图。
霍：那时候，是车马坑发掘完了，让您去绘图吗？
王：还没有完全清理完。他们一边清理，我一边画图。车马坑清理出的伞形车盖，髹漆，绘有彩色的图案纹饰，掉了，粘在土上，我把这些纹饰临摹下来。那时候，摄影也有，但考古报告中还需要有器物线图。错金银的铜泡、车轴、带钩、承弓器（图3－7），每一件我都精心地画出来，那就是工地写生嘛。
霍：您刚才说，1969年到龙门石窟工作，1971年调到洛阳博物馆。那咱们现在要说的烧沟61号墓，是1957年李京华先生发掘的。我想问的是，您临摹这座墓的壁画时，它已经不在原址了吧？
王：我画这座墓壁画的时候，它已经移到了王城公园，好像是1959年搬迁、复原的，有三座墓。临摹这座墓壁画的时候，我已经调到了洛阳博物馆陈列部工作，那时候还没分家，分家是1981年。1973年，洛阳博物馆盖展览楼，1974年建成对外展出，就把我分到这边来工作了。因为博物馆要经常举办一些展览，需要画图、办展览的人。苏健是陈列部主任，有时叫我画一些展览用的东西。这时候，王城公园三座古墓中的两座对观众开放了。
有一年，大概是春节期间，观众排队很长，都超过桥头了，人多得不得了，李献奇他们就拿着长竹竿子打呀，不打不行呀，人太多，怕把古墓挤塌，要出人命的，那么小的墓室，能进去几个人啊？大家排着队，一次只能进去五六个或七八个人。所以，后面的人等着急了，就推前面的人，你拿绳子拦着都不管用，一下子就把绳子冲开了。洛阳博物馆所有的人都调去了，维持秩序，我们在现场累得嗓子都喊哑了，也渴得很，不像现在，有矿泉水之类的饮料，当时啥也没有啊，就是找点凉水喝喝。那时候也没有盒饭，要么回家吃去，等到两三点钟才吃午饭。有时，中午吃不成饭。后来，我们来不及回家，都是自己带一点饭。
两座汉墓的开放，特别是西汉壁画墓的开放，人们都很好奇。那个时候人们也没有什么可以娱乐的地方，不像现在有网络、电影、电视，什么都有。那个时候人们生活条件很艰苦，一听说古墓要开放，是两千年左右的汉墓要开放，人们就来排队呀，那时也没多大的宣传，就在报纸上说了一下，看的人很多。
搬迁的三座墓中开放了两座。除了这座西汉壁画墓之外，还有一座14号东汉墓。虽然没壁画，但墓室顶为穹隆顶，它的建筑结构在建筑学界还是很有参考价值的。这座东汉墓是用小砖砌筑的，搬迁时，每一块砖都编上号，这座墓没有用框架、龙骨，全部是用砖砌成一个非常完美的穹隆顶。我听说这座墓在建筑界非常有影响，中国建筑界的著名专家，据说梁思成也来参观过。它的学术价值主要在于墓室结构，这座墓不知有没有发掘简报？
复原至洛阳王城公园的烧沟西汉墓M61墓室（采自王绣、苏健：《洛阳汉代彩画》，第30页）
复原至洛阳古代艺术博物馆的涧河西岸东汉墓M14（霍宏伟摄影）
霍：有发掘简报，发表在《文物参考资料》1955年第10期上。据我看过的资料讲，郭沫若、夏鼐等都曾经参观过61号壁画墓。您能讲述一下对烧沟61号西汉墓壁画最初的印象吗？您看到的壁画保存得怎么样？
王：这个墓保存得很好。我感觉，这座墓的壁画和其他汉墓壁画都不一样。从结构上来说，墓室内的空心砖上有镂空，背面还有天门，非常独特。从艺术的角度来看，应该是西汉壁画墓中最杰出的一座，我是这样认为的。它的画面非常生动，特别是这里面有很多故事，如二桃杀三士、孔子见老子，主室后壁上的大傩宴飨图。这座墓独具匠心，很有个性，有自己的风格。特别是《二桃杀三士图》，描绘的人物形象很细致，色彩可能不是现在这样，但是它这个动态、服饰，画面真是太美了。
烧沟西汉墓M61主室壁画（采自文物精华编辑委员会：《文物精华》第3集，第3页）
在中央电视台拍摄现场临摹M61大傩宴飨图中的人物形象（王绣摹绘）
霍：郭沫若也对这幅《二桃杀三士图》给予高度评价，他说这画可以和《最后的晚餐》相媲美，但是这画要早一千多年。
王：对，我以前听谁说过，原来是郭沫若说的，比意大利的那画要早一千多年，这是中国的《最后的晚餐》，有丰富的故事情节在里面。最难能可贵的是，这座墓里面有一个高浮雕，很独特，羊头的造型非常准确。我临摹时，想用色彩和立体效果来表现它。羊头雕塑的下面是虎食鬼魅图壁画，特别形象、生动，有一块壁画已经脱落了，我就用色彩来表示壁画已经没有了，白底都没了，露出了灰砖。雕塑羊头非常精美，塑造这样一个形象，是为了表示吉祥，“大吉羊”就是“大吉祥”，就是用一个羊头来表现。
M61虎食鬼魅图摹本（同前）
霍：我还收集了一些其他汉墓出土的羊头雕塑资料。2012年4月，我去参观美国波士顿美术馆，这个馆就收藏有咱们洛阳八里台汉墓壁画。
王：就是民国时期被盗到海外的那个洛阳汉墓壁画吗？
霍：是的。在这个馆展出的八里台汉墓壁画，是画在5块一组的空心砖上的，形制呈梯形，砖的上部中央就是一个高浮雕羊头，我想把这些相关资料都附上。
M61大傩图局部（洛阳市文物考古研究院供图）
王：太好了。你去美国专门看过这座墓的壁画？
霍：对，专门去参观波士顿美术馆藏的中国文物，拍摄了一些照片。
王：如果能把这些资料加进来就更好了，这回出书，资料尽可能收集得全一些。你要做，就应该做全。
霍：对，尽可能在这本书里全面展示洛阳的汉墓壁画资料。另外，波士顿美术馆还展出一件来自山东的东汉石墓门，上面雕刻有画像，在门楣正中有一浮雕羊头。
王：很好，它那个也是一个羊头浮雕，我没看到过这个资料，可以补充进来。
霍：谈了半天羊头浮雕，咱们还是继续说您临摹壁画的事吧。您在摹绘这座墓壁画的时候，感觉有什么特殊的地方吗？是否难度更大？因为这座墓主室隔墙空心砖的前后两面，是采用镂空、墨线勾勒加彩绘的装饰手法，和一般的墓葬壁画不一样，它带镂空，带彩绘，再加墨线，表现起来是不是特别麻烦？
王：这幅壁画临摹起来确实麻烦，因为这个镂空呢，我只能用色彩来表现它的镂空效果，包括立体的羊头浮雕，都是用色彩来表现的。因为它是立体的，要反映在平面上，不太容易。那时候，很少用彩色胶卷，主要还是拍摄黑白照片吧。这个摹本你觉得到位吗？反正就是有那么一点感觉。
霍：您画得很到位，摹本的立体感挺强的。
王：那个时候，一般相机拍摄的照片效果并不好，壁画临摹大概是达到最好效果的一种记录方式了。
霍：除了这座壁画墓和一座东汉墓搬迁、复原到王城公园之外，还有一座墓。我查了一些资料，说是1960年北大在洛阳王湾发掘了一座西晋墓，清理之后，搬迁到了王城公园。
王：那座西晋墓出土遗物不太多，墓形没有什么特点，所以没对外开放。
霍：在王城公园开放的主要就是这两座汉墓了。其中14号东汉墓，我曾经进去了一半，又被轰出来了。
王：为什么呢？
霍：在我小的时候，有一次去王城公园玩，过了涧河桥北头，见一些人去参观一处类似防空洞的地方，我就尾随着他们，顺着台阶下去了，走到右侧耳室的那个位置，看到有不少坛坛罐罐摆放在地上，墙上挂着一盏电灯泡，把砖室墓里照得很亮。我还想继续往里走，结果让管理人员发现了，就把我撵出来了。他不知道，赶走的是一名未来的“考古队员”啊。
王：哈哈，赶走的是未来的考古专家，不是队员了。你应该把这一段故事写进来，如果是别人写，也应该把你的这段写进书里。
霍：多年以后，我才在洛阳古代艺术博物馆完整地参观了这两座墓，弥补了儿时的一点儿缺憾。当您谈起这两座墓的时候，让我想起这样一段美好往事。
王：你讲的这个故事很有趣。
（文本内容均来自王绣、霍宏伟著《洛阳两汉彩画》）
王绣、霍宏伟著《洛阳两汉彩画》，文物出版社，2015年6月出版
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