忍龙实体美版（忍龙新作遥遥无期）
忍龙实体美版（忍龙新作遥遥无期）以前的ACT游戏线性流程，场景虽小但很精致，凭借着巧妙的布局设计让人赞叹。至今为止，我仍然对于《忍龙2》开场那个飘着樱花的东京摩天楼记忆犹新，在场景设计上堪称经典。而现在的游戏越来越讲究开放世界，侧重于对玩家带来视觉上的震撼，地图越做越大，特效越做越好，但玩家也越来越容易感到茫然。纯ACT游戏就应该是横板过关游戏的一种延伸和传承，精致巧妙是这类型的诉求，就像精致的日式箱庭布局一样，《忍龙3刀锋边缘》相比较前辈欠缺的，就是在场景设计上，经常把入口一封变个斗技场就完事。而《忍龙2》就专注于游戏的整体视觉把控，探索和隐藏要素作为辅助，一切都结合的非常巧妙。█ 精致的格局近日，Team Ninja的创意总监Tom Lee在接受在接受采访时表示：“《忍者龙剑传》可能将会要离开一段时间，但是不会被它的粉丝们和创造者们遗忘的。”但事实是，忍龙从来没有被遗忘过，反而经历了时间的洗练，粉丝对于忍龙新作的执念
人生五十年 如梦亦如幻。有生斯有死 壮士复何憾。
这首织田信长49岁时在本能寺的辞世歌，其中饱含的壮志未筹之遗憾与大业未完的惋惜，结合信长一生戎马的经历，为这首歌跟平添了一份壮烈。
五十岁是一道坎，一个人的成就和价值往往在五十这个年纪已经毕露。放眼游戏业界制作人，五十岁有人纵横四海，有人郁郁不得志，有人一帆风顺，也有人暗自饮恨，有梦有幻，有生有死，让我想起李宗盛在五十岁写下的那首《山丘》：“越过山丘，无人等候，还是时不我与的哀愁”，这些，可以称之为宿命。
今年是2017年，五十年前，“忍龙之父”板垣伴信出生，37岁时一款《忍者龙剑传》让他名声大噪，13年来，《忍龙》永远和板垣伴信的名字相连在一起。对玩家来说，哪一个都是不能单独拎出来讲的。今天，我想起再次聊聊板垣伴信，也是因为一则《忍龙》的新闻。
近日，Team Ninja的创意总监Tom Lee在接受在接受采访时表示：“《忍者龙剑传》可能将会要离开一段时间，但是不会被它的粉丝们和创造者们遗忘的。”
但事实是，忍龙从来没有被遗忘过，反而经历了时间的洗练，粉丝对于忍龙新作的执念越来越强烈，比如之前忍龙作曲家Keiji Yamagishi透露“新项目”让万千粉丝为之沸腾，《无双全明星》宣传图中的隼龙也让外界猜想不断。有句话说得好，如果失望也是种幸福，那是因为有所期待。对于“小弟”早矢仕洋介的《忍龙3》，实验性质的《忍龙Z》，重新回归硫酸脸的套路，在纯ACT游戏日渐式微的年代称得上出色的《忍龙3 刀锋边缘》，经历了这些，玩家想念最多的，还是那个《忍者龙剑传2》。
在那个ACT的黄金年代，我们为什么可以拥有《忍龙2》，《战神》，《鬼泣3》等优秀的作品，而如今却难以得见呢？我们还是从《忍龙2》说开，聊聊《忍龙2》为什么好玩，也说说为什么如今越来越难玩到优秀的动作游戏。
█ 精致的格局
以前的ACT游戏线性流程，场景虽小但很精致，凭借着巧妙的布局设计让人赞叹。至今为止，我仍然对于《忍龙2》开场那个飘着樱花的东京摩天楼记忆犹新，在场景设计上堪称经典。而现在的游戏越来越讲究开放世界，侧重于对玩家带来视觉上的震撼，地图越做越大，特效越做越好，但玩家也越来越容易感到茫然。纯ACT游戏就应该是横板过关游戏的一种延伸和传承，精致巧妙是这类型的诉求，就像精致的日式箱庭布局一样，《忍龙3刀锋边缘》相比较前辈欠缺的，就是在场景设计上，经常把入口一封变个斗技场就完事。而《忍龙2》就专注于游戏的整体视觉把控，探索和隐藏要素作为辅助，一切都结合的非常巧妙。
█ 玩家的注意力被分散
顺着前面一点说开来，这个时代玩家的娱乐方式多了，以往单纯的目押等已经越来越不能带来快感，一个游戏稍微增加点难度就会被玩家以太难为由而放弃，所以有些厂商为了利益开始在难度上妥协。这年头，像硫酸脸加个“忍犬”来羞辱玩家的事情现在的厂商看来是干不出来了，没有一定的技术积累在下忍难度死成狗也是家常便饭，现在哪个游戏还会做这种吃了不讨好的事情？活下去才是第一位，管你多有态度你要不要吃饭？！什么你说《黑魂》，ARPG游戏不要来比好么……
█ 细节！细节！细节！
在《忍龙2》里，你在游戏中的每一秒，不，应该是每一帧，板垣伴信都在强调代入感，都在将“暴力美学”四个字在你脑海中重新塑造。比如硫酸脸曾就游戏是否太过血腥暴力时曾说过：“真正的暴力并不是你打碎了几根肋骨，而是把你的手指一根根割下来，剥夺你作为武士的尊严，让成为废柴的你羞愧无比最后含恨自杀。这就是我眼里真正的暴力。这种深深的羞辱，这些才是真正的暴力”。
反观现在以“暴力”为卖点的游戏，无不是以血肉横飞的番茄酱为卖点，甚至随着机能的进化和画面表现力的提高而加速攀升，愈演愈烈。其实判断一款的优秀程度，就是除去暴力元素后，游戏是否还能够保持其核心的游戏机制完整有趣。忍龙2的巧妙之处，就是剥离血腥外表之后，游戏的韵味依旧不会损失半分，各种合理的设定让玩家面对的不是简单的AI，而是活生生的敌人，再配合整个游戏高超的节奏，你的专注度根本无法离开屏幕半刻，整体行云流水，一气呵成。此外，在手感上，数种兵器齐上阵，龙剑，棍子，严龙伐虎，每一种武器到肉的打击感绝对是教科书级别。
█ 制作人光环
日本游戏以制作人制，并且其优秀的作品往往会伴随其一身，就像《潜龙谍影》和小岛秀夫，《猎天使魔女》与神谷英树等等，但矛盾的是这些制作人都在拼命脱离开固有作品对于他本身的印象，小岛早就坦言不想做MGS系列了，神谷英树甚至压根就不会去制作续作。可以说，制作人明星化是一种游戏的宣传策略，就如同代言人一般成为我们的谈资，但现在一款游戏的制作成本和规模已经越来越大，制作人制已经不符合当前游戏的制作模式，制作人的光环效应也就不复存在。以往那些业界大神在单飞之后的境遇也大不如前，毕竟制作游戏从来不是一个人主观意愿的事，单飞后要面对的不仅仅是游戏本身，资源、资金、平台等等每一步都是险棋，都需要其自己去衡量，硫酸脸的新作《恶魔三全音》的失败，也是有这一原因，总是自身有着万千雄心壮志，但现实总是残酷，人生总是充满变数。
人生五十年，如梦又如幻，在板垣伴信五十岁的时候，忍龙不会有新作，也未必是一件坏事，起码谨慎也是对质量的一份保证。对板垣伴信来说，也会有新作的计划，有了第一作的试水，第二作值得期待。
年末事多，这篇写得有些匆忙，纯属有感而发。有些东西还是留在记忆里比较好，已经过去的，怀念就够了。
最后来个彩蛋吧，4年前自己画的龙哥（虽然是3代姨妈手）
