那些让人振奋的经典台词（全程无几句台词）
那些让人振奋的经典台词（全程无几句台词）电影《空房间》的神奇之处在于，男女主角在没有一句对白的情况下，将情感展现的一览无遗。男主角全程以沉默对抗喧嚣，女主角以沉默对抗暴力。《圣经》里有一句话这么说：“我所见日光下的一切，都是虚空，都是捕风。”我们很难说清楚那些发生过的事究竟是真实存在的还是我们的梦境。这世界上没有绝对的真实，我们都是虚无飘渺中的一部分。金基德是韩国著名导演，猎奇奇幻的故事与擅长隐喻象征的镜头手法使他的电影充满着神秘主义色彩。这部《空房间》在第61届威尼斯电影节上，拿下最佳导演奖，豆瓣评分高达8.0分，它讲述了一个十分特别的爱情故事，浪漫之余也让我们看到了众生苦相。01.是梦还是真实？
官人说：
在韩国，有个专拍暗黑电影的导演叫金基德 。
他从未接受过电影教育，却成了韩国电影界大师级导演。
今天首席影评官发表的是影评人Montgane的文章—《空房间》。
金基德是韩国著名导演，猎奇奇幻的故事与擅长隐喻象征的镜头手法使他的电影充满着神秘主义色彩。
这部《空房间》在第61届威尼斯电影节上，拿下最佳导演奖，豆瓣评分高达8.0分，它讲述了一个十分特别的爱情故事，浪漫之余也让我们看到了众生苦相。
01.是梦还是真实？
《圣经》里有一句话这么说：“我所见日光下的一切，都是虚空，都是捕风。”我们很难说清楚那些发生过的事究竟是真实存在的还是我们的梦境。这世界上没有绝对的真实，我们都是虚无飘渺中的一部分。
电影《空房间》的神奇之处在于，男女主角在没有一句对白的情况下，将情感展现的一览无遗。男主角全程以沉默对抗喧嚣，女主角以沉默对抗暴力。
他们之间所发生的事情如图一场哑剧，仿佛一用力便消散于无声里。影片最经典的镜头，女主角对着丈夫说我爱你，却趴在丈夫的肩头与男主角亲吻。
昏黄的暖色光线，将男女主角描摹的更加虚幻，这样大胆的设定在荒诞之中又饱含着男女主角浓烈的情感，他们对外人视若无睹，而外人也无法感知他们的相遇，他们的爱情已经无关乎他人的存在。
这个画面可以说是全篇电影最具有梦境之感的片段，它宣示着这两颗脆弱的、孤独的心的相逢，这种力量足以使他们超脱于现世的残酷紧紧相拥。
男主角生活在女主角家里，却只对其隐身可见，他像个幽灵一样，在这个空房间里游荡，这种行为原本就带有很奇幻的色彩。
而结局的设置更是给了这个故事一个浪漫主义的结尾，男女主角一同站到电子秤上，秤上所显示的重量竟然是零。
这个现象可以解释为电子秤因超重而归零的正常现象，但导演所赋予的意义显然并非如此浅白。
影片最后的字幕缓缓打出：“很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。”似乎给了这个相互救赎的爱情故事一个完美的解释：这一切的美好可能只是其中一个人的梦境，但彼此的温暖触感却如此真实。
梦境和真实界限的模糊性是这部电影一直所试图营造的，金基德擅长使此类故事在虚幻以现实之间游走，不仅让影片中的许多奇幻元素有了合理的解释，也使得故事充满着宿命意味。
悲剧感的由来在于如果这是真实发生着的一切，那么他们的命运是多么的残酷，而如果这只是一个梦境，那么这一切有几分是真实？
02.除了爱情，我们还能看到什么？
《空房间》所讲的，不仅仅是一个爱情故事，它代表这这个社会里那些没有存在感的边缘人的故事。
金基德擅长拍边缘人群，可以说他在现实主义题材上的把控是十分游刃有余的，在《弓》里我们看到帆船上老人与少女的故事，在《呼吸》里我们看到杀人犯与妇女的爱情，明明是现实主义的题材，所凝视的也是边缘人物。
金基德却并没有用现实主义手法来刻画他们，而是给予了他们只有电影世界才能描绘的奇幻的视听语言。
于是在《弓》里老人与少女的神交场面充满了意象，《呼吸》里妇女在牢里看望杀人犯所布置的场景充满了绝境之美。
金基德并不想滥用煽情，去描绘这些边缘人群生活中的惨烈，而是将这些人的生活用美好的笔触去展现，有种苦中作乐的态度，这样关怀的笔触便是一个导演的良心。
03.虚无的世界里，我们愿意称之为真实的事
在《空房间》里，忍受家暴的女主角与四处漂泊的男主角，影片以男女主角的爱情故事为主线，将一切故事都框定在房间这个狭小封闭的空间中。
而一个“空”字暗含着这两位主角的在场的无关紧要，即便他们切实在这方寸之地存在着，于外界而言却并不重要，“空”即表达这个世界的虚无。
男主角从一开始就淡定的进入别人的空房间，沉着得让人误以为这是他自己的家，那是因为他早已明白自己微末般的存在，他气定神闲视若无睹。我们都是虚无的存在，而这些身外之物又算什么，哪里不是栖身之所呢？
女主角的情绪被男主角感染，他们在别人的房间里喝酒吃茶，在别人的床上互相依偎，甚至女主角在最后居然直接闯进别人的家里睡在沙发上。
女主角也慢慢明白了这个道理，她由一开始只敢懦弱地缩在家里，到光明正大地进入别人的空间，这是一种心灵束缚的解脱，也是一种自我的放逐。
影片中多次出现的女神像，代表着神的世界。那个世界与我们的世界一样，都是一样的虚无。金基德自己也是基督教徒，女神像的出现可能表达着他对这个世界的某种敬意。
即便是个缥缈的世界，我们也要在这里尊崇固有的道德，就如同男主角进入空房间也必定要为房间主人整理好一样。
男主角最后炼成“隐身”的“神功”，与女主角仿佛消失在这个现实的世界。但他们没有消失，因为他们本身就是虚无。
我坚信这一切不是女主角个人的臆想，这种浪漫主义的结尾将虚幻表达得恰到好处。在这个虚无的世界里，总存在着一些，我们愿意称之为真实的事。
