17世纪尼德兰风景画的代表艺术家（北方文艺复兴尼德兰肖像画）

17世纪尼德兰风景画的代表艺术家（北方文艺复兴尼德兰肖像画）5.汉斯·梅姆林 玛利亚·巴龙切利，约1470年，板上油画，44.1×34cm2.皮特鲁斯·赫里斯特斯 年轻女士像，约1470年，板上油画，28×21cm尼德兰肖像流行全欧。到布鲁日等繁忙的国际化城镇做生意的外国人也借当地艺术家之手获得了永生。外国统治者们引进尼德兰艺术家，在自己的宫廷效力。德国、法国、西班牙的画家竞相模仿他们的风格。皮特鲁斯·赫里斯特斯 店中的金匠，1449年，板上油画，1×0.97m那个时代，最出色最炙手可热的肖像画家是汉斯·梅姆林。他出生于约1430年，在德国受的艺术训练，后移居尼德兰，在罗希尔·范·德·魏登手下工作，1465年定居布鲁日。和他的同时代人一样，他也画祭坛画，但是，最见天赋的却是肖像画，描绘准确优雅，国内外的主顾们都竞相求画，其中多为富商，而不是贵族。从穿着上看，有些相当朴素。1494年梅姆林去世时，已是布鲁日最富有的公民之一，说明他的职业生涯极为成功。

文艺复兴时期，肖像画家中，尼德兰的大师无与伦比。本着自己的美学理论和艺术技巧，他们捕捉了对象的样貌，令对象栩栩如生，逼真得接近照片。他们描绘活生生的会呼吸的人。年轻人肌肤柔软，老年人面颊松垂，以微妙的细节展现他们雍容华贵的世俗生活，或是离群索居、私密冥想的模样。

汉斯·梅姆林 拿硬币的男子像，约1485年或之后，板上油画，31×23.2cm

尼德兰画家强调一丝不苟地再现世界，再现一切细节：无论是独特的长相、树上的片片叶子、刚刚展开的布料，还是珠宝上的光芒。艺术家们用油画颜料（相对于意大利常见的蛋彩）在画布上作画，煞费苦心地将悬浮于亚麻籽油中薄而透明的颜料层层涂抹，让光透进画面，再反射回来。用这种技法可以描绘出最微妙的细节。

迪利克（德克）·鲍茨 男子像，1462年，板上油画和蛋彩，31.8×20.3cm

尼德兰肖像流行全欧。到布鲁日等繁忙的国际化城镇做生意的外国人也借当地艺术家之手获得了永生。外国统治者们引进尼德兰艺术家，在自己的宫廷效力。德国、法国、西班牙的画家竞相模仿他们的风格。

皮特鲁斯·赫里斯特斯 店中的金匠，1449年，板上油画，1×0.97m

那个时代，最出色最炙手可热的肖像画家是汉斯·梅姆林。他出生于约1430年，在德国受的艺术训练，后移居尼德兰，在罗希尔·范·德·魏登手下工作，1465年定居布鲁日。和他的同时代人一样，他也画祭坛画，但是，最见天赋的却是肖像画，描绘准确优雅，国内外的主顾们都竞相求画，其中多为富商，而不是贵族。从穿着上看，有些相当朴素。1494年梅姆林去世时，已是布鲁日最富有的公民之一，说明他的职业生涯极为成功。

2.皮特鲁斯·赫里斯特斯 年轻女士像，约1470年，板上油画，28×21cm

5.汉斯·梅姆林 玛利亚·巴龙切利，约1470年，板上油画，44.1×34cm

6.汉斯·梅姆林 男子像，约1470-1472年，板上油画，33.5×23cm

汉斯·梅姆林 马丁·范·尼乌文霍弗两联画，14年板上油画，（单扇）44×33m

汉斯·梅姆林 马丁·范·尼乌文霍弗两联画，14年板上油画，（单扇）44×33m

尼德兰肖像画家在表现对象时偏爱四分之三侧面，胸像，有时将对象置于室内，有时以风景映衬。通常，对象占据画框的大部分，肘部或是触及画板边缘，或是消失于画板边缘之外，双手交握于底边之上。这种近镜头姿势让对象显得接近而私密，也让画家得以突出表现对象无数的典型细节，将他们的模样和性格留存下来，供子孙后代贍仰。

罗希尔·范·德·魏登 女士像，约1460年，板上油画，36.8×27.3cm