剧本杀做笔记要把线索全记下来（闲说剧本的最高任务）
剧本杀做笔记要把线索全记下来（闲说剧本的最高任务）什么是贯串动作，还是先从生活实例来说明。一个人用一根红线，把散乱放在盘中的月白色的珍珠、晶莹的兰宝珠、惹人喜爱的红玛瑙，按照红色、兰色、白色相间的规律，贯串或项链推向市场，一定会成为人们喜爱的价值不菲的富有节奏魅力的精品项链。手拿红线的这个人，就是一部剧的导演，串连珠宝的红线就是导演确定的贯串动作。如果没有红线，盘中的珠宝永远是散珠，永远不会成为推向市场的精品项链。主题思想是导演伏案工作时，从分散在剧本各场次中的大小事件、事件与冲突、冲突对人物动作以及他们彼此动作的影响中找出来的；演出时是演员扮演的人物在各场次事件中的动作、人物彼此之间的动作交流和台词中，让观众在观赏戏剧艺术形象时，感受体验到剧本的主题思想是什么。一句话，剧本的主题思想是依靠人物动作揭示和表达出来的，是演员和导演共同创造的舞台艺术形象传递给观众的。剧本的最高任务是个啥呢？真的需要找到最高任务才能够排戏吗。为了讲清楚这个问题
文/郭延东 郭欣
一个剧本有没有戏，不在于剧作家写了多少字、写了多长的对话，而在于一定要写出对话人的动作，人物彼此之间的动作。没有动作的对话不是话剧台词，而是曾经热了一阵子的对口词。
从国外到国内的戏剧大师们不约而同的指出戏剧的本质是动作，没有动作的剧本是不会作为演出首选本考虑的。同样的道理，动作也是演员表演的根本，是创造人物形象的基础。剧本动作是一个永远绕不开的话题。
导演在研究剧本时，不仅仅把注意力放在事件、冲突人物动作上就匆忙下地排练，而应该反复深入地分析剧本，反复地感受、体验剧情，冲突，对人物动作和人物关系的影响，把全部精力放在怎样才能把剧本文字转变为生动的舞台形象，让观众有所收益。这就需要导演精准的找到全剧的最高任务。
剧本的最高任务是个啥呢？真的需要找到最高任务才能够排戏吗。为了讲清楚这个问题，首先要强调一下，最高任务不是内部或外部元素。最高任务是戏剧表演的最高戏剧原理。最高任务与贯串动作结合一体成为密不可分的整体性最高戏剧原理。
为了说明什么是最高任务，就需要先从剧本的主题思想讲起。
演出时，剧本的主题思想不会是演员通过人物台词说出来的，也不是像展板一样成块状的明白无误的展示给观众看的。
主题思想是导演伏案工作时，从分散在剧本各场次中的大小事件、事件与冲突、冲突对人物动作以及他们彼此动作的影响中找出来的；演出时是演员扮演的人物在各场次事件中的动作、人物彼此之间的动作交流和台词中，让观众在观赏戏剧艺术形象时，感受体验到剧本的主题思想是什么。一句话，剧本的主题思想是依靠人物动作揭示和表达出来的，是演员和导演共同创造的舞台艺术形象传递给观众的。
什么是贯串动作，还是先从生活实例来说明。一个人用一根红线，把散乱放在盘中的月白色的珍珠、晶莹的兰宝珠、惹人喜爱的红玛瑙，按照红色、兰色、白色相间的规律，贯串或项链推向市场，一定会成为人们喜爱的价值不菲的富有节奏魅力的精品项链。手拿红线的这个人，就是一部剧的导演，串连珠宝的红线就是导演确定的贯串动作。如果没有红线，盘中的珠宝永远是散珠，永远不会成为推向市场的精品项链。
在剧中能够把各场次事件、冲突、人物关系、主题思想组成整体，清清楚楚地展现给观众的艺术手段就是贯串动作。确定贯串动作时，一定要从全剧从整体高度去分析、判断再到最后确定；这种经过深思熟虑的贯串动作，才会为演员确定人物动作，确定一个可以寻找得到的准星。一个起到导航作用的准星。
演员在分析剧本规定情境时，会把场次的情节划分成若干个情节小段，每一个情节小段作为一个单元，再从人物单元任务动作出发，在一场一场的事件冲突、人物关系中建立起向前发展的动作线，再把人物动作线集中在一起，构成全剧的动作总谱。
贯串动作是总谱的纲，主导着剧中各种人物的动作，包括无名无姓俗称“龙套”的人物。贯串动作就像阅兵部队首长一样，当首长发出响亮的口令时，部队“刷”的一下变换成整齐划一的阅兵步伐有节奏的通过主席台，接受领袖的检阅。发出口令的首长，就是主导剧中各种人物动作交流、人物动作进程、人物动作方向的贯串动作，以及参与戏剧创作的美术、音乐（音响）等方面，积极地有意识、有目标、共同奔向全剧的到最高任务。
战争剧、反特剧和历史剧中，总有一类站在对立面或反面的人物，他们追求的目标也绝不是正面人物追求的目标，他们的目标是反人民反历史发展的。这一类人物在剧中的贯串动作，叫作反贯串动作。他们与正面的贯串动作正好对立相反。正面人物与反面人物的冲突斗争过程，也是奔向全剧最高任务的过程。
正面斗争取得胜利之时也就是演出结尾闭幕之时。
为了发挥贯串动作的主导性准星作用，必须采用动词或动词性结构语句为贯串动作命名。用动词命名的目的，是为了从全剧、从整体高度上，让扮演人物的演员树立积极的动作欲望、动作心理驱前姿态，准确找到准星、看齐准星。为了演员在创造人物形象过程中，时时以准星为标准不断地乔正，完善人物动作线。也是为了防止或纠正演员只关注自己的戏或背好台词等待排戏，对没有台词的场次不理不睬的非良性舞台创作风气的出现。
最高任务。剧作家在构思剧本采用什么戏剧结构，合理安排事件冲突、冲突高潮、开端结尾、人物关系和主题思想时，也会把他在现实生活中体验到对他心灵撞击的感受、情感变化的思考，以及剧作家应该有的社会责任和价值观念，都会融入到剧本的创作、融入到人物的思想台词中去。
俄罗斯戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基，用毕生精力创造的表演体系，对世界戏剧界的影响巨大，我国至今仍以体系作为教学、表演、排导的必然依据。斯氏谈到剧作家创作时，指出这种有目的的、有思想的、有社会责任感的创作行为方法，称作戏剧的最高任务的。
导演在研读剧本体验人物的剧情和动作时，也会从剧作家的创作意图和情感感受中，去确定全剧的最高任务。导演确定最高任务时，也会融入自己的价值情感和艺术审美倾向。演出时观众也会一边欣赏舞台艺术魅力，一边感受到融入戏剧中的最高任务。
导演确定的剧本最高任务，应该首先包括主题思想，以及把自己的价值观念融入到剧作家的创作意图情感内，通过导演来确定的贯串动作，主导人物动作和形象塑造来揭示主题思想，以达到宣扬提倡什么、反对什么。把剧本的最高任务与贯串动作结合位整体，进行排练和演出，这就是史斯的最高任务学说。
我以谭仕海创作的小品《调解》为例，讲一讲小品是怎么确定贯串动作与最高任务的。
《调解》的主要内容是农村某地，一墙之隔住着一男（鳏夫）和一女（寡妇）两家人。男方种的歪脖子枣树伸进了女方小院，男方为收不到落地红枣与女方冲突，两人找到驻村片警告状。片警在反复调解中发现男方爱着女方，故意借红枣归谁找女方说话，表示自己埋在心里的爱，片警试探女方态度时，也认识到女方也没有明确拒绝男方，说话时语气温和，形体也转向一方显得不好意思了。片警决定趁着调解需要二人当面沟通之机，促成他们两家合为一家。
在分析动作时，我找出了告状、打官司、调解、挺我、企盼等好几个，最终确定企盼作为贯串动作更合理更准确。以企盼作为贯串动作既能反映出在剧情由冲突转向和解，到和睦组成一家的转化过程中双方的动作和目的。也能反映出片警在情节过程中苦口婆心的动作和目的。以企盼命名的贯串动作主导三个人物的动作线，包括人物动作揭示的主题思想一起奔向全剧的最高任务——和。
和字，不但反映经过调解后邻里友好互助的思想；也反映出走向组成新型和睦幸福家庭的心愿；同时也反映出双方意愿共同努力建设和睦社会，追求美好生活的大目标。一个和字，内涵丰富，目的明确，前景光明，倡导正能量的最高任务。
最高任务学说，是斯坦尼在排练场谈到他经过40年探索实践总结出来的表演体系时说，贯串动作与最高任务是他大写的体系，而演员应该具有的内部外部元素，只不过是小写的体系。
最高任务学说，是斯坦尼对世界最重要最突出的贡献。
布莱希特，德国戏剧大师，他创造的戏剧有别于斯坦尼表演体系。布莱希特说他自己是从剧作家去看待演员的表演和表演理论的。布莱希特在接受采访时谈到斯坦尼的最高任务时态度非常诚恳，承认自己的体系可以为体现最高任务的体系。
斯坦尼与布莱特两位大师，从不同的时空不同的戏剧角度出发看问题，都得到十分惊人的相同结论。最高任务与贯串动作是戏剧的灵魂，是导演解码剧本的金钥匙。
注：文中插图由作者提供。
郭延东：知见诗社朗诵家，四川省朗诵演讲艺术发展促进会朗诵家。话剧电视导演，教授，峨影西南影视培训总监，【西南作家[剧本春秋]】杂志<郭老师讲座>栏目撰稿人，文史民俗学作家。中国戏剧家协会四川分会会员，四川省戏剧家协会会员，四川省民间文艺家协会艺术委员会主任，四川省教育学会历史专委会会员，成都毛泽东诗词研究会理事，成都市金牛区作家协会会员等。从艺60多年，编导演出剧目上百个，同时期为演训班（两批）上表演、台词课。编导的话剧小品曾获全国一等奖，省一等奖，编导的微电影在国内外40多个台播放。文史民俗作品在省刊发表，全国出版及国际学术交流等。目前从事艺考培训和教学评估，艺术讲座，网络戏剧编导，戏剧研究，以及表演朗诵人才培训。
