柳永词的艺术特征及影响（柳永词的语言艺术）
柳永词的艺术特征及影响（柳永词的语言艺术）
- 三、和谐优美，音乐性强
- 词属歌唱文体，通过声音表达感情，因此，它的语言要具有和谐优美的音乐性，柳词于此尤为突出。就连指责柳词“词语尘下”的李清照，也不得不肯定柳词“协音律”，并说： “逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。”( 《词论》 ) 陈振孙亦云： “柳词格固不高，而音律谐婉。”(《直斋书录解题》) 《四库全书提要》又说：“盖词本管弦冶荡之音，而永所作旖旎近情，使人易入，虽颇以俗为病，然好之者终不绝也。”柳永妙解音律，长于创腔，其词在当时实际上起着代词谱的作用，如朱雍《塞孤》、《西平乐》、《笛家弄》诸调，皆以柳词为谱，并标明“用耆卿韵”。柳词 于极富声乐之美，时人竞相传唱。叶梦得《进暑录话》云：“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”吴曾《能改斋慢录》亦云： “进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。”可见，柳词是最适宜歌唱的。
- 柳词善用双声叠韵，读来琅琅上口，和谐悦耳。如《八声甘州》中的“清秋”、“冷落”、等都是双声，而“长江”、“无语”、“阑干”等又用叠韵，词人便通过这些时而高亢嘹亮，时而低沉悲咽的双声叠韵词来表达起伏不平的心绪。《阳台路》：“又岂知、前欢云雨分散”，两 句中便出“岂知”、“前欢”、“云雨”三个双声叠韵词。
- 柳词多用叠字。有名词相迭，“走舟车向此，人人奔走竟利”(《定风波》)，有动词相叠， “行行又历孤村，楚天阔、望中未晓”(《轮台子》)，有数词相叠， “岸边两两三三”(《慢卷紬》)。叠用形容词的最多，最好，“杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉下汀洲，思悠悠”(《曲玉管》)，六句中就有四处是形容词叠用。再如，“梦觉小庭院，冷风浙浙，疏雨潇潇”(《临江仙》)，既能令人想见风雨之状，又似乎叫人听到风雨之声，可谓声态俱佳。词人还爱用同音相叠，“不忍登高临远，望故乡渺邀，(《八声甘州》)，使音调更和谐悠扬。
- 柳永精于审音定声，词中平仄四声的安排都恰到好处，极尽抑扬顿挫之美。由于去声字远扬发调，声音响亮，最为警动，柳词常用来做领字或收句。如“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”(《八声甘州 》)，收到了陡然振起的艺术效果。用去声收句者也很多，如“何事春工用意，绣画出、万红千翠。艳杏夭桃，垂杨芳草，各斗雨膏烟腻。如斯佳致，早晚是、读书天气”(《剔银灯》)。有时还常把去声字与上声字连用，极抑扬亢坠之致。又讲究四声的兼用，如“匹马驱驱，摇征髻，溪边谷畔”(《满江红》)，渐入风景，水村渔市”(《满江红》)，音调铿锵，声情并茂。
- 柳词的用韵颇具匠心。在长调句中，偶然出现两字一顿并押韵的句式，也即句中用韵。《引驾行》： “新晴、韶光明媚，轻烟淡薄和气暖，望花村、路隐映，摇鞭时过长亭”，“愁生、伤凤城仙子，别来千里重行行”，“消凝，花朝月夕，最苦冷落银屏”、“相萦、空万般思忆，争如归去睹倾城”，便有四处用句中韵，化板滞为灵活，尽收声情摇曳之美。
- 《雨霖铃》则是一首以声传情的杰作，最能反映柳词语言的音乐美。词用了很多双声叠韵，如“寒蝉”、“凄切”、“留恋”、“无语”、“冷落”、“清秋”、“风情”。又有两处用叠字， “去去”、“沉沉”。领字亦用去声，“对长亭晚”，“念去去、千里烟波”，“更那堪、冷落清秋节”， “便纵有、千种风情”。“骤雨”、“帐饮”、“泪眼”、“暮霭”、“自古”、“纵有”、“更与”等都是去上连用，而“多情自古伤离别”一句则又四声兼用，阴阳交错。全词押仄声韵，非韵位处，也以仄声收句，各句中又嵌入许多仄声字，造成音节短促、情意急迫的气氛。作者选用“切”、“歇”、“噎”、“阔”、“别”、“节”、“月”、“设”、“说”等屑韵字作韵脚，这些字用齿音传响，低回抑细，字字悲咽，声声怨恨，与那种撕肝裂胆的别情谐调一致。本来《雨霖铃》就是“颇极哀怨”( 王灼《碧鸡浪志》) 的曲子，柳永又充分地利用了语言音调的特点，把词的形象美与音乐美有机地结合在一起，从而构成了低回悲枪、凄楚欲绝的情调，掀起读者的感情波澜。想那“十七八女郎执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’”(俞文豹《吹剑续录》) 时，定会催人泪下沾襟的。透过这首词，我们便可窥见柳词语言音乐美之一斑。
