丰子恺的画有水平吗（丰子恺画画不要脸）
丰子恺的画有水平吗（丰子恺画画不要脸）▲竹久梦二作品《象之旅》直到有一天，丰子恺在东京一个旧书摊上，发现了竹久梦二的画作，这个日本画家用寥寥几笔并结合东西方画法描绘的人间世相，让丰子恺惊讶不已。后来丰子恺曾多次回忆发现那“小小的毛笔画”时的惊喜：“熔化东西洋画法于一炉。其构图是西洋的，画趣是东洋的。其形体是西洋的，其笔法是东洋的。自来总合东西洋画法，无如梦二先生之调和者。”丰子恺与竹久梦二的“邂逅”1921年，丰子恺东渡日本学习艺术。当时正逢中国传统文化受到怀疑并全盘西化的时代，所以丰子恺最开始走的是西洋画路子。到了东京后，他天天对着模特儿画人体素描，接受学院式的训练，内在精神却还是东方的，这使他开始怀疑，学习西洋画是不是成为画家的唯一途径。▲竹久梦二作品《囚犯听到了杨树落地的声音》
丰子恺画画“不要脸”，竟是跟他学的！
丰子恺在缘缘堂二楼书房作画，1937年春
丰子恺，散文家、画家、文学家、美术与音乐教育家。俞平伯曾评价他的绘画作品：一片片的落英，都含蓄着人间的情味。
丰子恺的作品同他的人一样，都给人带来无穷的情味。然而，这样的丰子恺，并不是一日练成的。人的成长都是要经历“打碎了重塑”的过程，在丰子恺的重塑过程中，有一位日本人，起到了不可忽视的作用。
▲竹久梦二作品《蚯蚓》
丰子恺与竹久梦二的“邂逅”
1921年，丰子恺东渡日本学习艺术。当时正逢中国传统文化受到怀疑并全盘西化的时代，所以丰子恺最开始走的是西洋画路子。到了东京后，他天天对着模特儿画人体素描，接受学院式的训练，内在精神却还是东方的，这使他开始怀疑，学习西洋画是不是成为画家的唯一途径。
▲竹久梦二作品《囚犯听到了杨树落地的声音》
直到有一天，丰子恺在东京一个旧书摊上，发现了竹久梦二的画作，这个日本画家用寥寥几笔并结合东西方画法描绘的人间世相，让丰子恺惊讶不已。后来丰子恺曾多次回忆发现那“小小的毛笔画”时的惊喜：“熔化东西洋画法于一炉。其构图是西洋的，画趣是东洋的。其形体是西洋的，其笔法是东洋的。自来总合东西洋画法，无如梦二先生之调和者。”
▲竹久梦二作品《象之旅》
从此，竹久梦二就成了丰子恺的男神，他的艺术形式引起了丰子恺的关注，并启发了他许多思考。
竹久梦二到底是怎样一个画家？他的作品为何会让丰子恺惊喜不已？
竹久梦二（1884-1934），原名竹久茂次郎，日本大正时期浪漫派画家、诗人，其作品兼具诗画之美，享誉世界。他不曾上过任何美术学校，不曾加入任何美术团体，也不曾参加团体性美术展览会，是一位自学成才的特立独行的画家。
▲ 左为丰子恺为《春雨》画的封面图，右为竹久梦二插画《呵护》。
他热衷于描绘人们的日常生活，以简练的画风与亲民的题材轰动了整个日本，使平民百姓产生情感共鸣。
竹久梦二对丰子恺的影响
▲ 左为丰子恺漫画《爸爸回来了》，右为竹久梦二漫画《接爸爸》。
受到竹久梦二作品的启发后，丰子恺的绘画创作由油画转而回到中国画，但不是严格意义上的中国画，而是东西方绘画元素的混合。在人物与场景的描写上，大致符合西洋画的焦点透视，从构成作品的主体形态上，却仍然是中国画的线条。
寥寥数笔 勾勒人间百态
▲ 竹久梦二画作《classmate》
丰子恺曾试图把萦绕心中的种种琐事与场景详细地描绘，却发现精细的描摹远不及寥寥数笔所勾勒出的诗境。直到看到竹久梦二的作品，他才猛然醒悟：“ 古人云‘诗人言简而意繁。’我觉得这句话可以拿来准绳我所喜欢的漫画。我以为漫画好比文学中的绝句，字数少而精，含义深而长 。”
丰子恺《小学同学》
梦二毛笔速写线条的简练和传神，甚至不画眼睛或五官这样的表达手法，也被丰子恺借鉴和吸收了，成为日后丰子恺漫画的一大特色。
20世纪30年代初，上海《新闻报》有一篇评论著名画家丰子恺的文章——《丰子恺画画不要脸》。丰子恺看后大吃一惊，怒不可遏。心想：我与作者素不相识，无怨无仇，为何竟遭此辱骂？待看完全文，丰子恺却会心一笑。原来文章是分析他画的画，人物脸部虽然大都没有眼睛鼻子，但却惟妙惟肖，极为传神。
画中有诗意 弦外有余音
▲竹久梦二作品《Alone》
竹久梦二曾经说过：“我想当诗人，但我的诗稿无法取代面包。有时我以绘画形式代替文字写诗。”因此，梦二的画和诗有种特殊的味道，“小中能见大，弦外有余音。”
丰子恺《水光山色》
漫画中“诗趣”的表现，也是丰子恺漫画的一大特色。丰子恺对于中国古诗词颇有研究，他本人亦有相当数量的诗词作品。因此他可以敏锐地感受到竹久梦二画中的“诗趣”并乐于品味。他曾多次评价竹久梦二的画：“使人看了如同读一首绝诗一样，余味无穷。”
▲竹久梦二画作《山》
大意为“山的肚子胀起来啦。为什么会胀起来呢？
因为它喝饱了雨水，就胀起来啦。”
漫画这一形式多用来表现讽刺、滑稽、诙谐等，竹久梦二却用以表达深沉严肃的人生滋味与柔软的诗意，这些实在让丰子恺难以忘怀并评价道：“这寥寥数笔的一幅画，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心。”于是，丰子恺决定在创作中将西洋的构图与中国文人的诗意结合。
无言独上西楼，月如钩。——李煜 《相见欢》
丰子恺初作《无言独上西楼》发表后有人批评道，“这人是李后主，应该穿古装。你怎么画成穿大褂的现代人？”丰子恺对此回答说：“我不是作历史画，也不为李后主词作插图，我是描写读李词后所得体感的。我是现代人，我的体感当然作现代相。 ”
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石 《登飞来峰》
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。——王驾 《社日村居》
江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。—— 苏轼 《后赤壁赋》
讲到这里，不得不说，竹久梦二对丰子恺影响还是很大的，不光体现在画风上，还体现在将诗意与绘画结合，讲述世间人情冷暖！
