九成宫醴泉铭书写背景及艺术特色（九成宫醴泉铭左右结构及其部首）

九成宫醴泉铭书写背景及艺术特色（九成宫醴泉铭左右结构及其部首）抗第一，注意提手旁与右部之间的长短对比、向背关系。竖钩：竖笔起笔处稍重，从短横末端穿过，一般垂直向下，较少偏斜。个别情况下，竖笔两端较重，中段轻细，微呈弯弧状。钩画短小含蓄。提：提画的起笔处一般是整个字的最左侧，倾斜幅度大于短横，从竖笔中心（或偏下）的位置穿过后出尖极小。二、提手旁与右部的关系

提手旁由横、提和竖钩组成，其中竖钩是主体部分。提手旁形态窄长，位居字的左侧，与右部形成左窄右宽的组合。书写时需要注意以下几个方面：

一、提手旁的形态

提手旁一般整体窄长，笔画左伸右缩，这样既可以为右侧笔画让出空间，使左右部间距紧凑，又可以与右侧部件笔画的左缩右伸相呼应、相平衡。

横：横画短小，微向右仰。位置居于竖钩中心靠上的位置。

竖钩：竖笔起笔处稍重，从短横末端穿过，一般垂直向下，较少偏斜。个别情况下，竖笔两端较重，中段轻细，微呈弯弧状。钩画短小含蓄。

提：提画的起笔处一般是整个字的最左侧，倾斜幅度大于短横，从竖笔中心（或偏下）的位置穿过后出尖极小。

二、提手旁与右部的关系

第一，注意提手旁与右部之间的长短对比、向背关系。

抗

抗：整个字笔画厚重。提手旁左伸右缩，整体略短于右部；竖钩起笔较重，行笔过程中略提；提画起笔处是字的最左侧。

右部左缩右伸，横折弯钩粗重舒展，末端是字的最低处。左右两部分的间距较为疏朗。

扶

扶：左右部长度大致相同。提手旁中，竖钩两端稍重，中段轻细且微向左弯，与右部竖撇的弧度相反，向背取势，顾盼生姿；提画较长，与右部捺画呼应，左右平衡。

右部撇收捺放，两横皆向右上倾斜，整体微向左倾。

握

握：左右两部分长度相当。提手旁的竖钩两端较重，中段略轻，微向左弯。

“屋”部上窄下宽，长撇平直收敛，以免与竖钩冲突。右部横笔较多，间距疏密略有差异，要写得匀称有致，对比不宜夸张。

持

持：整个字笔画方峻厚重，结体极紧，呈左正右斜的态势。提手旁略短于右部，竖提垂直向下，使提手旁整体保持平稳。

“寺”部的横画皆向右上倾斜，竖画和竖钩则向左倾，使＂寺＂部整体发生欹侧，向左倾靠；长横向右伸展，末端重按，用以平衡左倾的态势。

拒

拒：整个字笔画劲挺，提按变化不大；左高右低。提手旁的竖钩起笔位置较高，竖笔垂直向下，不偏不倚。

“巨”部位置稍低，左竖略有提按变化，末端是整个字的最低点；四条横笔皆向右仰，间距匀称。

持

接：提手旁稍短于右部。右部上窄下宽，长横起笔处紧挨竖钩，左右间距紧凑；三条横画从上至下倾斜度渐渐变小。