安塞尔亚当斯风景摄影（拍岸浪摄影不是拍照）

安塞尔亚当斯风景摄影（拍岸浪摄影不是拍照）当我拍摄的时候，我意识到一个影像与前一个影像和后一个影像的关系，而且我能够想象出，在最后几张照片上可能出现的连续图案。确定实际的连续曝光是可能的，办法是观察我身后上升的太阳引出岩石上的阴影的移动。但是，这种按时间先后编排的连续画面并不特别重要，而且照片可以按照所希望的任何次序排列展开。 拍摄这种被摄体时，你会遇到许多流动的、相互交错的线条以及由白色和灰色海浪形成的波涛；摄影家必须小心谨慎，别让巨浪打着自己，同时必须设法及时地预见这种运动着的波浪形状所处的位置。我有几次曝光由于判断不准而失败了；我一共拍了9张，有几张因为拍岸浪在画面中的位置不合适而被我扔掉了。其中有5张构图我比较满意。 一天凌晨，我开车沿着旧金山南部的一号公路向卡迈尔驰去，我经常停下小汽车，走到悬崖边俯瞰充满生气的拍岸浪。在一个地方，我看到我下面是一块大岩石，它那美丽的弯曲部分正对着海滩。拍岸浪不断地涌向海滩，轻抚着海滩的岸

亚当斯：40幅作品的诞生 之（六​）

拍岸浪其中之一

拍岸浪

（1940年左右摄于加利福尼亚州圣马特奥县海滨地区）

一天凌晨，我开车沿着旧金山南部的一号公路向卡迈尔驰去，我经常停下小汽车，走到悬崖边俯瞰充满生气的拍岸浪。在一个地方，我看到我下面是一块大岩石，它那美丽的弯曲部分正对着海滩。拍岸浪不断地涌向海滩，轻抚着海滩的岸石，形成了一个又一个美丽的图案。我认识到，我也许能够拍出一系列连续影像，从而制作出一组连续照片，因此我支好4×5大型相机，等待着流水和泡沫形成迷人的图案。

这是一个明媚清新的天气，但是海面上空的雾团正在逼近，我有点担心的是，灰蒙蒙的季节性阴云不久会笼罩着沿海一带。我使用一种长焦距镜头——250毫米的达格镜头。站在高处的有利地点拍摄，这种镜头能提供较好的视场，而且我能够大致预料到拍岸浪在哪里进入画面上部的视场。

我使用韦斯顿测光表取了平均读数，这是因为白色的海浪或多或少地要出现在视场内，光的强度在每平方尺150烛光和250烛光之间变化。我使用200烛光/每平方英尺作为曝光的基本亮度值。我记得，曝光时间为1/100秒，光圈为F/11.所有底片是一起放到显影罐里按正常时间显影的，使用的显影液是柯达D—23。我使用的是中速胶片。

拍摄这种被摄体时，你会遇到许多流动的、相互交错的线条以及由白色和灰色海浪形成的波涛；摄影家必须小心谨慎，别让巨浪打着自己，同时必须设法及时地预见这种运动着的波浪形状所处的位置。我有几次曝光由于判断不准而失败了；我一共拍了9张，有几张因为拍岸浪在画面中的位置不合适而被我扔掉了。其中有5张构图我比较满意。

当我拍摄的时候，我意识到一个影像与前一个影像和后一个影像的关系，而且我能够想象出，在最后几张照片上可能出现的连续图案。确定实际的连续曝光是可能的，办法是观察我身后上升的太阳引出岩石上的阴影的移动。但是，这种按时间先后编排的连续画面并不特别重要，而且照片可以按照所希望的任何次序排列展开。

印制这种连续照片并不象我所期望的那样简单。受阳光照射的白色泡沫的亮度落在曝光标度高的一端，并且D—23显影液使得这种高光值区的显影有一点受阻。我最初使用的相纸是阿克发布罗维拉（Agfa Brovira）3号相纸。新近制作的照片是伊尔福加勒里（Ilford Gallerie）2号相纸作的，在迪克托尔（Dektol）显影液中进行了充分的显影。我曾经试图使用加勒里3号相纸制作，用柯达塞莱托尔(Kodak Selecol)软性显影液显影，但是我没能在最明亮的部分保持住我所期望的质感。所有照片都用硒调色剂处理过影调。

如果这些照片要作为一组连续照片展出的话，当然需要色调平衡了。我认为一旦我用一张底片制作出一张理想的照片之后，那么制造其他四张照片也就简单了，重复一下这个过程就行了。但是我的想法错了，原因有二：1）全部曝光共花了20分钟，在这期间太阳在继续升高，总的光照度增加了；由于当时是一张一张拍的，后拍的每张底片都比前面那一张稍微有点曝光过度，密度有点增加。2）当泡沫和海水从海滩退回时，露出的沙子亮度会发生变化，当沙子吸收完水之后，逐渐变得更明亮了。下一个海浪冲来之后，沙子又变暗了。底片上的这种变化制作时进行较复杂的遮挡和加光，以便在连续照片中保持一种可以接受的色调平衡。

在对照片边缘最后剪裁时又出现新的问题。因为我希望5张底片都精确地裁成同样大小，当照顾到连续照片的这一特点时，我不得不从一幅右边需要剪裁最多的照片着手（其他三个边也要剪裁，但剪裁不大）。结果所有其他的影像都要在右边作出同样的剪裁。考虑到沙子和石头的形状，这样做是完全必要的。在这些底片中，有3张底片右边的波涛成了垂直的形状，这一细节非常分散观众的注意力。如果从这三幅影像中去掉这一细节，那么对其他两幅影像也经进行相应的调整。

我对这种细节的注意纯属个人鉴赏能力和对画面臻于完美的追求。在影像的精确结构中存在着一些建筑学原理。假如我使用一种反光式照相机的话，那么我本来会更加注意画面边缘的。反光式照相机的取景屏能够精确地映现出镜头所见的一切。例如，假如使用我的老式的格雷弗莱克斯或哈萨布兰德这种反光式照相机，关于如何在画面中安排波浪的问题，我本来会有明确的构想的。使用大型相机，处理这种变动的画面边缘只能靠估计了。

如果让今天拍摄这种连续照片的话，毫无疑问，我会使用带微棱镜取景器的哈萨布兰德相机，可能用120毫米或150毫米的镜头。虽然有些人可能认为我会选择细颗粒的胶片，我看那倒不一定。运动的泡沫一般表现出来都有点不大清晰；微小的水泡混在一起会变得模糊，影像也会不清晰。如果底片的颗粒显得清晰的话，水泡也许看来不那么模糊了。我会使用一种中速的，中等颗粒的胶片[与其说使用帕纳托米克-X(Pantomic-X)胶片，倒不如说使用普拉斯-X(Plus-X)胶片]，并且选择非常快的快门速度，以便抓取海浪的运动，而且会在浓缩的显影液中按正常加1区的亮度标准显影。*如果小颗粒能显出来的话，那么它会加强这样一种错觉，即泡沫看起来很清晰。这种小颗粒也会有助于表现沙子的质感。粗颗粒则不能起到这种作用。

这组照片是表现大体上同一被摄体的几个连续画面，每个画面又略有不同。迈纳•怀特拍摄过多种题材的连续照片，它们主要是因为主观内容相互关联而汇集在一起的照片。从许多照片中挑选出一些连续照片和连续片断是可能的，这些成组的照片用于展览和代表作选方 所起的作用要比随意拼凑的好得多。正如怀特对我说过的那样：“几幅影像组成的一组连续照片可以被 看做是一项声明。”

【注】*正常显影、正常加1区显影等等，这些是为显影步骤规定的区域系统标号，能分别显出正常反差、比正常反差低、比正常反差高的底片。区域系统能使反差变化的量用数量来表示，这样，我们可以把这种反差变化同增加或减少曝光联系起来，求得1区或更多区域的具体亮度值。