狼犬丹尼电影怎么样（狼犬丹尼艺术救赎迷失的孩子们）

狼犬丹尼电影怎么样（狼犬丹尼艺术救赎迷失的孩子们）本片剧本是吕克·贝松专门为李连杰所作。吕克·贝松也对李连杰赞赏有佳：“他是一个了不起的演员，对自己的电影人生作了一次颠覆。”李连杰到好莱后一直尝试着新的挑战（相比之下，最近成龙似乎也在走着这种路线），他曾在采访中说过他是一个反对暴力的人，他一直在电影中用暴力的方式反对着暴力。虽然说李连杰的些些尝试并没有取得很大的成功，但是对于这样一个以前只靠武打吃饭的演员，我觉得我们应该敬佩他这种对电影的精神。电影结尾处丹尼疯狂的揍巴特就是一个例子，如果不是山姆他们的阻拦，丹尼很有必要可能就打红了眼，而这也正是巴特想要的，让丹尼回归简单的兽性。让一个单纯的回归人性固然是好，但是让他接受一个复杂的世界是不是有点困难呢？并不是每一个人都是象山姆一样的好人。人是一个复杂的东西，所以明显人就不是那给予迷失中孩子救赎的因素了。所以自然而然艺术就成为了首选解药。那段钢琴声给了丹尼一个美好的内心世界，所以简单的东西往往

看完这个电影，突然想起一部蒂姆博顿的作品 《火星人玩转地球》。倒不是两部电影有什么相同之处，只是有些东西在某些地方自然而然的相通了。比方说《火星人玩转地球》中最后那段将火星人消灭的爵士乐和这部电影中的钢琴曲多多少少就联到一块去了，当它们连到了一起我们就看见了他的本来面目。你可以把他叫做心灵的安慰剂，也可以将他文雅的称为艺术，虽然说我们有时侯根本都搞不清艺术是个什么东西，但是我们却知道在好多人的眼里这个东西往往是无敌的。好比火星人玩转地球中的爵士乐，他可以拯救整个地球；也好比这部电影里的钢琴曲，他可以将一个丧失人性的打手找回自己。

这部电影不同于传统的动作片，在整个影片中，动作只是作为短暂的陪衬而并非传统动作片中的那种以暴制暴式的主流，所以很多动作电影爱好者会对他感到失望。这部电影的大部分都是在阐述着艺术感召力下人性的回归。虽然说电影给人一种两头不讨好的感觉：动作戏份不能让人过瘾，主题部分又无法进行太深的挖掘。到最后我们只能说：还好，至少还有一个吕克·贝松笔下感伤的故事。

如果一个人在很小的时候就进行兽性的训练真的会丧失人性吗？这让我想起曾经听过的狼孩，似乎狼孩就是完全没有人性的，他在婴儿时被野兽抚养，最后成为一个半人半兽的生物。在一个完全野性的环境中人性就这样被剥夺了。同样人猿泰山中的泰山不是也是这样子的吗？可是比起丹尼，狼孩和泰山失去人性只能说是被环境所逼，丹尼的人性则是被人，他的同类所剥夺。影片中丹尼只有一点残缺的意识，而这点意识只能让他听从于巴特叔叔的指挥，他被训练成一个没有人性的打手。人们往往在迷失的时候变得简单，而那种简单往往能导致人内心本来就存在的兽性。

人一旦激发出这种兽性会变的恐怖。一般导致这种兽性的爆发的原因都是极端的，要么是周围环境的恶劣，如上面说到的狼孩和泰山，要么是极端事件对个人的影响，如《黑暗骑士》中的哈维因为自己所爱人的死亡加上小丑的劝导而爆发出了那种兽性最后使自己变成可双面人。也正象影片中巴特叔叔说的那样，人人皆禽兽。人的理智的一面只能存在于理智的时候，当周围边的糟糕，当生命中的宝贵化为灰烬，当丰富的人生变到只剩下一个人孤独的空虚，还有什么能够激发你的理智呢？电影中给我们的答案是艺术，为什么是这个空洞的让人无法说清的东西呢？也许你可以说是艺术是无私的，所以他可以影响任何人，改变任何人。这有点牵强，但是我们还能找到任何其他的理由吗？譬如艺术可以陶冶情操，可以提高思想等之类的话是不是与上面的话换汤不换药？影片中有一个地方往往被人忽略，就是丹尼在回归人性的时候其实也标志着他回归了一个复杂的世界，可能时间长了丹尼会发现这个世界并不是只有音乐这种美好的东西，那些残存在人身上的东西，那些肮脏的世界角落很有可能再次激发他的兽性。

电影结尾处丹尼疯狂的揍巴特就是一个例子，如果不是山姆他们的阻拦，丹尼很有必要可能就打红了眼，而这也正是巴特想要的，让丹尼回归简单的兽性。让一个单纯的回归人性固然是好，但是让他接受一个复杂的世界是不是有点困难呢？并不是每一个人都是象山姆一样的好人。人是一个复杂的东西，所以明显人就不是那给予迷失中孩子救赎的因素了。所以自然而然艺术就成为了首选解药。那段钢琴声给了丹尼一个美好的内心世界，所以简单的东西往往会给人复杂的理念，拯救丹尼的只是那段钢琴声，那段拓宽心灵的声音。当然艺术是人创造出来的东西，如果说人不能给丹尼带来救赎，而艺术可以，这仿佛成了一个没有鸡还哪有蛋的一个悖论了。

我觉得人的因素是不能给人救赎的，哪怕他的言行象伟大的周总理那样完美无缺，他依旧不能救赎一个沉睡的迷失的人。但是人可以带给人希望，就象《黑暗骑士》中的蝙蝠侠，他带给迷失中的人们的是希望。这种微弱的希望只能间接唤起人们心中向往的信仰，一旦这种信仰被唤醒，沉睡就将结束。相对于人的言行所带来希望，艺术往往更直接，更深刻。所以有那么多人听摇滚，有那么多人喜欢读朦胧诗歌，有那么多人喜欢文学，因为艺术最能直接唤醒我们心中久久沉淀的信仰，将我们救赎。所以是人带来希望，而艺术救赎迷失的孩子们。

影片中的动作虽然不多，不怎么过瘾。但是正如演员的表演能够突出人物性格一样，本片的动作完全阐释了一个打手的形象。简单、干练、狠、逼急了下三滥。完全是一个缺失人性的打手的风格。李连杰到好莱乌后动作变得更偏向于暴力，写实的风格，这与他在香港的那种宗师式的，飘逸的太极拳有很大的区别。他到好莱乌似乎一直在阐述在动作就是暴力这一状况，这多少跟他在霍元甲中所要表达的武术的主题多少有点相似。

本片剧本是吕克·贝松专门为李连杰所作。吕克·贝松也对李连杰赞赏有佳：“他是一个了不起的演员，对自己的电影人生作了一次颠覆。”李连杰到好莱后一直尝试着新的挑战（相比之下，最近成龙似乎也在走着这种路线），他曾在采访中说过他是一个反对暴力的人，他一直在电影中用暴力的方式反对着暴力。虽然说李连杰的些些尝试并没有取得很大的成功，但是对于这样一个以前只靠武打吃饭的演员，我觉得我们应该敬佩他这种对电影的精神。