我没有忘记往日的誓言（我一向不会附和这世间的哗然）
我没有忘记往日的誓言（我一向不会附和这世间的哗然）我内心的河流却是安静的星辰闪烁如昨蜜蜂一样，扎到一只芳香四溢的花蕊里做一个陶醉者和掠夺者我看见河水正漫上来 奔赴远大的理想
五 月（秀 枝）
我一向不会附和这世间的哗然
譬如五月，繁花似海，盛大如梦
我也不会伺机而动
蜜蜂一样，扎到一只芳香四溢的花蕊里
做一个陶醉者和掠夺者
我看见河水正漫上来 奔赴远大的理想
星辰闪烁如昨
我内心的河流却是安静的
好似它已沉寂了千年
我躲避不了扑面而来的绿意
燃烧的汹涌和消逝
听见大地上飞快地刻着又一道年轮……
而我不会呼喊，倾诉，祈求
五月，它只是一个月份，时间之隙
存在于我的存在之外
“我们只有过去和未来 没有现在”
那不肯停下的，除了时间
还有粗粝的生活……
——原载《作家》2022年3期
推荐语
五月，绚烂多姿，诗人却像一个独行侠，安静且平淡。诗人对自然界的体验是细腻而真诚的诉说，然而无边的闹意只是时间轴上的星星点缀，“存在于我的存在之外”，始终掩盖不住现实的丰富。鲜明的对比看似通透而从容，却也显示出诗人内心的挣扎和希冀。自然的欢乐和生活中的“痛”都是现在，安静的河流也在奔赴远方。
推荐人：唐秋燕
自白书（紫藤晴儿）
像一阵风吹过自己，似乎要交出一些棱角或软肋
岩石被海水击打，一个人也会有退无可退的爱
在一张白纸上写诗，也可以在诗中想一个人
那么春天可以漫长
柔软的人间也可以无限于那些草长莺飞；
像一面镜子，走进去，我看到了我，或另一个我
风席卷着光阴
一张脸模糊，一张脸又在清晰
我只是一贯喜欢用爱作答世界
我和我之间又有无数个我在蝶变
我也会有时候陌生于自已，但又会被那个自己左右
趋向于灵魂的呼喊，那些声音划过镜面
我好像正抱着孤独；
好像流水的经过，我还原了我
站在低处看事物，看天空，交出的心境
又接近了真理。我有如流水的洁净之身
跌宕和倾覆也都因为爱
跟随和顺从也都像命运
——原载《诗刊》2021年5期下半月
推荐语
自白书是诗人自我心境的敞开，在某种意义上，是一种反思，也是自我意义觉醒的开始。这首诗的开头，诗人使用了比较繁复的语言来探索与印证，最后守住了本心。在诗中，面对不断蝶变而陌生的个体，即便有时孤独地发出“趋向于灵魂的呼喊”，依然可以还原自我。生命主体有了这样的认知，一切将变得通透，不管面对怎样的困境，都可以云淡风轻地去处置。这当然不是随波逐流，恰恰是自我回归的澄明。
推荐人：刘亚武
它们今晚，卧在水声之外
（赖 微）
那一颗颗摇铃，系在尾梢之上
夜色将它们笼罩
只有风起，只有黑色的蝙蝠飞过
那根紧绷的线
才会拉响几声碎碎的铃声
你所熟悉的叶子，也在这片夜色之下
即将翻过的这个秋天
有夜鸟从你的头上飞过
记忆里的一朵朵流萤
从河滩的腐草中飞起
波光在夜色里匆匆流去
这些瞪大眼睛的鱼儿
静静卧在水声之外，虽然河水的诱惑
依然领着它们前行
——原载《海燕》2021年第11期
推荐语
当叙述成为当下诗坛最常见的“风景线”时，仍有一些诗人不为“互仿性”很强的叙述“闻风而动”，而是坚守诗歌“青瓷孤品”的属性，以“小夜曲”般的韵律、节奏、情愫，为读者展开一幅隽永、纯粹的诗歌画卷。赖微的《它们今晚，卧在水声之外》就有这样的特点。这首诗就像“如歌的行板”，呈现的既有“一朵朵流萤/从河滩的腐草中飞起”，又有“瞪大眼睛的鱼儿/静静卧在水声之外”，这一连串动静相宜的场景，构成了如梦似幻的画卷。可见，现代诗关键不在于你用了什么言说方式，而在于诗意的“核心点”是否有“别趣”的张力，是否有“别样”的牵引。这首诗，好就好在抓住了夜的别趣与别样，给人带来几分惊心，几分迷离，几分陶醉，几分淡定。
推荐人：卢 辉
疾病和解药
（李路平）
被一种病症恐吓
又被一种药物缓解
你有时候相信病
有时候又相信药
相信病的那一部分
让你隐隐作痛
相信药的那一部分
让你无动于衷
——原载《文学港》2022年3期
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全诗八句，两句一组，节奏顺畅，创作思路则大有顾城《远和近》的映射。逻辑过于清楚以至于第一眼看去会觉得少了能不尽言说的诗韵。但“相信”一词的四次回环引出了诗之哲思。“相信病”的部分是恐惧，恐惧带来了痛苦；“相信药”的部分是依靠，依靠带来了松懈。诗歌指向的对象在恐惧失去和有所依靠的钟摆两端反复晃荡，在痛苦和松懈中的间歇节奏中吐纳呼吸。
推荐人：李 朦
