满庭芳宋词150首（从唐宋词格律学倚声填词）
满庭芳宋词150首（从唐宋词格律学倚声填词）次韵为上片最关键之处，盖上片四韵全为三句一协，而独在第二韵处为四-五言两句一协，所以此韵即是节奏上的筋节也是结构上的承转，如想更显缠绵悱恻之情，这此处转承处可以取意略近，但如想表现一些沉郁顿挫，转承即可隔意稍远。初学者可试用前四言句作承，后五言句作转，细密则缠绵，疏阔则顿挫。《满庭芳》由四-四-六句这种三句一韵的格式领起全词，此处句脚平仄相谐，因此并没有如后世自度曲严守四声带来的“约束”，所以变化颇为丰富，但唯需要注意的是这种限制极少的句法中，更要注意“三句韵”的层次变化，如以景起则有镜头的推移，如以情起则要有情绪的渐变，一般而言，两个四言句宜用对句，或并头共进，而以六言句廓之；或渐次深入，而以六言句收之，皆可。《满庭芳》调名由来颇有争议，《词苑》认为是出自柳宗元诗“满庭芳草积”（《赠江华长老》）；《填词》认为是出自吴融诗“满庭芳（荒）草易黄昏”；后五代毛熙震《浣溪沙》也有“满庭芳草易凄凄
前言本文为【从《唐宋词格律》学倚声填词】系列第八期：词牌《满庭芳》之作法分析与填词技巧。
《满庭芳》作法分析与填词技巧《满庭芳》格律：
中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。
平平，平仄仄，平平仄仄，中仄平平。（仄）平仄平平，中仄平平。中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。
- 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
- 逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。
- 粗体字：表示平声或仄声韵脚字。
- （）：领格字。
《满庭芳》调名由来颇有争议，《词苑》认为是出自柳宗元诗“满庭芳草积”（《赠江华长老》）；《填词》认为是出自吴融诗“满庭芳（荒）草易黄昏”；后五代毛熙震《浣溪沙》也有“满庭芳草易凄凄”，但从惯以为正格的晏几道词以及唐曲取名的范例来看，本调最初即为歌咏庭院芳草迤逦之用。
例家词作者多有在《满庭芳》原调上略作修改，或增衬字或断句不同，进而又衍生了数种变体，万树在《词律》中便将九十三字体定为“满庭芳”九十五字体定为“满庭霜”。但总而言之，诸多变体中对于《满庭芳》格式并未作出较大的改动，唯是换头处的不同对词牌的作法有较大的影响，此处我们以九十五字《满庭芳》为例，谈谈它的作法。
本调其实是一个非常典型的音节谐婉的慢词，在整个九十五字七平韵中，韵位安排极为规律的达到了“平仄”交替的变化规律；又句式的变化多四、六交替，这注定了《满庭芳》是多盘旋而少起伏的这么一种夷犹淡沲、娓娓道来的音节态度。因此，《满庭芳》是词人最偏爱的一个曲调，最为符合“婉约正宗”的词家本位，但正如它的结构所制，虽然表情丰富，但不适合填任何大起大落的情绪。
《满庭芳》由四-四-六句这种三句一韵的格式领起全词，此处句脚平仄相谐，因此并没有如后世自度曲严守四声带来的“约束”，所以变化颇为丰富，但唯需要注意的是这种限制极少的句法中，更要注意“三句韵”的层次变化，如以景起则有镜头的推移，如以情起则要有情绪的渐变，一般而言，两个四言句宜用对句，或并头共进，而以六言句廓之；或渐次深入，而以六言句收之，皆可。
次韵为上片最关键之处，盖上片四韵全为三句一协，而独在第二韵处为四-五言两句一协，所以此韵即是节奏上的筋节也是结构上的承转，如想更显缠绵悱恻之情，这此处转承处可以取意略近，但如想表现一些沉郁顿挫，转承即可隔意稍远。初学者可试用前四言句作承，后五言句作转，细密则缠绵，疏阔则顿挫。
上片三四韵则是句式相颠倒：三韵为六-三-四言句；四韵又转作三-四-五言句，这种回还的句法结构即是全篇最为婉转美听之处，此两韵的处理尤要有动静、缓急之变，方能体现着出这种婉转回还的句法特点来。同时此处又为上片结句，束笔不能太泛，可尝试三韵由重及轻，四韵由大及小的写法。
《满庭芳》下片过片有两处体例，过片两字入韵为一体，如：
- 周邦彦体：年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽。
有过片不叶韵连下成五言句为一体：如：
- 黄庭坚体：相如虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。
当然，换片二字入韵可看成五言藏韵句式，盖换头两字句又平韵，是没什么力度作好换片的转承的，因此之多当成一个“半韵”来看，实际上还是需要与第二韵共同承担换片。
笔者吟咏再三，如过片二字入韵，则音节更为舒缓，又下片换头便形成“二-三-四-四”句式，故而二-三句不应做较大起伏，作好层次递进即可，四-四句则立笔要稳，故而宜作对仗；但二字不入韵作五言句时，此处便需用重笔，四-四句顺流而下，反倒是不用对仗为好。
下片第三韵则为下片的筋节处，作用与上片第二韵一样，但不同的是下片转承处为领字句带一对四言句，如用对仗，此处则少起伏而显硬折，如不用对仗，此处则多起伏而少盘旋。用或不用即视情绪而定。
下片末两韵与上片末两韵一样，但稍有不同的是，如上韵的一对四言句不对仗，则此处六言句则笔力不能太轻，太轻则无起伏；如上韵对仗，此处六言句变化则较多，或用画面切闪而转入沉郁；或正反对比以再起顿挫云云。同时，上下结的处理也不能一样，上片结似根，要以稳为佳，不稳则不能转，下结则似尖，要以荡为佳，不荡则不神色飞扬。
总而言之，满庭芳四六句为主，三五句为结的结构，使得这个词牌的声容婉约舒张，极富抒情的表现力。
音节和谐的词牌中“可平可仄”的平仄选择音节和谐的词牌中“可平可仄”其实并非真的就平仄不论可以随便写了，我们需要注意这种“可平可仄”出现的位置，才能判断到底如何选择平仄为好。
如满庭芳第一韵中的第二个四字句的格律为“中平中仄”，千万不要写成“仄平仄仄”，虽然这么放平仄似乎是符合格律的，但大家如果仔细看各家例词就会发现，在这个地方是不能填成“仄平仄仄”的，
要么是“中平平仄”，如“雨（仄）肥（平）梅（平）子（仄）”；
要么是“平平仄仄”，如“新（平）条（平）淡（仄）绿（仄）”；
不管是“中平平仄”还是“平平仄仄”，这都是属于非拗怒的形式，例代词家都没有用过“仄平仄仄”，这是要注意的第一点。
第二点，则是满庭芳第一韵六字句的平仄格律。
苏轼的“算只君与长江”的平仄为“仄仄平仄平平”；而黄庭坚的“翠光交映虚亭”的平仄为“仄平平仄平平”。苏轼词这个“只”处用仄韵，就变成了拗句，我们读起来自然会发现“算只君与长江”便不如“翠光交映虚亭”舒畅，而更多了一股拗劲。当然，根据苏轼词的情绪来看，这里的顿挫拗怒更符合情感，但初学者显然没有这种使声合情的水平，所以不要学苏轼这么写。
总而言之呢，我们在音节和谐的长调中，对于“可平可仄”的格律位置，要注意这么两点即可：
- 律句中处于第一、第三字的“可平可仄”处，可以平仄不论
- 律句中处于第二、第四字的“可平可仄”处，则以不拗为主。
