建筑大师励志传记（梦被表达在建筑中走近建筑师汤桦的十七个作品）
建筑大师励志传记（梦被表达在建筑中走近建筑师汤桦的十七个作品）重庆市群众艺术馆新馆建造从地点开始。四川美术学院虎溪校区本身散发着浓厚的乡土气息，建筑依形就势而建，道路蜿蜒于山水之前。图书馆的设计立足于校园自身的乡土性，取材于四川重庆地方的类工业建筑文本，如砖窑、仓库等，以一种简洁的形式屹立于山地和田野之中，如同大地上的砖窑，也像乡村的教堂，与校园已形成的中小体量、分散布局的建筑物形成对比，凸显其象征意义。18 世纪德国著名浪漫派诗人诺瓦利斯（Novalis，1772—1801）曾经为哲学下过一个精彩而又文艺的定义：“哲学原就是怀着一种乡愁的冲动到处去寻找家园。”那么我们可不可以说：“建筑学原就是怀着一种乡愁的冲动到处去寻找家园。”云阳四方井项目草图四川美术学院虎溪校区图书馆
建筑师汤桦
“无论如何，建筑终不能完美地以自身范畴之内的语言来描述和表达其自身的含义。对于我，它仅为如此复杂的生活表象的背景之上的一个寂静的空框，它仅为使我进入自我的梦的一个最初的‘门’。”对于建筑师汤桦，梦是一袭在危机四伏的现代生活中对精神故土的浓郁乡愁，从深深的心底汹涌而出；是一场超乎于真实建筑世界之外的迷幻乌托邦想象，放任整个痴迷的灵魂以驱之；是一片以图面来守护建筑表达与理想的珍贵净土，吐露着唯美主义的呓语和理想主义的情怀。
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乡愁·故土的追忆
18 世纪德国著名浪漫派诗人诺瓦利斯（Novalis，1772—1801）曾经为哲学下过一个精彩而又文艺的定义：“哲学原就是怀着一种乡愁的冲动到处去寻找家园。”那么我们可不可以说：“建筑学原就是怀着一种乡愁的冲动到处去寻找家园。”
云阳四方井项目草图
四川美术学院虎溪校区图书馆
建造从地点开始。四川美术学院虎溪校区本身散发着浓厚的乡土气息，建筑依形就势而建，道路蜿蜒于山水之前。图书馆的设计立足于校园自身的乡土性，取材于四川重庆地方的类工业建筑文本，如砖窑、仓库等，以一种简洁的形式屹立于山地和田野之中，如同大地上的砖窑，也像乡村的教堂，与校园已形成的中小体量、分散布局的建筑物形成对比，凸显其象征意义。
重庆市群众艺术馆新馆
山城重庆是一座立体的三维空间城市，以高低错落，方向扭转的街道和建筑构成独特的城市结构。设计将这特有的城市结构归纳为垂直面的多层次和水平面的多方向，以建筑的形态突显出城市垂直与水平的交错，并采用化整为零的方式完成尺度上的转化，以亲切宜人的体量展现建筑的公众性。通过传统造型与空间的起承转合，造就既有整体性，又富有变化的建筑形式与公众场所。
云阳市民活动中心
对外部环境要素的呼应和建筑自身逻辑的设定，共同促成了整个设计。用江岸堤坝的形态和水发生联系，以与大坝角度相似的线条融入山体的轮廓。堤坝形式的确立，导致了立面和屋面两个界面关系的重组。中国传统的院落组合方式为这种超常进深的空间类型给予了提示：引入九宫格空间结构，分设九个天井，这些天井引入自然光线，同时也模糊了室内外的差别，形成一个具有开敞气氛的立体城市聚落。
厦门佳逸希尔顿格芮精选酒店
酒店客房顺应道路坐标系南北向布局，以最大化利用场地空间，并争取最好的景观朝向。酒店标准客房部分被集中布置在场地北侧，成为一栋6层的“L”型建筑，大体量的建筑被拆解成尺度更为亲切的六个坡顶小盒子。villa客房部分则是一幢幢三层独栋建筑，规整地排布在场地南侧，尽量远离城市干道，减少噪音干扰。聚落式的建筑布局创造了许多小尺度公共空间，设计把这些公共空间处理成为片墙、庭院、街巷和空中花园，从平面上看建筑就像一个微缩的渔村。
云阳四方井服务建筑
澎溪河宽阔的河面上，远处的层叠山脉延伸入江水中，在基座之上，四方井服务建筑的坡屋顶沿着江面漂浮展开，融入远处山峰的轮廓。设计以尽量减少土方量为原则，梳理了场地的高差，将建筑的南侧两层切入场地，东、西侧局部一层切入场地，形成建筑双首层“基座”。其中首层与北侧滨江景观带相接，二层与西侧城市道路相接。基座的建造转换了地景，提供了观看江景的平台。
两塘书院暨金石博物馆
项目用地内场地高差复杂，自然植被茂盛，设计要选择最小的干预方式完成建筑的置入。选取水岸边和山林间的两个支撑点，连接两点并以垂直于湖岸线的角度布置建筑体量。修长的体量仿佛就是从山林间生长出来并延伸到水岸的“植物”。建筑中部的中庭，从建筑形体之中贯通，是景观的延伸，使室内外空间有了交融的机会；虚体空间、景观、实体空间环环相扣，形成建筑在空间上的榫卯关系。而下沉的庭院则更加强化了这种空间上互补契合。
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彼岸·乌托邦的叙事
“当‘道’在处于‘无’的状态时，它是‘道’的本质，因此是至善至美的。但当其一旦进入‘有’的状态，成了具体的‘物’，它就只是‘道之华’，是‘道’的一种显现，再也不像‘道’本身那样完美无缺了。”
关于“故城”的想象
瓦屋顶居住小区活动中心
现代生活所潜伏的危机感和千百年赖积淀在人的血液中的家园意识，使人们寻找着各自的认同和精神上的归宿，由此也就产生了一种莫名的“乡愁”。人们通过各种方式搭建起一座连接精神故乡和自身的形而上的桥。当这些东西以建筑的方式体现的时候；当这种乡愁被寄托在古老的小镇里的那个钟楼上的时候；当这些传说和故事在月光下的那片陈旧的由石块铺成的广场上重现的时候；当你走过那座长长的石桥最终来到你曾到过的地方的时候，这个“瓦屋顶的居住小区活动中心”就真实地存在了。
沈阳建筑大学
如果以城市来类比，大学如同一个微观的城市。长廊是宽敞的林荫大道，由十一个半方形院落组成的教学实验区的纵横交叉的走廊则是城市里的街道，每个系和学院的教室和办公室则是街道里的房子。各个院系可以在其自己的“街道”、“广场”和院落之中设计建造各具特色的“临街立面”，展示自身特色。
昆明工人文化宫迁建项目
这是一个大规模旧城改造的项目，设计用一个超常尺度的几何完形来回应城市关系。同时，场地中原云南机床厂林荫大道及两侧厂房的山墙面被保留下来，作为场地内人行的主要通道和共享中庭，文化宫所包含的多样功能被这条记忆的线索串联起来，让建筑真正的锚固在基地上。这种“外观纯粹，内部丰富”的原则成为对于新与旧、城市与人的一个解答。
成都航宇（CAST）
设计的重点集中在如何平衡厂区内部由于工艺需要对场地平整以及道路标高的要求和对成都平原特有的地景风貌的保留利用。办公、展示及接待交流区域以保留原始地形为主，利用原有的景观元素进行场地设计。场地内原有的鱼塘在改造后作为中心水景，原始的植物群落在不影响建设及使用的情况下也尽量保留，结合地形肌理形成变化丰富的梯田式景观。综合楼位于场地西北角，以完整简练的管状出挑外壳沿川齿路南延线展开，在控制西侧阳光的同时，作为该项目的主要形象展示面。
粤海文体中心
一半的面积都作为24小时开放空间，坡道由城市慢行系统延伸到建筑24米标高处的篮球场，形成立体绿道。作为城市绿道的延伸，坡道串联运动场地，剧场和社康服务中心。每一段坡道的尽端，都是一个放大的休息平台，构建大量的户外城市共享空间，与城市的慢行系统融为一体。粤海文体中心有望成为一个提供多样性活动空间的载体，以市民为中心，顺应全民文体运动的变化发展趋势，从新的角度诠释深圳城市独有的创意文化，为运动休闲带来独特的空间与场所。
深圳南山区蛇口街道文体中心
场地现场是一小片市政公园，是周边几个居住区公共生活的核心。设计要保留这种“公园”的状态，同时在场地内反复创造如此这般的“多重绿地”。将完型体量的立面消减，继而通过格式塔的解构，进一步削弱体量。轻盈如云片般的建筑姿态，一方面消解了室内外空间的限定，营造出多层次立体活动空间；另一方面为场地中提供阴凉、穿堂风，回应了南方气候特点，实现全天候的低碳低维护体系。最终以一条开放的多标高、多借口的立体步行路径连接不同的场地和空间。
云阳体育公园
建筑由面向江面的一个“轻”的大尺度主场馆开始，将体育活动向内次第展开，创造一个沟通河流与城市媒介，一个融入日常生活的公园。中国传统建筑飞舞翱翔的悬置屋盖和紧紧拥抱大地的基座曾经深深影响了伍重的建筑哲学，成为他创作悉尼歌剧院的灵感来源。面对类似的语境，屋檐与基座也成为这里解答风景与视野这一命题的答案。云阳体育公园主场馆舒展的大屋顶立于平台之上，沿江口和城市上翘，呈羽翼状扬起。
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梦境·图面的秩序
“聪明的孩子，提着易碎的灯笼”
“孤独的孩子，你是造物的恩宠”
——图面建筑学
基座与高原
重庆大学虎溪校区图文信息中心和艺术综合楼
图文信息中心以内容丰富的简洁形体屹立，像一本打开的书，一双合托起的手掌，或者是一个有意味的L形。在大的空间结构上，图文信息中心呈现出垂直分层的关系，由下至上分别是场地、基座和建筑主体。场地采用地景式的处理方法，楔入两侧大尺度的景观中去。基座结合地形，部分埋入地下，建筑主体承托于基座之上，局部架空，犹如吊脚楼。
艺术综合楼由三个相互咬合的L形体块构成，各体块根据功能和空间组织的需要进行增减变化。在教学楼分离的功能体块之间，设置了一条曲折变化的“甲板”系统，连接教学楼两侧广场。结合地形，甲板顺次展开不同的形态：台地、街道、广场，以一种潜文本的方式，截取山城重庆的城市片段，将其地理特点和空间要素呈现于此，提供使用者和来往行人驻留和活动的场所。
重庆大学虎溪校区艺术综合楼 图文中心 乡土
重庆西永综合保税区监管大楼
一个平行于道路的网格体系，反映建筑与道路，建筑与周边建筑间的关系；另一个网格是前者扭转45度后，并平行于绿地景观边界的网格体系，实现建筑与自然景观的互动。在这套坐标体系下，对一个77*77米见方，高100米的原始立方体体量进行切割，镂空，雕刻，塑造出一个采光，通风，朝向、视线具佳也符合功能需求实体，还创造出了富有内涵的建筑虚体：尺度宜人的广场空间以及穿越建筑内部的各种有趣，便捷的通道。这也让两个主体功能垂直叠加，各自拥有了一个不同气质的院落，界限分明但又有所联系。
重庆空港新城总部楼（F107-1地块）
基地被整理为4个象限，每个象限设置不同的建筑与景观风貌。东南象限与西北象限为主体建筑：东南角临近中央公园为办公主塔楼；西北角设置商业辅助设施功能，与相邻的地块获得良好互动。东北与西南象限为景观广场：东北角为城市尺度上的有仪式感的开放广场，顺应上位规划，为同茂大道城市节点放大空间；西南角为自然叠水景观，作为青冈溪与中央公园绿廊交汇处的放大景观节点，利用叠水处理地势高差，组织商业与景观人流。4个象限的巧妙布局打开了同茂大道与公园西路交汇节点和青冈溪的视线通廊，为城市创造出一个纯粹而有差异的流动空间。建筑以“点”的方式同复杂的地表相接触，首层的架空提供了城市的开放空间，缓解城市空间的压力，增加了城市的空间类型。
璧山规划展览馆
三个三角形几何体随着山势的跌落，围合出一个三角形庭院。其中两个三角形的长边平行于规划道路，在空间上退出一定尺度的广场作为主要入口。三角形的内庭院作为完全开放的城市公园与湖畔连接。最高处建筑体量接近山势高点，正对主要的城市干道，三角形的斜边与东北方向的电视塔形成轴线关系。建筑体量的分解顺应着山势，形成跌落的形态和空间序列。室内观展的人们在行走的间中，视线可以通过庭院和湖面的景色进行交换，丰富观展体验。
“我们每个人在我们内心深处都存在着一个梦，它描述着我们自己生活着的、充满爱和人情的世界。建筑，作为一个次文化的衍生物，梦被表达在其中。”
梦是汤桦对建筑学最终的理想走向。对1980年代的自由与文艺氛围的深深念想变成了紧紧萦绕在汤桦心头的乡愁，它像一片似真似幻的云彩，被时间的风吹开，化成一个梦境，用尽灵魂的全力去追寻那隐隐浮现的彼岸和乌托邦。
本文图片由深圳汤桦建筑设计事务所提供
记录中国建筑师
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记录中国建筑
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