散文常用的艺术手法（抓住散文的重点）
散文常用的艺术手法（抓住散文的重点）生成意境的桥梁是展开联想与想象。如果没有因感情而激发的联想与想象为客观事物牵桥搭线，那么客观事物之间就无法实现相互联系，只能永远相隔。作者在作散文时，应当插上联想与想象的双翼，从动情点出发，冲破时间和空间的限制，纵横驰骋，从而扩大作品的意象与蕴意，将主观的情与客观的境融合在一起。例如同样以蜜蜂为动情物，杨朔在《荔枝蜜》一文中将动情点落在了蜜蜂酿造的“蜜”上，而秦牧在《花蜜与蜂刺》一文中则将动情点落在了蜜蜂的“刺”上，因而生成了各异的意境。要想抓住动情点，作者就应当抛弃掉动情物中与作者的感情思绪毫无关联的那些属性，而把精力主要放在与情思感应相通的特征，用大量的篇幅并将其当做自我的化身来描绘，凸显动情物的个性，从而抒发作者的感情与思绪，让诗情借助画意，让画意传递诗情。无论客观对象是亲是友，是狐是鬼，是星是月，甚至一粒小米，一株小草，只要你见之就会产生一股强烈的冲动，那么就要将其迅速地抓住。具体
意，即情思；境，即形象；意境，即文学艺术作品中通过形象描写所体现出来的境界和情调。著名诗人王昌龄先生曾经说过，诗歌有三境，即物境，情境，意境。而在这三境当中意境的要求最高。在各种体裁的文学作品中，要想生成优美的意境并非易事。而在我国的古代诗歌中，这样意境悠长的作品数不胜数，如王维在《使至塞上》中的经典名句“大漠孤烟直，长河落日圆”通过对“大漠孤烟”和“长河落日”两个画面的描写从而描绘了边陲大漠中的壮丽雄伟的景象，营造了一种阔大雄浑的境界。散文同样有着诗歌的诗意，有着美丽的意境，同样令人回味无穷，但是散文意境的营造似与诗歌有所不同。
在语言方面，与诗歌相比较来说散文字句较为朴实，如图作画中的“素描”；在文化方面，散文思想倾诉的过程也是智慧的结晶和情感的宣泄过程。散文意境的营造依赖于文字的表诉与情感的流露。
学习写散文的小作者们可以采取下面的方法来生成唯美的意境。
生成意境的关键在于抓住动情物。意境大多以境为媒介与载体而依附于境。感情并非无缘无故而产生，而是因事而发，或者触景生情，正因此事或物便成为了引发感情的媒介；感情不能独自表现，必须要寄情于景或者托义于物，正因此事或物便成为了表达情感的载体。抓住审美意象的关键点在于客观的物质现象能否引发你的情感。
无论客观对象是亲是友，是狐是鬼，是星是月，甚至一粒小米，一株小草，只要你见之就会产生一股强烈的冲动，那么就要将其迅速地抓住。具体来说，就是在作散文时应当思考客观的物质现象是否深深地触动了你的内心，是否使你激昂，使你欢欣，使你忧虑，使你沉思，是否牵动着你的内心。如果回答是肯定的，那么你便抓住了创造意境的根本。
生成意境的核心在于突出动情点。这就要求作者在抓住动情物的同时，还要准确抓住联系情与物的动情点。以茅盾的《白杨礼赞》为例，白杨树的不折不挠、伟岸、正直、朴质以及严肃的品质就是这篇文章的动情点。对于同一动情物来说，不同的动情点可以生成截然不同的意境。
例如同样以蜜蜂为动情物，杨朔在《荔枝蜜》一文中将动情点落在了蜜蜂酿造的“蜜”上，而秦牧在《花蜜与蜂刺》一文中则将动情点落在了蜜蜂的“刺”上，因而生成了各异的意境。要想抓住动情点，作者就应当抛弃掉动情物中与作者的感情思绪毫无关联的那些属性，而把精力主要放在与情思感应相通的特征，用大量的篇幅并将其当做自我的化身来描绘，凸显动情物的个性，从而抒发作者的感情与思绪，让诗情借助画意，让画意传递诗情。
生成意境的桥梁是展开联想与想象。如果没有因感情而激发的联想与想象为客观事物牵桥搭线，那么客观事物之间就无法实现相互联系，只能永远相隔。作者在作散文时，应当插上联想与想象的双翼，从动情点出发，冲破时间和空间的限制，纵横驰骋，从而扩大作品的意象与蕴意，将主观的情与客观的境融合在一起。
作家刘白羽在其作品《启明星》中由眼前的一颗明星联想到了硝烟弥漫的战争岁月时一位年轻战士的那双明亮而充满希望的眼睛。作者凭借浓烈的情思，生动地描写启明星与眼睛，营造出了扣动心弦的艺术境界。通过联想与想象，作者可以将抽象的感情与情绪寄托于具体的客观事物，使之具体化与形象化 并赋予无生命的事物以生命，使之主格化与人格化，从而实现主格和谐，物我合一。
除此以外，许多散文的写作手法如比喻、夸张、拟人以及象征等的运用也离不开联想与想象。如郁达夫在《海上通信》中的一段描述：海上起了微波，一层一层的细浪，受了残阳的返照，一时光辉起来，飒飒的凉意逼入人的心脾。清淡的天空，好像是离人的小眼，周围边上，只还着一道红圈。是薄寒浅泠的时候，是泣别伤离的日暮。扬子江头，数声风笛，我又上了天涯飘泊的轮船。这段对大海的描述充分发挥了作者的联想与想象，化情思为景物，化景物为情思，化无形为有形，化有请为无情，从而生成一种凄美的境界。
散文中语言的节奏韵律要求虽然不像诗歌那样严苛，但是也讲究声韵之美，优美的散文如行云流水般，抑扬顿挫，一唱三叹，节奏和谐，富有旋律。成就语言的声韵美的因素有很多，包括整散相间、长短交错、节奏和谐。工稳而凝重的句式得益于整齐匀称的偶句音节；流畅而洒脱的句式得益于节奏跳跃的多变的散句。
长句的修饰成分较多，细腻的描述和舒缓的语气便于详尽、温婉地表达情感和思绪；短句的修饰成分较少，明快清晰和短促的语气易于表达急促强烈的情感。散文的语言运用虽然以“散”为主要，但是还应当辅之以“整”，以求达到整散相间、参差错落，变化中见整齐，灵活中见匀称；长短交错，时缓时急，张弛有度，流转变化，使得情感的表达也随之变得曲折随意，起伏有致。
吴伯萧在《记一辆纺车》中这样描写纺线大竞赛：只要想想：天地是厂房，深谷是国间，幕天席地，群山环拱，怕世界上还没有哪个地方、哪种轻工业有那样的规模哩。你看，整齐的纺车行列，精神饱满的纺手队伍，一声号令，百车齐鸣，别的不说，只那嗡嗡的响声就有点像飞机场上机群起飞，扬子江边船只拔锚。这段描述包含着五组整齐的偶句并间以散句，长短交错，整中见散，急缓有致。既生动地展现了纺线大竞赛热烈的场面与快速的节奏，又增强了语言节奏的和谐鲜明的美感。
其次表现为回环婉曲，富于旋律，在往复曲折中表达深沉的思想情感，并使语音长短与强弱形成迂回曲折的节奏，使语言更富有旋律的美感。反复与对偶、顶针与拈连、叠词与叠字等，是造成散文婉曲回环美的有效方法。通过这种方法，在语音上显出连锁反应的特点，音波一泻而下，造成有组织、有节奏的和谐运动，具有回环往复的旋律美。总之，散文意境的创造，关键在于抓住情与景、意与象，处理好二者之间的关系，注意语言的节奏旋律之美，做到思与境偕，物我合一，节奏和谐。
像生活的海洋一样，语言的海洋也是辽阔无边的。行文潇洒，不拘一格，鲜活的文气，新颖的语言，巧妙的比喻，迷人的情韵，精彩的叠句，智慧的警语，优美的排比，隽永的格言，风趣的谚语，机智的幽默，含蓄的寓意，多种多样艺术技巧的自如运用，将使散文创作越发清新隽永，光彩照人。
