没学习楷书能学习行草书吗（如何从楷书过渡到行草书呢）
没学习楷书能学习行草书吗（如何从楷书过渡到行草书呢）所以，基础的笔法一定要掌握，时间长了，熟了以后自然而然就会加快速度，加以一定法度，自然也就成行书。楷书是提按转折的频率最慢的，因为写的慢，等到熟练之后，小楷的书写速度几个可以发到和小行书差不多的速度。它对行书的作用是:在高速书写下，能让笔画不虚浮，不弱。而且，楷书的基础笔法是让你感受到提按转折的开始。楷书～行书～草书～全是由笔锋的特性，也就是说通过提按转折来完成的。
首先说楷书对行书的作用，大可分为两点。
第一为基础笔法对行书的作用。
第二为楷书结构对行书的作用。
基础笔法一定要练，而且要练好。
它对行书的作用是:在高速书写下，能让笔画不虚浮，不弱。
而且，楷书的基础笔法是让你感受到提按转折的开始。
楷书～行书～草书～全是由笔锋的特性，也就是说通过提按转折来完成的。
楷书是提按转折的频率最慢的，因为写的慢，等到熟练之后，小楷的书写速度几个可以发到和小行书差不多的速度。
所以，基础的笔法一定要掌握，时间长了，熟了以后自然而然就会加快速度，加以一定法度，自然也就成行书。
如果不学笔法，那么就是笔虚，写出来的不是书法而是连笔字。
这种字的用笔就非常“虚”，他的笔力是逐渐转弱的，也就是说，一笔下来，越来越弱，不懂提按专业，不会利用毛笔弹性写字。
如此种练习，一辈子是写不好行草书的，写出来的字，只够蒙蒙外行的人罢了。
结构，对行书的影响，比笔法要大的多。写楷书是为了正体，普通练功需要扎马步，根基不稳，套路再多有什么用？还不是一下推倒？
如不学楷书结构，那字写出来就是散的，没有呼应。
历代大家，他们的行草书，都是讲呼应的，即使偏旁部首离着十厘米选，他也能让你觉得这是一个完整的字，而不是拆开的字。
这是长时间通过积累，掌握的结字技巧，可以随时变，可以跟别人不一样，但是一定有呼应！
这是一个几乎不写楷书，就临圣教序的同学写的。你能明显的看到这字，不管怎么看，都是歪的，只有几个字不错。后来见过他写字，是比这强不少的。
这世界上没有一个不学楷书，行书就可以写的不错的人。
当然，汉魏时楷书不一定是主流，那时候写的是行隶，就是以隶书为基础。
总之一定要有基础，想要拿出去给人看，基础是不会骗人的。明眼人一眼就能看出你的基础怎么样。
五年书龄，一个学三年楷书两年行书的人，写出的行书作品，肯定比一年楷书四年行书的人写出的行书作品要好不只一点半点。
这个你可以相信我，因为我就是活脱脱的例子，一个不信从行书自学就一定写不好的人，结果现实抽了我一个响亮的大耳光。
其实这个大耳光抽的蛮好，并不是为每个走了歧途的人都有机会被抽一次的，因为不是每个人都能意识到自己的水平高低。
当时放在我面前的是两条路，第一转头去学楷书，第二继续学行书求临帖更像突破。如果想写的更好，想缩小和别人的差距，就要不断的找到自己的不足，去想办法改善。
可能一直学行书，偶尔写楷书可以成功，但是一定需要很长的时间。明明需要五年就不再迷茫的事，何必花十年去做？更可悲的是有人三四十年还没出来。
看似可能是练的问题，但其实其中蕴含的思想的转变。
大多数人都以为我现在写了楷书，想写行书的话，那找一本行书字帖来练不就可以了吗？
当然这是一个办法，但是这个办法比较死，见效比较慢，并不推荐。
当初个人在学习行书的时候，是这样的一种思想体会：因为我是学习行书入手，当然大多数都是以乱写为主。那时候以为乱写就是行书，其实大错特错。
所谓乱写，就是盲目的去学习那些行书字的结构，比如我今天看米芾这个字写得比较漂亮，我就把这个字的结构记清，我明天看黄庭坚那个字写的很开放，我就把那个字的结构记清。
这是学书法的大忌，我因此有了二年弯路，后来重笔法，以为结构可自造，只要平正就行，又因此走了两年弯路。
学书法笔法和结构是分不开的，但是笔势可影响结构。所以学习行书最重要的是体会笔法，此时的笔法和楷书的笔法略有不同。
学习楷书是为了把笔法练“死”
意思就是说，我们一定要建立一个稳固的基础，一个出笔就有法度的下意识，而不是一写出来就是毛笔字。
学习行草是为了把笔法练活。
然后，才能用活的笔法，去把楷书写活。
练书法的过程一定是这样的。
从楷书过渡到行书，并不是笔法有多难，而是我们对于用笔的方法，还没有“想通”。
首先我们要做的就是，系统训练。
我能把练楷书时写的横竖撇捺，忘掉。
要换成行草书的笔法“提按转折起行收”
横竖撇捺勾就是死的，提按转折起行收就是活的。
写行书的时候我们就要注意到，用笔力度的变化，善用笔锋的弹性。
提按转折，无一不是利用笔锋的弹性和力度写出来的。
至于起笔，行笔收笔，则是我们训练过程之中需要注意的问题。
什么是折？什么是转呢？
转很容易理解，如上图1样。
折的话，就得顶一下笔，，重新蓄力。
比如这个字，左边，这四横，都是折笔。呈现方的角度。
这一竖，就是折笔后，蓄力，上提的过程，如:红线条。
接上那个圆转的部分，就是“转”。笔画牵丝由轻边重就是按笔。这就是提按转折。
书法的所有笔法，这次是关键。是利用笔锋的弹性，所做出来的。
所有的行书，任何人的行书，王羲之，颜真卿，张旭，怀素，米芾，苏轼等等，他们所有人的字里，都是这种笔法。只不过组合方式不一样。
组合方式不一样，也就是说他们每个人都有每个人的规律。这也就是，大家常说的学书法要专一的原因。
每个人的组合规律，如果在你还没有掌握的时候，你就去学习别人的，最后你不但掌握不了这个规律，还可能邯郸学步。
千万不要觉得这是危言耸听，这已经是我走错过的路。虽然这条路是错的，但是也有出路，只不过南辕北辙，比较慢而已。
所谓的提按其实很好理解，按一下笔之后再提起来的过程，也就是笔画由粗到细的过程。
用笔的规律就是提，按，提，按，提，按。
中间笔画变换的部分就是行笔。
我们只要懂了提按转折起行收这七个字，就可以用这个，去代替横竖撇捺勾。
注意他每一次按笔，如上图1样。圈里的部分，总有一些，黑色痕迹比较重的，那就是按笔的部分或者墨色重合的部分。只有按下笔，墨才能重。
看字贴的时候一定要仔细，一定要注意到他们力度的变化。掌握了它们力度变化的规律，离入手就不远了。
由楷书过渡到行草书，还是要在思想意识上发生转变。以上，只不过是方法的一种。
也仅仅是我认为比较方便快捷的办法，因为我走弯路那些年，之所以能出来，就是因为这七个字让我恍然大明白。
