洞庭始波木叶微脱的意象含义（拟lt长门赋）
洞庭始波木叶微脱的意象含义（拟lt长门赋）其次，细致的心理刻画。赋中，反复叙写了陈皇后孤寂愁苦的心理状态。“专思君而不贰兮，日怆悢而憯恻”、“情沈抑而不达兮，气烦懑而乘胸”、“怅独转而反侧兮，心踊跃其若汤”、“念妾身之孤苦兮，孑形影之介立”。对于陈皇后孤寂愁苦的心理状态进行反复的直接描写，更突出了其愁寂苦闷的形象。首先，典故的灵活运用。这可以说是本篇赋作最大的一个特点。这篇赋中，大多数语句均出自楚辞和汉赋，而对楚辞和汉赋的引用或化用却达到了出神入化的地步，运用得恰到好处，毫无呆滞堆砌之感。如“情沈抑而不达兮，气烦懑而乘胸。”前一句出自《楚辞·九章》：“情沈抑而不达兮 又蔽而莫之白也。”后一句出自严忌《哀时命》：“幽独转而不寐兮，惟烦懑而盈匈。”这两句话正表现出陈皇后心情抑郁、烦闷愁恼的情绪。另外，《拟<长门赋>》是一篇骚体赋，其形式也是完全借鉴楚辞而来的。李安讷写作《拟<长门赋>》，是借他人酒杯，浇自己心中
《长门赋》最早见于南朝梁代萧统的《昭明文选》，据说是陈皇后被冷落之后，幽居于长门宫，看到司马相如的《子虚赋》，便用千金托人求司马相如写一篇赋来叙述自己的宫怨之情，希望以此来重获汉武帝的欢心。《长门赋》开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学家称赞的成功之作。《拟<长门赋>》是古代朝鲜文人李安讷仿照司马相如的《长门赋》所作的一篇骚体赋。该赋表面上以陈皇后的口吻叙写了其遭受冷遇后的极度愁苦、孤寂与伤感，实际上表达了作者遭受排挤，不被朝廷重用的哀怨之情。这篇赋作将被冷落嫔妃的凄楚内心写得细腻动人，感人至深，是朝鲜文学史上的一篇杰出之作。
李安讷(1571～1637)，字子敏，号东岳，自号青鹤道人，谥号文惠，德水人，朝鲜朝中期诗人。1599年，李安讷文科及第。历任刑曹判书诸官职，后任弘文馆提学。1608年2月至1609年7月期间，任东莱府使。1601年，李安讷作为进贺使书状官从辽东陆路来华朝贡。1632年，作为奏请使副使的李安讷再次来华，与正使洪靌、书状官洪镐一道入明朝贡。为记录两次朝贡事件，李安讷分别著有《朝天录》和《朝天后录》，都收在《东岳先生集》里。1637年，李安讷去世。两年后，他的遗稿由李植整理。1640年初，出刊了正集24卷，之后补加赋及杂著2卷，重新将其入仕前诸作作为续集，诸家挽词补充为《同别录》。
李安讷
李安讷在古今各类体裁中均有造诣，其中近体诗最为擅长。李安讷的诗善用典故，具有厚重、恣肆、逸兴之风。现存诗近5000首，大部分都体现了相当高的水准。同时 李安讷还是个赋作家，有《次<归去来辞>韵》、《雪赋》、《拟<长门赋>》、《孔雀赋》、《凤凰翔于千赋》、《弄雏赋》、《东门柳赋》、《樽酒乐余春赋》、《次王粲<登楼赋>韵》等赋作传世。
李安讷写作《拟<长门赋>》，是借他人酒杯，浇自己心中之块垒。李安讷一生仕途坎坷，经历了几次大的波折：1589年，18岁时进士科举首试合格，却受到同僚陷害，于是抛弃科举；1599年28岁，再一次科举文科及第；1623年做礼曹判书时，指责朝廷的是非，进忠言而被高官厌恶，后因被诽谤而辞职。虽无法考证《拟<长门赋>》是在哪一年所写，但是应该能肯定是作于作者遭受政治危机之时。赋中陈皇后就是作者自己，汉武帝就是朝鲜朝的统治者。因为自己政治的失意，遭受排挤，正好和陈皇后遭到武帝冷落的感受一样。所以本篇赋作实际上是借陈皇后和汉武帝的故事表达作者自己遭受排挤，受到君王冷落，不被朝廷重用的愁怨之情。
《拟<长门赋>》开篇用“夫何昊天之不佣兮，有美一人兮逢百忧。”总领全文，控诉上天的不公，让一位美丽的女子陈皇后遭遇种种忧愁。之后，便围绕陈皇后的种种忧愁而展开描述，塑造出一个孤苦忧伤、哀婉凄绝的宫怨女子形象。“心郁郁而无告兮，廓抱影而处幽。专思君而不贰兮，日怆悢而憯恻。信无辜而弃捐兮，愿自申而不得。”从整体上勾勒出陈皇后的忧愁以及忧愁缘由，并透露出女子欲诉无门的无奈与悲苦。第二部分叙写陈皇后欲受到君王宠幸，并志向专一，等待着君王所许诺的佳期，“伊余志之专专兮，窃庶几乎芳时。”接下来，第三部分便叙写了陈皇后为佳期所做的准备，“靡薜荔以为席兮，构木兰以为床。奠青岑之玉醴兮，蒸蕙肴与椒浆。纷薄羞之具陈兮，乃延伫乎西厢。”这一场面的描写衬托出陈皇后准备的认真和对君王的迫切盼望。然而，正当陈皇后为佳期做好一切准备之后，君王却迟迟没有到来。之后，赋中就对陈皇后的一系列行为和心理作了细致描写：“嗼寂默而静俟兮，聊起坐而忘食。君胡为乎莫来兮，忽然疑之交作。琅琅玉音之丁宁兮，犹在耳而未亡。”生动具体地表现出陈皇后的焦急与失落。之后，赋作转换了空间，第四部分分别写了皇后在正殿和阶除的状态和表现，尤其是“乃反恐余听之幸误兮，顾左右申申而问之”这一细节描写感人至深。第五部分写陈皇后在厅堂的角落里反思，她开始从自身寻找被君王冷落的原因，不去怪罪君王朝三暮四，反而推究自己的言行，让人顿觉陈皇后痴情之深！“刳离肠以为纸兮，泚血泪以为墨。缀思心以为书兮，编愁苦以为缄。将以遗夫君王兮，冀诚素之降监。”这几句更是表现出陈皇后的痴情与悲苦。第六部分叙写了陈皇后在漫漫长夜中因思念难以成眠的孤寂形象，更突出了陈皇后的愁苦与悲情。最后一段则将陈皇后的苦寂写到了极致，“嗟生命之薄佑兮，君之心不与吾心同。愿溘死而无生兮，余不能忍而与此终穷。”感叹命运不幸，宁愿突然死去，也不愿忍受被冷落的孤寂之苦。
在艺术手法上，《拟<长门赋>》具有以下几个特点：
首先，典故的灵活运用。这可以说是本篇赋作最大的一个特点。这篇赋中，大多数语句均出自楚辞和汉赋，而对楚辞和汉赋的引用或化用却达到了出神入化的地步，运用得恰到好处，毫无呆滞堆砌之感。如“情沈抑而不达兮，气烦懑而乘胸。”前一句出自《楚辞·九章》：“情沈抑而不达兮 又蔽而莫之白也。”后一句出自严忌《哀时命》：“幽独转而不寐兮，惟烦懑而盈匈。”这两句话正表现出陈皇后心情抑郁、烦闷愁恼的情绪。另外，《拟<长门赋>》是一篇骚体赋，其形式也是完全借鉴楚辞而来的。
其次，细致的心理刻画。赋中，反复叙写了陈皇后孤寂愁苦的心理状态。“专思君而不贰兮，日怆悢而憯恻”、“情沈抑而不达兮，气烦懑而乘胸”、“怅独转而反侧兮，心踊跃其若汤”、“念妾身之孤苦兮，孑形影之介立”。对于陈皇后孤寂愁苦的心理状态进行反复的直接描写，更突出了其愁寂苦闷的形象。
再次，情景结合。《拟<长门赋>》不仅善于直接抒情，更善于将情感融合于景物之中来表达。寓情于景，情景交融，达到了良好的艺术效果。如“风飙发以飂戾兮，玄云暧其漫漫。鹍鸡悲鸣而啁哳兮，鹦鹉长吟而远慕。”狂风疾驰迅猛而来，黑云弥漫无边无际。鹍鸡悲哀地鸣叫，声音烦杂而细碎；鹦鹉长声嘶鸣，思慕远方的同类。在狂风、黑云之下，鹍鸡哀鸣、鹦鹉长嘶，被冷落的人却孤苦伶仃，更显凄凉。狂风、黑云、鹍鸡、鹦鹉都已经被感染上了孤寂、愁苦、凄凉的感情色彩。
总之，《拟<长门赋>》词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，感人至深，是一篇优秀的古代朝鲜辞赋作品。
【附录】
拟《长门赋》
朝鲜朝 李安讷
夫何昊天之不佣兮，有美一人兮逢百忧。心欎欎而无告兮，廓抱影而处幽。专思君而不贰兮，日怆悢而憯恻。信无辜而弃捐兮，愿自申而不得。
喟余质之菲薄兮，夙承风于掖庭。旣非幽闲之仪操兮，又无环逸之殊形。惟中情之好修兮，被华藻以润身。敢妄拟于好逑兮，苟得充乎下陈。尙蒙君之渥惠兮，幸我嘉而不遗。指椒风之别馆兮，与黄昏而爲期。伊余志之专专兮，窃庶几乎芳时。
怀悫素之贞心兮，忽忘身之贱卑。以君王爲可恃兮，深望幸其自喜。及荣华之未落兮，愿或容于恱已。靡薜荔以爲席兮，构木兰以爲床。奠靑岑之玉醴兮，蒸蕙肴与椒浆。纷薄羞之具陈兮，乃延伫乎西厢。景翳翳其将暮兮，何所虑之多方。嗼寂默而静俟兮，聊起坐而忘食。君胡爲乎莫来兮，忽然疑之交作。琅琅玉音之丁宁兮，犹在耳而未亡。故私心之望诚兮，时亦犹其未央。君固不难夫惠然兮，不意君之我欺。
忽吾登彼前殿兮，悄盘桓而蹰踟。乃反恐余听之幸误兮，顾左右申申而问之。谅然诺之谆谆兮，君岂肯兮食言。翘余足乎回飈兮，延余颈乎行云。瞻翠华而莫见兮，聆玉銮而罔闻。时触物以愕眙兮，心无故而自惊。魂眇眇而驰骋兮，意摇摇其靡宁。奋长袖以正袵兮，据棂轩而极目。白日熚其西藏兮，惘余望之始絶。循堦除而下降兮，揽庭萱而增欷。怊惝怳如有失兮，块茕独而无依。嗟君王与我成言兮，矢眷眷之款实。谓余誓之不信兮，有苍天之皦日。曰君可思而不可恃兮，始吾谓之虚语。反旣有此他志兮，羌中道而改路。衆女忌余之蛾眉兮，各兴心而嫉妬。邈后会之无因兮，愀独悲此寁故。
岂余心之千媚兮，惜惟荪之数化。不我顾其必有以兮，且自恐余之有过。退静思于堂隅兮，迹往日之言行。顾余性之愚陋兮，蒙不可乎自省。中庭阒其无人兮，步踯躅而不安。风飙发以飂戾兮，玄云暧其漫漫。鵾鷄悲鸣而啁哳兮，鹦鹉长吟而远慕。长太息以于邑兮，感耳目之所遇。酌羽觞以弛念兮，中结轸而增伤。抚玉徽以娱哀兮，泣涟落而霑裳。揽余涕而望夫君兮，若胡越之异域。刳离肠以爲纸兮，泚血泪以爲墨。缀思心以爲书兮，编愁苦以爲缄。将以遗夫君王兮，冀诚素之降监。君之门九重兮，关梁闭以不通。流星儵忽而不将兮，归鸟迅高而难逢。情沈抑而不达兮，气烦懑而乘胷。
就空馆而自怜兮，愿神遇于梦寐。枕秋菊之落英兮，席杜衡与芳芷。集芙蓉而结茝兮，杂江离以爲被。君不知其亦已兮，苟余服其弥章。目炯炯而不寐兮，曼遭夜之方长。怅独转而反侧兮，心踊跃其若汤。起摄带而伺晨兮，皓月出而流光。憺容与而徙倚兮，何晦明之若岁。无羽翼而高飞兮，意缭转而自缔。纷六宫粉黛之三千兮，惟君王之所悦。念妾身之孤苦兮，孑形影之介立。固苦乐之由君兮，何须臾而不思。
时不可乎再得兮，卒与我乎生离。嗟生命之薄祐兮，君之心不与吾心同。愿溘死而无生兮，余不能忍而与此终穷。
