海蒂是真实存在的吗（治愈系海蒂140多年后）
海蒂是真实存在的吗（治愈系海蒂140多年后）1974年，日本，《阿尔卑斯山的少女》1937年，美国版《海蒂》，秀兰邓波儿主演除了当年娱乐活动太乏味，还有一个可能，是直到去年才发现的——这部动画片的制作人是高畑勋和宫崎骏。所以，你只要看一眼剧照，就能抓住这种风格：精致优美的卡通画面、曲折生动的故事情节和优美动听的配乐。不过，海蒂这个IP，可是影视翻拍的常客了，仅目前能够在各大平台上找到的片源，就有1937年秀兰·邓波儿主演的美国版本、1974年的高畑勋和宫崎骏制作的日本动画版本、1993年诺丽·桑顿主演的美国版本、2005年爱玛·伯格主演的英国版本和2016年阿努克·斯特芬主演的德语版本。
如果不是学生推荐，我也几乎忘记了这样一个著名的IP——来自阿尔卑斯山的少女海蒂！
故事讲述的是海蒂童年时期的成长历程，尤其是在阿尔卑斯山区里和爷爷一起生活、和好朋友羊倌彼得一家的相处，以及被送至法兰克福与富家小姐克拉拉及其家人共度的时光，最后海蒂回到山里，并帮助瘫痪的克拉拉重新站起来。
“人间精灵”海蒂和“人间仙子”克拉拉
第一次知道海蒂，源于一部52集的日本动画片连续剧，《阿尔卑斯山的少女》。在我上小学的时候，暑假的早上在央视少儿或动画频道播放，我很喜欢看——现在想来很奇怪，为什么这么朴素的剧情让我欲罢不能。
除了当年娱乐活动太乏味，还有一个可能，是直到去年才发现的——这部动画片的制作人是高畑勋和宫崎骏。
所以，你只要看一眼剧照，就能抓住这种风格：精致优美的卡通画面、曲折生动的故事情节和优美动听的配乐。
不过，海蒂这个IP，可是影视翻拍的常客了，仅目前能够在各大平台上找到的片源，就有1937年秀兰·邓波儿主演的美国版本、1974年的高畑勋和宫崎骏制作的日本动画版本、1993年诺丽·桑顿主演的美国版本、2005年爱玛·伯格主演的英国版本和2016年阿努克·斯特芬主演的德语版本。
1937年，美国版《海蒂》，秀兰邓波儿主演
1974年，日本，《阿尔卑斯山的少女》
1993年，迪士尼出品《海蒂》，诺丽·桑顿主演
2016年，欧嘉纳影业出品，《海蒂和爷爷》，阿努克·斯特芬、布鲁诺·甘茨主演
故事其实一直都是那个故事，基本没有变化，面向的观众也是以孩子和家长为主，但是为什么总是那么诱人？今天说的这个版本在各大平台上的得分都很高，很多人说它很治愈！
不如我们先从原著说起。“海蒂”的缔造者，是瑞士著名的儿童文学作家约翰娜·斯比丽。
约翰娜·斯比丽（（1827~1901）
她出生于瑞士苏黎世附近的一个村庄里，父亲是一名医生，母亲是一位诗人，从小受到了良好的教育。
从1879年起，她写了大量的故事，并被汇编为《献给孩子以及那些热爱孩子的人们的故事》，其中最著名的就是后来被编辑为完整的《海蒂》故事的《海蒂的学习和漫游岁月》和《海蒂学以致用》。
斯比丽的故事常常以风光秀丽的瑞士山区作为背景，描写如诗如画的风光和纯朴善良的人民（包括贫穷的山民和有钱的贵族），让小读者受到多方面的熏陶。《海蒂》发布于1881年，是她的代表作，100多年来始终脍炙人口。
我们随手就可以摘录几段描写阿尔卑斯山迷人景色的写照——
大风已经在夜里把每一朵小云彩都吹跑了，现在万里无云的湛蓝天空低头俯视着他们。翠绿的山坡沐浴在灿烂的阳光之下，遍地开满了蓝色和黄色的花朵。
整个阿尔卑斯山脉在温暖阳光的照射下闪闪发光，暖暖的阳光同时还融化了最后一场雪，让大地上绽放出春日里的第一朵花。春风轻快地吹过，吹干了躲在阴暗之处的潮湿大地。老鹰在高高的蓝天上平静地翱翔。
影视化后，这一优势得到了愈发的强化。在风景的呈现上，《海蒂和爷爷》是高清实景的拍摄，场面壮观且秀丽！
全剧有大篇幅的阿尔卑斯山的景色的呈现：雪山、草地、野花、羊群、高低错落的欧洲山村，让你仿佛能透过屏幕感受到山里的风和阳光，还有花香。
其实，高田勋和宫崎骏1970年代制作《阿尔卑斯山的少女》时，团队也花了三周时间去瑞士取景。
那是日本电视动画史上第一次尝试海外实地取景的作品，所以他们作品中生动呈现出的故事背景地的生活风貌，使得这部动画片在欧洲播映时，一度无人相信这是日本制作的动画片。
在人物描写方面，原著刻画的就是一个生于山野的孩子，天真、聪明、善良、可爱，她是属于阿尔卑斯山的人间精灵！
看动作——
海蒂高兴地撒起欢儿来，从一头跑到另一头。她在一个地方看到一大片鲜红的报春花，在另一边看到了龙胆花在青草中耀眼夺目，而目光所及之处，全都是金色的岩蔷薇在冲她点头微笑。
看形容——
山上生活的回忆、夜晚所受的惊吓以及一直以来压抑在心头的悲伤压倒了这个孩子。泪水哗哗地从她的眼中涌出，她放声大哭起来。
看心理——
突如其来的幸福简直超出了这两个孩子所能理解的范围。她们的心被幸福的感觉填得满满的，两人反而一下子找不到适合的语言，变得沉默起来。
到了电影里，我们可以通过很多小动作去感受到海蒂与爷爷天性里的融合、互补，与女管家的冲突（不喜欢，却宁可压抑自己）、与克拉拉的彼此欢喜、塞巴斯蒂安对他们的关心、奶奶引导海蒂学习识字的用心。
这样的影像，比文字更形象地让我们感受到人物的内心和关系。
可能正是这些原因，让我们看不论哪个版本的“海蒂”，都会觉得治愈。
学术界在解读《海蒂》原著时普遍认为，该作品主要反映了大自然和现代城市文明之间的对比与冲突。
那么在作品诞生140年后的今天，我们还会有什么别样的体会呢？1、如果你是海蒂（或海蒂的爷爷），你希望她留在阿尔卑斯山里还是法兰克福？
美丽的群山中有取之不尽的能量和用之不竭的资源，也对应着无法好好读书、不被人理解的苦衷；
法兰克福（克拉拉的家）有优渥的物质条件、最好的教育环境，也有善意友好的朋友、和对海蒂视如己出的医生、塞斯曼先生和奶奶。
如果你是海蒂，或者海蒂的父母、甚至爷爷，你希望在哪一边继续成长？
2、电影里的女管家洛特梅尔小姐，在海蒂感觉受辱、离家出走的时候，对海蒂说：
“你难道不知道你有多幸运吗？我多么希望我在这样的家庭长大。”
这是原著中没有的一句台词，但是这句话戳中了多少当代成年人的心？
也就凭这一句，我都认为女管家不是个女巫式的反面角色，她充其量就像教室里对成绩差的学生“恨铁不成钢”的任课老师。
无论电影还是原著，《海蒂》里面没有坏人，是一个近乎理想型的社会。哪怕有人暂时做了一些不太道德的事情，如黛塔姨妈把海蒂拐去了法兰克福、牧羊倌皮特把克拉拉的轮椅推下了悬崖，也都情有可原，且塞翁失马焉知非福。
但现实的社会里，恐怕没有这么美好的错有错招。这可能也是我们认为电影治愈的一大原因——理想的国度。
3、对于自由的定义。
斯比丽当年著书时定义的自由，可能就像海蒂渴望回到阿尔卑斯山的那份想念：天高任鸟飞。
而到了21世纪，最突出的表现，同样在原著没有、而电影增加的桥段。
克拉拉的奶奶送了一本漂亮的笔记本给海蒂，鼓励她写下自己的故事。海蒂对于同学嘲笑她想做一个“写故事的人”的话很介意，而奶奶说：
如果生活中的某件事情带给你快乐，你只需要去做它就行，不要管别人说什么。
这是否也是你所想的呢？
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