书法的法度和规则（书法知识何谓长短）

书法的法度和规则（书法知识何谓长短）斜与正，指笔画的态势上有斜有正。一字多画，该斜侧的要斜侧，该平正的要平正。“物平则静，静则乏势；不平则动，动则势生”。如“生”字，三横有上仰、中平、下覆，中竖垂直写在正中，这样写既端正又生动。再如“光”字，笔画歪而不斜，斜中取正，保持重心平衡。（如图21）图20肥与瘦，是指笔画的粗与细（又指字体的肥与瘦）。一字多画要有粗有细，形成对比，相映成趣。一般说画少宜粗，画多宜细。当然也不能太肥或太瘦，太肥则虚肿，太瘦则干枯。正如宋代姜白石所说：“肥不剩肉，瘦不露骨，巧为合作”。如“正”和“五”字，肥和瘦对比明显。（如图19）图19疏与密，是指一字中笔画的安排和布置上有疏有密。在结字中，有笔画处为黑，无笔画处为白。用黑色笔画割裂白色块面的安排和不止叫做“布白”。布白的方法有两种：一是匀布法，笔画的空间、线条的疏密较为均齐、匀称，给人一种平稳、安详的宁静和谐之美；二是疏密法，笔画间的空白、线条的疏密形

无论什么字体都是由基本笔画组合而成的，彼此之间存在着既统一又对立的依存关系。这就需要我们很好地掌握统一变化的基本原则，既讲究整齐划一，又要求灵活多变，是指形态各异，对比调和，相映生辉。

长短、肥瘦、疏密、斜正是讲笔画的多种形态和对比关系。

长与短，是相对而言，一字中两画或数画相重并存时，就要避免重复与雷同，要以短衬长，以长托短突出主笔。如“寺”字的上、中、下三横，“而”字的三竖，长短不齐，形态各异，逸趣横生。（如图18）

图18

肥与瘦，是指笔画的粗与细（又指字体的肥与瘦）。一字多画要有粗有细，形成对比，相映成趣。一般说画少宜粗，画多宜细。当然也不能太肥或太瘦，太肥则虚肿，太瘦则干枯。正如宋代姜白石所说：“肥不剩肉，瘦不露骨，巧为合作”。如“正”和“五”字，肥和瘦对比明显。（如图19）

图19

疏与密，是指一字中笔画的安排和布置上有疏有密。在结字中，有笔画处为黑，无笔画处为白。用黑色笔画割裂白色块面的安排和不止叫做“布白”。布白的方法有两种：一是匀布法，笔画的空间、线条的疏密较为均齐、匀称，给人一种平稳、安详的宁静和谐之美；二是疏密法，笔画间的空白、线条的疏密形成较大的反差，如古人所说，“疏能走马，密不透风”，追求一种对比强烈、节奏明显的生动奇特之美。（如图20）

图20

斜与正，指笔画的态势上有斜有正。一字多画，该斜侧的要斜侧，该平正的要平正。“物平则静，静则乏势；不平则动，动则势生”。如“生”字，三横有上仰、中平、下覆，中竖垂直写在正中，这样写既端正又生动。再如“光”字，笔画歪而不斜，斜中取正，保持重心平衡。（如图21）

图21