精神废墟托尔斯泰（鹿特丹太阳的叛逆）

精神废墟托尔斯泰（鹿特丹太阳的叛逆）让我们感觉纳闷的地方主要有两处。一是这幅画名字里有太阳，但在画面里我们看不到太阳存在的影子。即便我们用水面的光影来牵强附会地解说太阳存在于我们身后的某处，但那种感觉实在是将就。二是对于画家而言，一幅画的空间是有限的，那么画家就应当充分地利用画布的空间。然而，在这幅画里我们看到康定斯基对于画面的浪费是毫不在乎的。他把全画的景色都压缩在了画布三分之一的地方，其他三分之二他浪费在了那重重复复的水面。很难想象为什么康定斯基会做这样的构图思考同时还起了一个与画面似乎无关的名字。因而，逻辑合理地，我们可以推断康定斯基在彼时一定是遇到了什么不顺心的事，于是在画布上叛逆一下。

艺术家的叛逆有时是挺古怪的，因为他拥有艺术这项工具。当他感觉不那么好抑或想表达一些不同寻常之处时，他便可以利用他的工具来为他服务。

一幅画，可以为艺术家服务的除了画面之外，还有画的名字。当然了，针对今日康定斯基的这幅画，我们是基于逻辑性的猜测而得来的，并非一定准确，但又不能说它错，因为一旦画面以及画的名字让我们觉得逻辑有那些不对时就是另外一种逻辑生效的地方。

今日我们阅看的是康定斯基早期的作品《鹿特丹的太阳》。

康定斯基《鹿特丹的太阳》1906

让我们感觉纳闷的地方主要有两处。一是这幅画名字里有太阳，但在画面里我们看不到太阳存在的影子。即便我们用水面的光影来牵强附会地解说太阳存在于我们身后的某处，但那种感觉实在是将就。

二是对于画家而言，一幅画的空间是有限的，那么画家就应当充分地利用画布的空间。然而，在这幅画里我们看到康定斯基对于画面的浪费是毫不在乎的。他把全画的景色都压缩在了画布三分之一的地方，其他三分之二他浪费在了那重重复复的水面。很难想象为什么康定斯基会做这样的构图思考同时还起了一个与画面似乎无关的名字。因而，逻辑合理地，我们可以推断康定斯基在彼时一定是遇到了什么不顺心的事，于是在画布上叛逆一下。