二三十年代旧上海不夜城（旧上海滩的舞女）
1980版发哥主演的《上海滩》，除了精彩的情节脍炙人口之外，影片中霓虹灯下的舞女形象也是深入人心的。
旧上海素有“东方不夜城”之称，又被很多人唤作“东方的巴黎”。旧上海的舞厅，有中外之分，高低之别。除了舞厅中所给的工资外，舞女另一项主要收入就寄希望能得到“拖车”的施舍，让他们多在舞厅中消费。当时的舞厅规定，舞客每买一甁比较昂贵的香槟酒，舞女可以从中抽取一元二元。
民国时期上海舞场林立，舞女众多，舞业成为风靡一时的休闲娱乐活动。在上海舞厅伴舞的首先是俄国、日本等外籍舞女，中国舞女后来居上，占居主体。
舞女的来源主要是小职员、家庭主妇、逃妾和侍女等，有的舞女竟然是未成年学生，这些人之所以到舞场中充当陪舞陪笑的舞女，都是为生活所迫才出此下策的。
生活的拮据，使得舞女与卖淫为生的妓女之间的界限变得模糊。随着跳舞的平民化，许多中下层舞厅也渐渐沦落为“猎艳之场，寻欢之窟“。
为了免除年老色衰堕落成暗娼，大部分的舞女都在这半真半假半推半就半卖身半不卖身的暧味里努力替自己找出路，最好的归宿当然就是嫁个好人家。但属意身家清白心性淳厚的好人也不来舞场；即算遇到了，娶回家也是件难事。张爱玲《半生缘》里当舞女的姐姐为了给那个不成器的祝鸿才当继室都费了一肚子劲，还陪上妹妹曼桢的一生，可见舞女上岸之艰。不想给有钱人做外室，舞女的最好归宿是华侨，华侨不知她前生，又可远离上海，是真正上岸良策，三十年代出名的舞女雷露露、衣雪艳均嫁给了华侨，到北美过上隐姓埋名的日子。而舞女另一种常嫁的人就是江湖人士，如果说前者的好处因为不知道她的过去，那么后者的好处就在于太知道她的过去，还能给予保护。三十年代报人亚凯文、徐润图写过一本《舞场俗语图解》，里面就提到舞场老板“差不多十分之八九，他们的太太都是舞女出身，如郑伟显之王玲玲，华佩兰，郁克飞之任妹妹等”。当年上海皇帝杜月笙的二太太陈帼英也是舞女出身，给杜生了三个儿子，后来失宠。五十年代杜到香港，陈亦跟来，但那时已是四太姚玉兰当家，陈夫人愤而回了上海。1949年山河巨变，从此夫妻永绝，再也没有见过面。
民国旧上海滩的舞女用自己的青春演绎着悲欢离合的故事，她们是迷失在霓虹灯下的一群人，一个人特别是一个女人，当她容颜不在的时候，也许才会懊悔曾经的迷失吧。
