古董局中局全是漏洞（古董局中局经不住推敲的）
古董局中局全是漏洞（古董局中局经不住推敲的）01甚至，为满足下沉市场的个性化需求，对原著情节进行了诸多不太妥当的取舍，严重伤害了情节的逻辑性、合理性、连贯性，导致原作中的家国情怀也浮于表面。再细想一下，这片子，更像是专门针对下沉市场的一次精准布局。以“寻佛头”为主线，影片在古玩江湖的大框架上，糅合了阴阳五行、天干地支、围棋等种种国粹元素，乃至不乏魔幻色彩的乡土文化——就差把神奇的中医也拎出来了。这些设定几乎对准了下沉市场的崇古、神秘主义、猎奇心理和浓厚的乡土情结，牢牢把握了下沉市场的流量密码。
看上去很酷，稍一推敲，却发现满是漏洞。
——这是小二看完《古董局中局》后的最大感受。
打个比方吧：
就像一个泥偶镀了金，只是表面好看。
再细想一下，这片子，更像是专门针对下沉市场的一次精准布局。
以“寻佛头”为主线，影片在古玩江湖的大框架上，糅合了阴阳五行、天干地支、围棋等种种国粹元素，乃至不乏魔幻色彩的乡土文化——就差把神奇的中医也拎出来了。
这些设定几乎对准了下沉市场的崇古、神秘主义、猎奇心理和浓厚的乡土情结，牢牢把握了下沉市场的流量密码。
甚至，为满足下沉市场的个性化需求，对原著情节进行了诸多不太妥当的取舍，严重伤害了情节的逻辑性、合理性、连贯性，导致原作中的家国情怀也浮于表面。
01
剧情上的硬伤
影片在情节上漏洞重重，逻辑上完全无法自洽。简单举例：
许愿是一名孤儿，父亲7岁就离他而去。
他长大后却成了一名顶级古玩专家，对古玩无所不知无所不晓，他见过、碰过、研究过的古玩，仿佛比故宫博物馆、大英博物馆馆长还多。
他爹许和平也是牛人，离家20年，怕是儿子长啥样都不知道，留一张纸条可以搞定的事，却故布疑阵，甚至儿子最后找到的也不是真佛头。
大概他是神仙吧，能算到许愿会是古玩界无师自通的天才，有条件遍览世界古董，能解了父亲出的题，最后还会拿锤子去砸佛头。
他爷爷许一城更牛，直接将真佛头藏在假佛头中送至日本。他为何不藏好真佛头，送出假佛头？为何笃定三木后人会将佛头送回来？
大概他是更厉害的神仙，能预见到50年后的事。
就事论事，其行为确实出卖了国宝，被杀头何冤之有？片中所谓的“洗冤”完全站不住脚。
幕后大BOSS老朝奉始终没有现身，导致片中至关重要的许和平、郑虎之死只能和“传说”挂钩，草草处理。
最后一幕戏中，许愿一心要砸佛头为何不带锤子，非要等黄烟烟送来？敢情折腾半天是因为闲得慌。
更何况，他仅凭个人猜测，就直接拿锤子砸国宝——不管佛头是真是假，其行为都不是急中生智，充其量是神经病。
然而，这些很明显的剧情硬伤似乎都不重要，重要的是：
爽，就够了。
02
连贯性、真实感
影片打造的是一个古玩江湖，但不代表这是一个架空世界。
片中，几乎人人都是古玩人，仿佛武侠江湖中人人会武功，个个有门派。古玩，似乎就是片中世界的全部。
不仅城里人人人搞古玩，导演还生造了一个人人搞古玩的魔幻村子。
当主角团进入郑村后，镜头仿佛突然切到了闹腾的快手视频，严重破坏了影片的连贯性。
更甚者，随后不止一次出现“好生养”这种极端政治不正确的台词。
如此冒天下之大不韪的原因，无非是为了迎合某些特定群体的恶趣味。
如果导演只想打造一个架空世界，那当然不需要考虑可信度。
问题在于，导演一方面尽可能“求真”，大力还原80年代的真实场景，力图将故事融入时代背景；另一方面，又信马由缰地“做伪”，创造了一个所有人都在搞古玩的浮在空中的世界。
两个世界之间，存在着明显的割裂感。
换言之，导演并没有将古玩江湖很好地融合进真实世界，严重削弱了影片的真实感。
03
徒有其形的“双雄”“铁三角”
影片极力宣传的“双雄”“铁三角”，在片中完全没有碰撞出任何火花。
与《盗火线》《暗战》《喋血双雄》《怒火·重案》等“双雄片”相比，许愿与药不然之间的所谓“双雄”，完全不来电。
两人的几场对手戏中，看不见惺惺相惜，没有强烈的矛盾和正面冲突，连同框对峙都不曾有。
导演似乎有意将主要角色尽可能塑造得讨喜一点。
哪怕是反面角色药不然，也不能太邪恶、不能是变态、不能是暴力狂，以免让观众产生逆反情绪。
也因此，药不然的形象缺乏个性，显得过于扁平化。
至于“铁三角”中的黄烟烟，更是一个可有可无的工具人。
她找到许愿并一路跟着许愿一起找佛头，并不具备足够强的动机，把她换成任何一个人都行。
作为女性角色，她唯一的不可替代之处，是被作为“礼物”送给郑国渠。而这，本身就必然会引起诸多争议。
04
几处亮点
不可否认，影片达到了较高的商业化水准，也确实有不少亮眼之处。
一是时代感的营造。
尤其是在场景布置方面。例如，许愿的住所，佛头交接仪式现场，热火朝天的古玩街，人挤人的火车站、绿皮车……都充满了年代感，很好地将观众带入了那个时代中。
二是出色的视觉效果。
在许愿、药不然“斗法”过程中，特效让人眼前一亮，甚至显得有些喧宾夺主，一如《唐人街探案》中刘昊然推理案发现场那一幕。
三是技术上的专业性。
有赖于原作的“技术”支持，片中充斥着各种行话、切口，以及掌眼、观形、看纹、茅拓法、单丝双丝、釉瓶描金、包玉术、灌注法等大量专业性表达，为观众呈现了一个新奇的古玩世界。
四是选角的成功。
至少在表演上，一众主演都相对出色地完成了任务。
主演雷佳音胡子拉碴的形象，落魄时的烂泥扶不上墙，陷入绝境时的目露精光，着实把许愿演活了。
实际上，这一角色与他此前在《黄金大劫案》《长安十二时辰》《刺杀小说家》等作品中饰演的角色都有一个共同点：
落魄，却蕴含爆发力。
驾驭这类角色，雷佳音显然已驾轻就熟。
另一个不得不提的人物，是葛优饰演的作为片中笑点、泪点担当的付贵。
葛大爷饰演这种市井小人物可谓得心应手，他的出场就自带笑点；临近结尾时，他为兑现护住许愿的承诺中枪而死，不由得让人想起《让子弹飞》里被炸掉下半身死去的汤师爷。
总之，如果纯粹想看一部爆米花电影，《古董局中局》还算是及格的。
文/第二放映室（各平台同账号，转载请联系作者）
