50首最经典七绝（11首清代五言绝句）
50首最经典七绝（11首清代五言绝句）01今日我们再分享11首清代五言绝句，首首精品，言短情长，不输唐宋，值得我们花点时间背诵下来。蒋寅曰：“如果将清诗汰剩五万首，其精美程度也许就不亚于唐诗。即使以绝对标准来衡量，从清诗中选五十家也不会输于唐人的。”从遗民诗人到虞山诗派，从格调派到肌理派到性灵派，清代诗坛依然是流派纷呈，诗人众多，风格多元，题材丰富，足可“超明越元，抗衡唐宋”。此前我们单独赏析了袁枚的小诗，感兴趣的朋友可以点击“袁枚的9首小诗”
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清诗似乎总给人以强弩之末的衰败感。
其实，有清以来，诗歌创作依旧是图景宏大，据统计，清代诗人3万多家，诗歌总量达千万首之多。
数量一多，难免亦有糟粕，但其中的精品亦如黑土藏金，难掩光芒。
蒋寅曰：“如果将清诗汰剩五万首，其精美程度也许就不亚于唐诗。即使以绝对标准来衡量，从清诗中选五十家也不会输于唐人的。”
从遗民诗人到虞山诗派，从格调派到肌理派到性灵派，清代诗坛依然是流派纷呈，诗人众多，风格多元，题材丰富，足可“超明越元，抗衡唐宋”。
此前我们单独赏析了袁枚的小诗，感兴趣的朋友可以点击“袁枚的9首小诗”
今日我们再分享11首清代五言绝句，首首精品，言短情长，不输唐宋，值得我们花点时间背诵下来。
01
舟夜书所见
查慎行〔清代〕
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
【载月诗评】月夜行舟，古来有之。
在杜甫那里，是“野径云俱黑，江船火独明”；
在张继那里，是“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”；
但论起最小清新的月夜舟行，必然是查慎行的这首《舟夜书所见》。
漆黑无月的夜里，河面上飘着一艘渔船，孤独的灯光像是一点萤火。微风轻拂，吹起簇簇细浪，水面上的光点被吹散，如同满河星光。
全诗短短20个字，“月黑”、“鱼灯”是明暗对比，“孤光”、“满河星”是寡众对比，“渔灯”、“微风”又是静动对比，“渔灯”、“萤火”；“渔灯”、“河星”又是现实与想象的对比，用字传神，联想奇特，构成一幅独特而又令人神往的舟夜渔火图，读之如同行寂寞黑夜，享凉风习习，恬静亦安详。
02
山行
施闰章 〔清代〕
野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一路落松花。
【载月诗评】论起《山行》，杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”历来为人称颂。
而陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”亦于小行之中说人生至理，令人叫绝。
梅尧臣的“霜落熊升树，林空鹿饮溪”如让人步入幻境。
同是山行，施闰章此诗较之上三人之诗，字数少，篇幅小，但却是一幅美丽、清幽的春暮山景图。郁郁葱葱的山林里，深藏着古寺，晚霞飘过山亭，一路上不见游人，只有松花在迎着春风不停地飘落。
特别是后两句，与王维之“涧户寂无人，纷纷开且落”简有同趣，如佛家所言“不着世间如莲华 常善入于空寂行。”
王士祯评之曰“如天衣无缝”。
03
晓窗
魏源〔清代〕
少闻鸡声眠，老听鸡声起。
千古万代人，消磨数声里。
【载月诗评】同是鸡鸣，少年以其声入睡，老年伴其声起身。
令人想到的是《诗经》里的“小星”：同是看到小星，有人“夙夜在公”有人“抱衾与裯”，寔命不同。
当然，少年闻鸡声入眠，亦可能是勤学苦读，毕竟“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。”
“千古万代人，消磨数声里”，后两句则以小见大，由对个人的微观审视而引申到对社会、历史的宏观思考：时光如驶，人生世上，自当抓住分阴，于一番有利于国、造福于民的大事业。
这首诗篇幅短小，文字浅近，但内含丰富，深刻地阐明了“时不我待”、“稍纵即逝”的道理，使人受益匪浅。
04
自题一绝
曹雪芹 〔清代〕
满纸荒唐言，一把辛酸泪！
都云作者痴，谁解其中味？
【载月诗评】有多少人，记不住红楼梦里的痴男怨女，却记住了这首小诗。
这首诗见于《红楼梦》开篇第一回，是《红楼梦》的缘起诗，它即是作者对自己的自嘲，又道出了难以直言又深怕被世俗所不解的苦闷心情。如同现在的影视剧，正片之前，总是先声明“本剧情纯属虚构，如有雷同纯属巧合”。
“披阅十载，增删五次”，果真是“一把辛酸泪”，本该是自得骄傲之作，却说写出的是“满纸荒唐言”，何言如此？当看疯癫和尚的《好了歌》：
世人都晓神仙好 惟有功名忘不了。 古今将相在何方? 荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好 只有金银忘不了。 终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好 只有娇妻忘不了。 君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好 只有儿孙忘不了。痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了?
05
晓起
恽格 〔明代〕
连夜深山雨，春光应未多。
晓看洲上草，绿到洞庭波。
【载月诗评】初春之雨，是“晓看红湿处，花重锦官城”，
春暮之雨，是“晓看洲上草，绿到洞庭波”。
暮春之时，百花凋零，本该是“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，又偏逢绵绵细雨，更让人心生惆怅。
然雨停之后，晴空当照，忽见洞庭湖畔，沙洲绿草与洞庭湖的绿波融合成一片绿色的海洋。连日的愁绪顿时生消，欣喜之情油然而生。
此诗前二句与后两句成鲜明对比，先是淡淡的忧愁，又是淡淡的喜悦，却顺理成章，并不唐突。
06
山中暮归
张廷玉 〔清代〕
林端鸦阵横，烟外樵歌起。
疲驴缓缓行，斜阳在溪水。
【载月诗评】张廷玉这个人，但凡是喜欢清宫剧的观众，没有不熟悉他的。
他在《康熙王朝》出现过，在《雍正王朝》出现过，更在《乾隆王朝》出现过，是盛清三代之元老。
虽居庙堂之高，但张廷玉的心中总是有深藏仰归山林之思、桃花源之想往。
如在此诗之中，劳作一天，暮归，本是身心俱疲，然看到林端飞鸦，听到烟外樵歌，又一扫疲惫，心生闲适。
陶公曰“晨兴理荒秽，带月荷锄归”。虽说忙碌的农耕生活比做官要辛苦得多，可是闲适亦是官场之人永远亦感受不到的。对很多人来说，官场是“误入尘网中”，而“守拙归田园”才是最爱。
这首诗巧妙地把实景林、鸦、炊烟、斜阳、溪水与季节、天气、时间、歌声结合在一起，主体与背景安排得分外和谐。在具体写景时，不是就景写景，而是尽力通过客观景物与感觉相结合来描述，鸦飞林中，炊烟冉冉，樵歌唱晚，夕阳西下，让人感受到暮归的悠闲和宁静。后人评曰：“妙在添不得一字”。
07
梅花坞坐月
翁照 〔清代〕
静坐月明中，孤吟破清冷。
隔溪老鹤来，踏碎梅花影。
【载月诗评】这首小诗写虚静高洁的境界，以寄孤傲清远的情怀。
诗人精心挑选了明月、老鹤、梅花三种物象，组成这首二十个字的小诗，那用笔是够简洁的。
明月的光辉纯白，老鹤的毛衣多是白色，梅的花瓣也是白色的。除了皎然一白之外，诗中再无其它色彩。
明月是晶莹纯洁的象征，鹤似幽人，独来独往；梅如高士，遁迹山林：凭藉这三种物象，诗人孤高清远的情怀也就隐然可见了。静境既出，清怀如见，就形成了全诗古淡高远的意境。
08
不寐
侯铨 〔清代〕
露滴寒蛩咽，风高枕簟凉。
归心凭短梦，一夜几还乡。
【载月诗评】这首诗短短20个字，文辞朴素而意韵深厚，抒发浓浓的思归情怀。
秋至寒露，秋虫凄切，秋风萧瑟，枕覃寒凉，写尽了羁旅之人的凄凉之感，而因为凄凉孤独，更对遥远的家乡心生思念，但又因为思乡情切，更导致夜不能寐，忽梦忽醒，一夜多次梦到还乡。
这首诗把因难寐而思乡，因思乡更难寐的尴尬巧妙的结合在了一起，让人读来感受至深。
09
别意
黄景仁 〔清代〕
别无相赠言，沉吟背灯立。
半晌不抬头，罗衣泪沾湿。
【载月诗评】这首诗，诗题“别意”，写的就是离别之际的这份情意。不写相赠之言，却用女子的行径来表达万缕情丝，半晌不抬头，罗衣泪沾湿，沉吟无语的一瞬，效果却是“此时无声胜有声”。
暨南大学中文系教授艾治平评之曰：“十分朴素，没有雕饰，更无描绘，诗人似乎只是如实地摄下人物的侧影，但却觉满纸离情，一怀愁绪，深深地感染着读者。”
10
积雪
谢方琦 〔清代〕
积雪晦原陆，竹村人掩扉。
南邻暮招鹤，不使入云飞。
【载月诗评】说起状雪景之诗，五绝第一莫过于刘长卿之“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
郑燮曰：“晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。”鹅毛大雪下了一夜，大地披上了一层银装，到处都是白茫茫的一片。
雪天无法做农活。所以小村里的人都关上了柴扉，在家烤火，闲话家常，亦是乐事，忽而听见屋外一声鹤鸣，善良的人们又担心飞鹤被雪照花了眼，迷失了方向，纷纷招呼着它停下来歇息。
这一首诗，第一句是直写“大雪满天地”之景，自第二句开始是侧写雪大，先是人家尽掩门扉，又是因雪大，“鸟雀难相觅”，邻人如约客一般盛情相约，足见人心之善。
11
竹
郑燮 〔清代〕
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
【载月诗评】竹为“岁寒三友”之一，品性历来为人称道。
古时有一句话：“竹未出土之前便有节，待到凌云总虚心”，竹子未出土时就有节了，但是如果愈高到半空中，竹子就愈空心，上千的枝条积攒着无数的绿叶却从不开花，因为它不想招惹蜜蜂和蝴蝶。
谦虚的美德，不是口上说说就行，而是体现在生活的方方面面。竹子不想招蜂引蝶便不开花，生活中我们要想不招惹争议，就应当低调谦卑。
谦逊是一种涵养，那一份为人的风度与豁达，宽容与理解，是走向成功的必然之道，更是蕴藏在一个人骨子里的魅力。
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