历代名家国画（历代国画精品选）
历代名家国画（历代国画精品选）《渔庄秋霁图》元 倪瓒 纸本水墨 李容瑾，字公琰，生卒年不详，约在至正初。界画、山水师王振鹏。《汉苑图》画华丽的楼阁台榭建筑在高岭上。以天空、树木、远山为衬景。界画工整，折算精确。画家以无限精细的手笔，描绘出规矩严谨而结构复杂的建筑物，布局有致，层次分明，既繁复精致，又富丽堂皇。 赵雍(1289—约1360)，字仲穆，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫次子，善书画，精鉴赏。其画能承家法，擅人马、竹石及山水。此图描绘的是冬夜江上寒月当空的景色，淡黄色的寒月与料峭的寒风与浩渺的江水和清淡悠远的远山形成对比，为画面创造了清寒旷远的意境。画家以细小之笔描绘，笔法灵活多变，工放运用恰当，使造型坚实而又洒脱，用墨浓淡相宜，变化丰富，着色温雅清淡，既有宋画之境，又具元人气质。《汉苑图》元 李容瑾 绢本水墨纵156.6厘米 横108.7厘米 台北故宫博物院
古人作画，皆有深意，运思落笔，莫不各有所主。况名下无虚士，相传既久，必有过人处。
静赏知天下
《澄江寒月图》元 赵雍 扇页 绢本设色
纵25.5厘米 横24.8厘米 辽宁省博物馆藏
赵雍(1289—约1360)，字仲穆，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫次子，善书画，精鉴赏。其画能承家法，擅人马、竹石及山水。此图描绘的是冬夜江上寒月当空的景色，淡黄色的寒月与料峭的寒风与浩渺的江水和清淡悠远的远山形成对比，为画面创造了清寒旷远的意境。画家以细小之笔描绘，笔法灵活多变，工放运用恰当，使造型坚实而又洒脱，用墨浓淡相宜，变化丰富，着色温雅清淡，既有宋画之境，又具元人气质。
《汉苑图》元 李容瑾 绢本水墨
纵156.6厘米 横108.7厘米 台北故宫博物院
李容瑾，字公琰，生卒年不详，约在至正初。界画、山水师王振鹏。《汉苑图》画华丽的楼阁台榭建筑在高岭上。以天空、树木、远山为衬景。界画工整，折算精确。画家以无限精细的手笔，描绘出规矩严谨而结构复杂的建筑物，布局有致，层次分明，既繁复精致，又富丽堂皇。
《渔庄秋霁图》元 倪瓒 纸本水墨
纵96厘米 横47厘米 上海博物馆藏
倪瓒信奉道教(全真教) 崇尚佛学 常与和尚和道士们为友 也许因研习佛道之故 养成他孤僻狷介的性格 加之他爱洁成癖 故世人称他为“倪迂”。倪瓒主张作品要表现画家的“胸中逸气” 强调主观意兴的抒发 反对刻意求工、求似 曾云：“仆之所谓画者 不过逸笔草草 不求形似 聊以自娱耳！”“余之竹聊以写胸中之逸气耳！”《渔庄秋霁图》一画是倪瓒山水画典型风格的作品。近景是平坡 上有杂树五六枝 中景是一片空白 实为浩森的湖水 远景是低平的峦头，境界极为旷远。此画墨法浓润 与他晚年一意平淡的风格稍有不同。
《赤壁图》金 武元直 纸本水墨
高50.8厘米 长136.4厘米 台北故宫博物院藏
武元直 字善夫 生卒年不详。金明昌(1190—1196)名士。其作品散见于同代人和元明诸家诗文集题咏。武元直以山水画见长。《赤壁图》一画绘苏轼《赤壁怀古》之意境。画大江峭壁 崖壁以劲利的斧劈皴法 表现石块的嶙峋与坚实 树木细小而茂密 峰石只略加皴染。江水波浪激涌处 一小舟顺流飘然而下 舟上三人泰然而坐 似在吟诗作赋 指点江山 人物虽小 其精神面貌却可得其大略。按此图原定为宋人朱锐所画 论画法略为接近南宋院体 但不像朱锐之笔。
恽寿平花卉
余省花卉 1730年作
余省 桃花双绶图轴
灯下不可看画，醉余酒边亦不可看画，俗客尤不可示之。卷舒不得其法，最为害物。至于庸人缪子见画必看，妄加雌黄品藻，本不识物，乱订真伪，令人短气耳。、
王云 春景图
沈铨 百鸟图
郎世宁 二月踏青
郎世宁 三月赏桃
高其佩 桃花白头图 天津博物馆藏
任熊
福禄寿三星图
立轴 设色纸本
咸丰癸丑（1853年）作
231.5 × 116 cm
林风眠
瓶花
镜心 设色纸本
67 × 67 cm
林风眠
松涧流泉
立轴 设色绢本
1937年作
111.5 × 55 cm
、
徐悲鸿
百战雄姿
立轴 设色纸本
1939年作
77 × 48 cm
黄宾虹
大龙湫瀑布
镜心 设色纸本l
75.5 × 41 cm
潘天寿
风凝月落睡初酣
镜心 水墨纸本
1944年作
32 × 40 cm
傅抱石风景
谢稚柳花鸟
马元驭 南溪春晓图
看画之法，不可一途，而取古人命意立迹，各有其道，岂可拘以所见，绳律古人之意哉。
看画如看美人，其风神骨相在肌体之外者。今人看古迹，必先求形似，次及傅染，次及事实，殊非赏鉴之法也。元章谓好事家与赏鉴家自是两等。家多资力，贪名好胜，遇物收置，不过听声，此谓好事。若赏鉴则天资高明，多阅传录，或自能画，或深画意，每得一图，终日宝玩，如对古人，虽声色之奉不能夺也。
观画之法，先观气韵，次观笔意骨法，位置傅染，然后形似。此六法也。若观山水墨竹梅兰枯木奇石墨花墨禽等游戏翰墨，高人胜士寄兴写意者，慎不可以形似求之，先观天真，次观意趣，相对忘笔墨之迹，方为得之。
齊白石 九千壽
立軸 設色紙本
130×34cm
題識：左季四兄行年五十之慶，辛酉冬齊璜製。
鈐印：木居士、白石翁
张大千
桃花蛱蝶
镜心 设色纸本
己丑（1949年）作
92 × 40 cm
啟功 竹石圖
鏡心 設色紙本
69×138cm
題識：濃煙細雨潤叢篁，醉墨盈池氣倍揚。何必湖州訪遺跡，滿川真本在瀟湘。一九八三年春，俊華同誌正，啟功。
鈐印：啟功、元白、小乘客、肅慎
陆俨少、陆亨
青城山色图、行书八言联
立轴 设色纸本、水墨纸本
1978年作
对联：138.5 × 34 cm（每幅）
中堂：82.5 × 51 cm
陆俨少
黄山松石
立轴 设色纸本
1980年作
96 × 57.5 cm
李可染 暮歸圖
鏡心 設色紙本
71×48cm
題識：暮歸圖。一九八九年三月，可染畫。
鈐印：可染、李、白發學童
謝稚柳 春山無盡圖
橫幅 設色紙本
68×136cm
題識：己醜歲暮為□□同誌屬，壯暮翁稚柳。
鈐印：壯暮翁、稚柳
李可染《蜀山春雨图》
黄宾虹 花卉
大凡观画未精，多难为物，此上下通病也．余少年见神妙之物，稍不合所见，便目为伪。今则不然，多闻阙疑。古人之所以传世者也，必有其实。古云下士闻道则大笑不足以为道，即此意也。
石涛花卉
齐白石樱桃
齐白石花鸟
陳佩秋 竹石蘭雀
鏡心 設色紙本
69×132cm
題識：出叢才兩枝，二月開猶遲。
波泛含風影，流搖防露時。
丙寅新春為□□同誌屬正，高花閣健碧。
鈐印：健碧
吳昌碩 山居圖
立軸 水墨絹本
117×36cm
題識：丙辰歲寒十有一月客海上去駐隨緣室，安吉吳昌碩。
鈐印：倉碩、吳俊卿
