伦勃朗全部油画（凄凉晚景画风回归）

伦勃朗全部油画（凄凉晚景画风回归）这幅画创作于1666年。也是《卢克丽霞》。我们可以看出，画家对于色调都运用更加概括，大胆，冲击力更加强烈。这幅画，创作于1664年。卢克丽霞是罗马传说中的贞妇。主人公右手持一把匕首，匕首尖直指自己的胸膛，另一只手则举起来，做一个绝望的姿势，好像在召唤上帝来见证死亡是受害者唯一庇护所。这位年轻的妇人穿着金黄色的束腰外衣，露出来白色紧身内衣，脖子上戴着一串珍珠项链。她的胸前挂着一个镶嵌大珍珠的圆形挂饰，她的头微微低垂。她端庄匀称的相貌，纯洁的椭圆脸以及浓密的头发，使人想起提香画作中的花神。在这段时间，伦勃朗对画面的处理比以往更加灵活。

伦勃朗在生命最后几年境况更加窘迫。悲伤之后还是悲伤，一次比一次残酷。在他的绘画作品中，可以猜测，亨德里治可能在1664年之前就离开了他，他很多忠实的朋友也都先他离开人世。1661年以后，他的第二任妻子亨德里治就从作品中消失了，她可能被埋在威斯特教堂。

这时的伦勃朗比以往任何时候都更加忧虑。这些在他的自画像中表现的尤其明显（我们将在介绍男性主题时详细介绍）。

在这段时间，他创作的同一题材的品《卢克丽霞》展现出这一时期伦勃朗肖像画的特点——作品的协调性变得不再像以前那样复杂精致，画面的效果也不再像以前那样微妙精细，他调色板中的颜色数量日益减少。从这时候起，他喜欢上了最丰富和强烈的色彩。他用鲜艳的红色取代了紫色来与明亮的黄色和原始色调进行混合。作品处理越来越概括，简单和果断。

伦勃朗在最后一段时间的作品与他年轻时的作品有很多相似之处。与其说这些作品是肖像画，倒不如说这些作品是他在平日里的习作。

这幅画，创作于1664年。卢克丽霞是罗马传说中的贞妇。主人公右手持一把匕首，匕首尖直指自己的胸膛，另一只手则举起来，做一个绝望的姿势，好像在召唤上帝来见证死亡是受害者唯一庇护所。这位年轻的妇人穿着金黄色的束腰外衣，露出来白色紧身内衣，脖子上戴着一串珍珠项链。她的胸前挂着一个镶嵌大珍珠的圆形挂饰，她的头微微低垂。她端庄匀称的相貌，纯洁的椭圆脸以及浓密的头发，使人想起提香画作中的花神。在这段时间，伦勃朗对画面的处理比以往更加灵活。

这幅画创作于1666年。也是《卢克丽霞》。我们可以看出，画家对于色调都运用更加概括，大胆，冲击力更加强烈。