19岁学相声还晚么（不学点相声知识）

19岁学相声还晚么（不学点相声知识）●第八代相声演员:郭德纲、姜昆、李金斗、冯巩、于谦、高峰、张文泽、孙越、赵炎、刘伟、笑林、王谦祥、李增瑞、赵伟洲、奇志、陈寒柏、崔金泉、李伟健、贾承博、李建华、王平、武福星、唐逗、仇小豹、赵津生、刘俊杰、贾伦、尹卓林、高晓攀等　　垫话　　曲艺名词。相声演员登”硌菡式节目前的开“祝有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。　　入活　　曲艺术语。指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。　　包袱　　曲艺术语。 指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。　　三翻四抖　　曲艺术语。相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。　　一头沉　　曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者

●第五代相声演员:张寿臣、常连安、马三立、郭启儒、郭荣起、朱阔泉、李寿增、侯一尘等

●第六代相声演员:侯宝林、刘宝瑞、常宝堃、赵佩如、张永熙、郭全宝、王凤山、孙少林、常宝霆、白全福、阎笑儒、常宝华、马志明、尹笑声、杨少华、杨少奎、杨海荃、王宝童、马敬伯、杨宝璋、欧少久等

●第七代相声演员:苏文茂、李伯祥、高英培、马季、杨振华、金炳昶、常贵田、赵振铎、刘文亨、侯耀文、石富宽、唐杰忠、杜国芝、黄铁良、杨紫阳、师胜杰、范振钰、牛群、李立山、刘洪沂、张文顺、孙小林等。

●第八代相声演员:郭德纲、姜昆、李金斗、冯巩、于谦、高峰、张文泽、孙越、赵炎、刘伟、笑林、王谦祥、李增瑞、赵伟洲、奇志、陈寒柏、崔金泉、李伟健、贾承博、李建华、王平、武福星、唐逗、仇小豹、赵津生、刘俊杰、贾伦、尹卓林、高晓攀等

　　垫话
　　曲艺名词。相声演员登”硌菡式节目前的开“祝有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。
　　入活
　　曲艺术语。指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
　　包袱
　　曲艺术语。 指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。
　　三翻四抖
　　曲艺术语。相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。
　　一头沉
　　曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏；另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。
　　子母哏
　　曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。
　　抓哏
　　曲艺术语。 相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑。演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容，以取得良好结果。
　　逗哏
　　曲艺名词。对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。
　　捧哏
　　曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。
　　泥缝
　　曲艺名词。群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“丙”。
　　腿子活
　　腿子活－－相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。
　　砸挂
　　砸挂是相声里的行话 相声大部分都是在讲故事 而这个故事就得有个主人公 用讲这个人的笑话来达到抖包袱的目的。
　　贯口
　　又称“趟子” 为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出 似一串珠玉一贯到底 演员事先把词背得熟练拱口 以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用。
　　增加一部分相声术语：
　　"活"———段子
　　一块"活"———一个段子使"活"———表演段子
　　量活——捧哏者，有尊重突出捧哏演员之意
　　"包袱"——笑料
　　"倒口"———模拟方言
　　下挂———重新整理
　　皮厚———不容易懂
　　皮薄———容易懂
　　码前———快一点
　　码后———慢一点
　　格念———别说了
　　杵头———钱
　　抛杵———给钱
　　杵门子———要钱
　　对托———正合适
　　黄调———不搭调
　　念嘬———不好
　　使相———面部表情
　　夯头———嗓子
　　圆粘———招徕观众
　　"包袱"点———爱笑的观众
　　泥啦———效果不好
　　出蛊———发生问题
　　抽签———少数观众退场
　　开闸———大批观众退场
　　攒儿亮———心里明白
　　对儿春———对口相声
　　单春———单口相声
　　"柳活"———学唱的段子
　　海———大 多
　　蹶———小 少
　　硬买卖———挣钱多
　　册子———台词本子
　　醒攒儿———觉悟了
　　稀溜纲———逗趣的话
　　疃春———相声
　　咧瓢———笑啦
　　瘟———平淡 效果不好
　　起堂———观众走了
　　盘儿尖———面孔漂亮
　　撇苏儿———哭
　　瓤———饿
　　念啃———没吃饭
　　“开门柳”——即“垫话”，旧时也起着招揽观众作用。
　　“荤口”——陈旧卑*庸俗的语言。
　　“发托卖像”——双簧术语。背后的说唱，前脸的学其动作口型。
　　抠溜——专用术语，即数来宝。
　　刨底——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众，从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果
　　撂地——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。
　　念年儿——旧相声术语。指没有听众或者很少，
　　火年儿——旧相声术语，指听众很多
　　掌旋——旧时相声场子掌权的那种人叫“掌旋” 这是行话。跑江湖的人到处转，叫做“旋”，北京话音念做“学”。
　　挑笼子——相声界行话，说相声“挑笼子”的，与唱戏的角儿的“跟包”有些相象，但又不完全一样。“跟包”背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是“跟包”的活。“挑笼子”的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。“挑笼子”的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活”，或捧或逗，或在师父说累了的时侯“垫场”，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。