深圳哪里学小提琴好（从小提琴之乡到深圳）
深圳哪里学小提琴好（从小提琴之乡到深圳）近200道工序打造一把手工琴可以为琴废寝忘食而包括郭宏在内的另外一小部分人，他们在流水线的作业里感受到钻研的乐趣，开始对提琴制作的全流程进行探索，成为专业的提琴制琴师。这是一门极其复杂的工艺，需要长时间的沉心静气的学习和探索，“没有耐心、静不下来的人是做不了这件事的”。在郭宏出生的上世纪60年代，上海提琴厂五名工匠和一名演奏家来到黄桥，开办起乐器作坊，黄桥的提琴制造史也就此开幕。到1984年，溪桥乐器厂拿下上海提琴厂联营协议，摇身一变成为“上海提琴厂泰兴分厂”。郭宏也差不多在这个时间段经由朋友介绍到提琴厂里工作，他从小学习木工，对那个时候到溪桥年轻人来说，进入提琴厂，成为流水线上的一名工人，是再自然不过的事。他们的动机都很朴素，“和爱好没有什么关系，纯粹就是为了赚钱养家”。郭宏至今也认为自己就是“一个农民”，老老实实做好自己能做的手艺活。流水线的提琴厂里，制琴师傅们常常只熟练制琴的一道工序
2007年至今，郭宏的“303提琴坊”在深圳乐器城已经开业15年。不同于乐器城里大部分琴行，303店铺面积很小，也没有现代的装潢，小小的空间里摆满了手工提琴，一张木头工作台和一台儿子的钢琴，就基本把门店填满。303也没有销售，大部分时候，郭宏的妻子聂阿姨一个人在店里。早上10点钟开门，傍晚6点半下班，过的是和“深圳速度”不太在一个节奏上的生活。
郭宏则在江苏老家和深圳两边跑，深圳天气潮湿不适合做琴，郭宏在老家把琴做好发到深圳，聂阿姨在店里做最后的装配和试音。多年以来，两夫妻就过着这样简单纯粹的生活，聂阿姨对丈夫有着很朴实的崇拜，“他的技术可能不是最好的，但他对琴的钻研精神我非常佩服”。
生于“中国小提琴之乡”的手艺人
郭宏出生在被称作“中国提琴之乡”的江苏泰兴溪桥，2010年，溪桥镇被并入黄桥镇，联合周边数个乡镇，形成“中国小提琴之乡”。在新闻报道里，这里每年造出全球30%的小提琴，是小提琴老品牌“凤灵”的诞生地。
在郭宏出生的上世纪60年代，上海提琴厂五名工匠和一名演奏家来到黄桥，开办起乐器作坊，黄桥的提琴制造史也就此开幕。到1984年，溪桥乐器厂拿下上海提琴厂联营协议，摇身一变成为“上海提琴厂泰兴分厂”。
郭宏也差不多在这个时间段经由朋友介绍到提琴厂里工作，他从小学习木工，对那个时候到溪桥年轻人来说，进入提琴厂，成为流水线上的一名工人，是再自然不过的事。他们的动机都很朴素，“和爱好没有什么关系，纯粹就是为了赚钱养家”。郭宏至今也认为自己就是“一个农民”，老老实实做好自己能做的手艺活。
流水线的提琴厂里，制琴师傅们常常只熟练制琴的一道工序，不停磨练把一道工序做到极致，这样的师傅，今天在黄桥也依然有很多。他们无法做出一把完整的提琴，但却能把当中的某个步骤做到最好，他们往返于各个提琴厂和家庭作坊间打零工，用这半生学到的本事糊口。
而包括郭宏在内的另外一小部分人，他们在流水线的作业里感受到钻研的乐趣，开始对提琴制作的全流程进行探索，成为专业的提琴制琴师。这是一门极其复杂的工艺，需要长时间的沉心静气的学习和探索，“没有耐心、静不下来的人是做不了这件事的”。
近200道工序打造一把手工琴可以为琴废寝忘食
要完成一把手工提琴的制作，从选料、刨板，再到上胶、刷漆、装配，中间的工序有近200道，每道工序都要花费制琴师很长的时间去打磨学习，和机械琴完全不同。
选料极考验制琴师的功底，好的制琴师拿到一块木头料子，就能判断出这块料子的好坏。好的木料可遇不可求，几乎每个好的制琴师都对好料有近乎狂热的坚持，聂阿姨说，郭宏看到好的材料，“如果不买回家会睡不着，会一直念叨到最后去买下那块料为止”。
刨板是制琴里至关重要的一步，决定了提琴的弧度，直接影响着提琴的声音。机械琴的用数控刨板，往往都是用一套死板的标准批量生产相同的琴，而有经验的手工制琴师，会根据自己的经验判断每块木料最适合的弧度和尺寸，这样的工艺和经验，是流水线制造的机械琴无法取代的。
2020年，一位客人向郭宏定制了一把好琴，为了做好这把琴，郭宏先用一般的材料试了无数次刨板的弧度，再用几块好料试了刨板，最后才选了弧度最漂亮的一块。这几乎是所有手工制琴师都要经历的过程，重复单调地做一个步骤，直到做出好东西为止，郭宏逐渐在其中找到乐趣，坚持下来。
手工制琴不仅是对耐心和技巧的考验，更是需要时间沉淀的产物。手工琴的木头需要自然风干，要自然吸收一年四季的干燥和潮湿，想要定制一把风干得较好的琴，至少需要提前三年以上下定。而在郭宏的仓库里，多得是风干了几年十几年的琴，“等待有缘人来买”。
制琴师的学习是终生的。郭宏至今也没有停止对自己技巧的打磨，只要在溪桥，他就时常和身边制琴的朋友交流，每隔一段时间，还要向老师傅请教，或者去上课，“老家懂行的人很多，大家有作品会互相分享讨论，做琴是需要一直学习的”。
“卖琴全看缘分，希望做出自己的口碑”
做琴是一门学问，卖琴也是一门学问，聂阿姨觉得自家琴行在卖琴这门功课上，一直做得不是很好。2002年，郭宏第一次来到深圳，决定在深圳发展，也是看中了这里的市场潜力。但聂阿姨觉得，“我们两个始终还是农民，不懂营销，性子太直，营销肯定是比不过那些专业的琴行销售”。
303提琴坊门口的墙壁上，是毛笔字体写的“随缘”二字，聂阿姨说，这是自己一直以来卖琴的准则，给来店的客人推荐什么琴，全看缘分，“我只会推荐最适合他们的琴”。初初学琴的琴童来买小琴，聂阿姨绝对不推荐买贵琴，“拉一年就要换琴了，买贵琴太不划算，我不会这样推荐家长”。还有一些工作后又想重拾小提琴的成人，也会来店里挑琴，“这种我也一般不会给他们推荐很好的琴，如果他们小时候的琴调调可以用，我会推荐他们修一修，毕竟只是兴趣爱好”。
聂阿姨开门做生意，讲缘分，也讲实在，遇到欣赏和肯定自家琴的人，她会特别高兴，虽然是赖以为生的行当，但聂阿姨也很看重从这份工作里得到的欣赏和肯定，“之前说江苏琴垃圾的声音很多，现在其实也有，但我们能在深圳生存这么多年，其实我觉得就已经打破了那个说法”。聂阿姨对大富大贵没有渴求，更希望能顺着丈夫做琴的节奏，做出303细水长流的口碑。
今年春节，郭家大儿子开始学制琴，但夫妻俩觉得年轻人“懒、没耐性”，要真正学成可能很难。郭宏对自己的制琴技艺能否传承到儿子身上抱着佛系心态，“能学就学，学不来也正常”。但聂阿姨对此似乎有着更深的情怀，“木头和琴都是我老公的最爱，不希望未来我们两个离开这个世界了，这些木头宝贝被随意处理”。
统筹：南都记者 陈荣梅
采写/摄影：南都记者 吴灵珊
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