马伊琍姚晨近况（国产翻拍也能好过韩国原作）
马伊琍姚晨近况（国产翻拍也能好过韩国原作）虽然都涉及诱拐，但一个是主题，一个是引子。《找到你》和《亲爱的》，是两部完全不同的电影。实力派双女主飙戏、“诱拐事件”作引、聚焦现实主义女性题材等，都让电影的期待值直线上升。更有人直接把《找到你》，定义为下一部《亲爱的》。不过看完电影后的希瓦，可以很负责任的告诉大家：
10月5号上映的双女主戏《找到你》，希瓦已经先替大家看了点映场。
此片入围了今年的上海电影节金爵奖主竞赛单元，并且姚晨、马伊琍还因此获得了影后提名。
尤其马伊琍，饰演一个“土气”的乡下妇女。
造型真实得让观众直呼认不出，前期海报就吊足了大家的胃口。
实力派双女主飙戏、“诱拐事件”作引、聚焦现实主义女性题材等，都让电影的期待值直线上升。
更有人直接把《找到你》，定义为下一部《亲爱的》。
不过看完电影后的希瓦，可以很负责任的告诉大家：
《找到你》和《亲爱的》，是两部完全不同的电影。
虽然都涉及诱拐，但一个是主题，一个是引子。
《亲爱的》本身就以“拐卖”为主题，讲的是事件给双方父母带来的巨大伤害，以及命运的残酷和无奈。
而在《找到你》中，“诱拐”只是一个引子，只是保姆孙芳（马伊琍饰）的一种报复性行为。
它甚至都没有触及到“诱拐”最原始的道德问题。
在这一点上，希瓦有理由弱弱地怀疑《找到你》可能借着“诱拐”的点，蹭了一波《亲爱的》的热度。
毕竟《亲爱的》的成功，是有目共睹的。
那么《找到你》的主旨到底是什么呢？
是女性。
影片借着惊心动魄的48小时寻女之路，展现的是当代女性的现实困境，
表达的是母爱与自私之间的平衡与救赎。
这个时代对女性的要求很高
这是大部分男性都无法认同、或者说无法切身体会的事情。
也或者，他们狭义的把这句话当作只有受过高等教育、持女权主义观点的现代职场女性，才会持有的论点。
但现实真的是这样吗？
片中所涉及的三位女性：李捷（姚晨饰）、孙芳（马伊琍饰）、朱敏（陶昕然饰）。
她们都分别代表着三种不同阶层、不同思想的女性群体。
她们都在自己的生活里做出了自认为正确的选择，但最后她们也都陷入了无解的困境之中。
1、以李捷为代表的现代职场女性
作为中产阶级的代表，李捷和现实生活中的大部分女性都一样：
她并没有洒脱到可以放弃婚姻和孩子，选择做一个丁克族；
也没有伟大到可以放弃事业和人际，选择做一个只服务于丈夫和婆婆的全职妈妈；
她只能在这两者之间徘徊。
她坚持努力工作，与其说是为了实现自我价值，
不如说是为了让自己在越来越不可靠的现代婚姻关系中掌握持续的主动权。
矛盾的是，这种对抗不牢靠婚姻的准备，往往成了婚姻不牢靠的因素之一。
她的强势和无情，是为了保护内心的不安全感，而这种不安全感，恰恰来自于她内心的有情。
于是当婚姻和事业面临选择时，职场女性们会毫不犹豫的选择事业。
可是如果是有孩子的职场女性呢？
李捷无可避免地选择了保姆。
可是保姆“安全性”的问题，我们早在各色各样的新闻里见识过了。
所以当悲剧发生时，李捷是崩溃的，她意识到自己“不配做一个母亲”。
她努力挣钱养孩子，却失去了陪孩子的时间；
她请人照顾孩子，却同时要把最大的风险加诸在孩子身上。
悲剧不发生时，是事业家庭的完美平衡；
可悲剧一旦发生，是全线崩盘的绝望与自责，是触及心底防线的自我怀疑与否定。
2、以朱敏为代表的全职妈妈
片中的朱敏，是李捷当事人的妻子，她正在这场离婚案中争夺孩子的抚养权。
可现实是，她根本无力争夺。
婚后放弃事业和人际，全身心投入家庭，朱敏有了条件经营一个比别人更幸福的家。
但同时也必须面临着成为“被动一方”的风险。
这时候如果对方恰好是个不负责任的男人，那就真的是在人生最大的事情上翻了船。
你的人生轨迹可能就此改变，你的人生际遇可能从此与同龄人不同。
这是普遍情况，是任何鸡汤都改变不了的事实。
而朱敏，正是其中的代表。
自杀也好，求情也罢，她能抗争的姿态，全部显得可怜又好笑。
这是没经历过的人永远无法体会的痛苦。
就像李捷安慰她的：
“我拼命工作，就是为了避免在这种情况下，和你一样失去话语权。”
多么轻飘飘的一句大道理，听起来好听。
但对朱敏来说，太冷酷了，太让人感觉孤独了。
3、以孙芳为代表的底层传统女性
与李捷、朱敏都不同，在孙芳的心里，根本没有“选择家庭还是事业”的观念。
她没有被这些“虚头巴脑”的东西束缚，所以她无知地跳入火坑，用“熬着”的状态过日子。
所以当她问李捷为什么离婚时，这段台词显得朴实又魔幻：
“他打你吗？”
“谁？”
“多多爸爸。”
“那倒不至于。”
“那为什么离婚？”
是的，以孙芳的立场，她根本无法理解这些中产阶级人群的矫情与冷漠。
所以她才会在出事后斥责李捷：
“你不配做一个母亲。”
可是孙芳自己给孩子最好的了吗？
没有。
不是她不想，而是她没有能力。
嫁了个喝完酒就打人的丈夫，生了个先天性胆道闭锁的孩子。
而且这个丈夫，连去给孩子做个配型测试都不愿意。
最后命运赐予的所有伤痛，只能自己承担。
底层女性的厄运和韧性，其实远比我们想象的更庞大，也更为震撼。
这个社会对女性的要求很高
这句话当然不仅指女性在事业与家庭之间要希求的平衡，更是指：在希求平衡之时，所要承受的舆论压力。
如果一个男人离异了带着孩子和父母住，舆论会说这个男人顾家顾孩子。
但如果一个女人离异了带着孩子和父母住，舆论免不了会说这个女人拖家带口离个婚还要拖累父母。
女人不仅要为自己的选择承担后果，还要在承担后果时顺便承担旁人的不理解。
所以当影片中的警察振振有词地质问李捷“孩子中午就失踪了，为什么晚上才报警”时，
李捷一句绝望的“上班”，显得那么振聋发聩。
说完主旨，简单说两句电影的出彩之处：
1、演员的演技
前期海报因为妆容的问题，显然马伊琍更占风头。
但在看完电影后，个人认为姚晨在此片里的表演，完全不输马伊琍。
李捷这个人物，剧情设置相对孙芳要单薄很多。
她没有孙芳那么多的历史背景，也没有孙芳那么明显的人设。
但姚晨把这个人物演绎得非常立体。
之前希瓦提过：好演员就是懂得让角色有连贯性。
姚晨做到了。
尽管电影没有过多地阐述李捷之前的人生经历，
但通过姚晨的演绎，你感觉到了这个人的阅历和性格，感觉到这个人是活生生存在的。
姚晨并没有在单一地表现李捷这个人物的强势。
她及其克制，完美地表达出了一个职场精英女性在面对“孩子失踪”时的崩溃与智商共存的状态。
虽然都是律师，但这次的姚晨，显然已经不是四年前的罗鹂了。
尤其当她在冰箱里发现疑似孩子尸体的冰冻物时，那段“无声的恐惧与呐喊”的表演，让人叫绝。
其次是吴昊辰，这个94年的“小男生”。
他把一个有情有义的痞子演活了。
他和马伊琍对戏，完全没在弱的。
是电影最令人惊喜的角色之一。
2、本片翻拍自韩国电影《消失的女人》
但难得的是，这是少数翻拍好过原作的电影之一。
就凭这一点，也值得看看。
最后，希瓦必须客观的说一下：
从剧情上看，《找到你》依然免不了刻意的煽情与硬升华。
尤其最后李捷在法庭上为朱敏陈述完就离席的桥段，让人有些失望。
其次是逻辑不够严谨。
比如尚有人性的孙芳，监控里显示她把别人家孩子故意推倒的片段，后面并没有给出合理的解释。
不过作为中国第一部聚焦现实主义女性题材的电影，《找到你》还是蛮值得肯定的。
在姚晨和马伊琍的演绎下，无论是对于现代女性的身份选择，还是家庭问题都有着不错的探索，冷静而有力量，值得一看。
综合以上，青石电影给出本片的评分：7.3
