明朝瓷器都有什么特点（古人对蓝色是有多爱）
明朝瓷器都有什么特点（古人对蓝色是有多爱）元 蓝釉描金折枝花、朵云纹匜 故宫博物院馆藏元 蓝釉白龙纹盘 故宫博物院馆藏有研究唐三彩是目前已知最早对蓝釉应用的陶瓷器物，这个时候的蓝釉还属于低温釉。虽然在呈色上同后世的蓝釉还存在一定差距，但却是重要的开端。蓝釉对唐三彩的应用，主要表现在两点，一种是蓝釉与其它釉色混合，制造出一种色彩斑斓的效果；另一种是单一的蓝釉品种，非常少见。唐三彩 蓝骆驼蓝色虽然是受欢迎的颜色，但蓝色在陶瓷上的应用非常少见。唐三彩的低温蓝釉附着力比较弱，釉层极容易受损。就算唐宋已经出现了青花的原形，但并不算真正意义上的蓝釉。能够让釉层与胎体紧密结合，且具有很好光泽度的高温蓝釉在元代才得以成熟。研究发现，元代的高温蓝釉烧制并没有纯蓝釉色的器物，而是以蓝釉描金和蓝有白花为主。
古人云：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。蓝色在古代是水的颜色，水孕育着生命；古人又云：夕照红于烧，晴空碧胜蓝。在这里蓝色代表着天空，天空代表着辽阔。从这些古人对蓝色有着无穷的向往，但蓝色并不是生活中能经常见到的色调。
清雍正 霁蓝釉小杯 故宫博物院馆藏
陶瓷是人们生活中经常见到的器物，而蓝色在陶瓷上的应用是在唐代。虽然起步比较晚，但从唐代开始，蓝釉成为了陶瓷釉色中非常重要的一个存在。
唐三彩
1、唐三彩对蓝釉的应用有研究唐三彩是目前已知最早对蓝釉应用的陶瓷器物，这个时候的蓝釉还属于低温釉。虽然在呈色上同后世的蓝釉还存在一定差距，但却是重要的开端。蓝釉对唐三彩的应用，主要表现在两点，一种是蓝釉与其它釉色混合，制造出一种色彩斑斓的效果；另一种是单一的蓝釉品种，非常少见。
唐三彩 蓝骆驼
2、元代的蓝釉描金和蓝釉白花蓝色虽然是受欢迎的颜色，但蓝色在陶瓷上的应用非常少见。唐三彩的低温蓝釉附着力比较弱，釉层极容易受损。就算唐宋已经出现了青花的原形，但并不算真正意义上的蓝釉。能够让釉层与胎体紧密结合，且具有很好光泽度的高温蓝釉在元代才得以成熟。研究发现，元代的高温蓝釉烧制并没有纯蓝釉色的器物，而是以蓝釉描金和蓝有白花为主。
元 蓝釉白龙纹盘 故宫博物院馆藏
元 蓝釉描金折枝花、朵云纹匜 故宫博物院馆藏
先说蓝釉描金分两次烧制，第一次通体施以蓝釉，采用高温烧制；第二次则是在高温烧制完成后，用金彩在蓝釉上绘以图案，并进行低温烧制。由于低温烧制附着力较弱，因此后世看到的蓝釉描金器物金色图案多以脱落。再说蓝釉白花，这类器物是蓝釉和透明釉的结合，经高温一次烧制而成，蓝釉和透明釉之间有着比较好的附着力，不易脱落。从蓝釉描金到蓝釉白花，某种程度上也可以理解为高温蓝釉烧制的不断进步。
明弘治 祭蓝釉金彩牛纹双系罐 故宫博物院馆藏
3、明代的纯蓝釉到了明代，蓝釉的烧制更为成熟，并且种类也不再单一。从名字上来看，明代的蓝釉有霁蓝、宝石蓝和洒蓝釉等等。在工艺上，元代出现的蓝釉描金以及蓝釉白花明朝实现了完美地继承，明代蓝釉的特色是纯蓝釉的出现，即纯粹的蓝釉，没有描金及白花的装饰。
明宣德 蓝釉暗花云龙纹盘 故宫博物院馆藏
明宣德 洒蓝釉钵
明代纯蓝釉表现主要有两种，一种是内外一体均为蓝色，还有一种是器物外部为蓝色，内部为白釉。前文提到的霁蓝宝石蓝等，在没有其它装饰的情况下，都可以理解为纯蓝釉。明代纯蓝釉的出现满足了人们对纯粹蓝色瓷器的向往，是陶瓷匠人们智慧的结晶，是蓝釉瓷工艺的进步。
清康熙 天蓝釉花觚 故宫博物院馆藏
4、清代的天蓝釉明代蓝釉烧制的精品主要集中在宣德一朝，以后的产品多有不足，甚至出现了蓝釉烧制的断代。到了清朝蓝釉的烧制迎来了另一个辉煌，无论从数量还是质量上，较前朝都有很大的提高。清代蓝釉不仅恢复了明代的霁蓝釉、宝石蓝等，在装饰上除了有描金、蓝釉白花，还出现了刻花、印花等装饰手法。
清雍正 天蓝釉双龙耳瓶 故宫博物院馆藏
清康熙 天蓝釉兽面纹螭耳尊 故宫博物院馆藏
当然，清代蓝釉最大的特色还是品种的不断丰富。在清代出现了一种新的蓝釉品种，被称为“天蓝釉”。天蓝釉同其它蓝釉不同，成品釉色较浅，仿佛是晴朗天空的蓝色，观之能够给人以心情的平静。整个清代都有天蓝釉的烧制，精品主要集中在康雍乾三朝。其实从乾隆开始，天蓝釉的烧制已经出现问题，不是受限于工艺，而是皇帝的独特审美，给天蓝釉加描金，导致釉色失去了原有的韵味。
清雍正 天蓝釉葡萄纹十楞大碗 故宫博物院馆藏
清乾隆 天蓝釉粉彩描金红蝠水盂
不管是唐三彩，还是从元朝开始的蓝釉描金，再有明代的纯蓝釉，又或者清朝的天蓝釉……蓝釉的出现不单单是釉彩工艺的进步，更多是人们对蓝色的喜爱。蓝釉作为陶瓷釉色的一个种类，满足了人们的需求，使得整个瓷器釉色没有缺失和遗憾。
